朝鲜族舞蹈的审美特性分析

郝菲

[摘要]本文从朝鲜族历史的角度，探究了朝鲜族舞蹈的审美韵味，列举了朝鲜族舞蹈的诸多特点；并从教学实践中加以提炼和升华，具有较强的现实参考价值。

[关键词]朝鲜族；舞蹈；审美；教学

朝鲜族历史环境的特殊性，使朝鲜族舞蹈具有了特有艺术形式，以其独特的审美韵味影响着更多的舞蹈爱好者。在我国现有的舞蹈教育系统中，朝鲜族民间舞作为高年级教材这一现象正说明了其价值所在。

一、深沉、优雅、稳重洒脱的外部形态

在朝鲜族舞蹈中，最为广泛应用的舞蹈种类为古哥里风格，因其最能代表朝鲜族的传统民族性格，从而给广大的观众带来沉静含蓄的审美冲击。无论是男子或是女子动作，各种由古哥里风格而产生的外部造型与形态，其舞蹈都以其深沉、优雅、稳重之中又夹带灵巧的审美见长。例如在舞蹈《行者》中，舞蹈演员在剧目开始时由一个稳定大鹤步的变形动作开启了行者之路，大鹤步动作特性中的沉和稳很好地表达出行者踏上行路的决心和毅然，继而大鹤步在渐渐的加速中淡出转由上肢的横开手成为主题动作，仿佛一位衣袂飘飘的行者看尽了浮华在人世与出世之间的起承转合或许有些许的留恋，或许有细微的不舍，但更多的毅然决然进一步说明行者对于探索内心声音的强烈渴望；在作品的中部，舞蹈演员用连续的移动螺旋转和移动翻身转配以稳定自如的收动作落造型，以其有力而沉静、优雅而洒脱的外部形态将一位追寻内心信仰的行者表现的淋漓尽致。在女子舞中，其独特的短衣长裙与古哥里的深沉稳重相得益彰，因此无论是在轻重缓急的上下律动还是在扛手、顶手、腰围手等典型动作中，女子的动作元素都能体现朝鲜族舞沉静有力，坚忍不拔的品格。在舞蹈《丽人》中，舞蹈演员通过对垫步、扛手的变形与配合，体现了朝鲜族美丽的女子特有的沉静端庄之美；其中多处动作运用转与长裙、裙纱的完美结合从另一方面体现朝鲜女子的含蓄、抒情而压抑的感情特点。

二、特色鲜明的节奏型

丰富独特的节奏型是朝鲜族舞蹈审美的另一大看点。安旦节奏、古哥里节奏、扎进古哥里、阳山道等这些不同的节奏型和表现手法都将朝鲜族舞蹈之美推送给观众。

古哥里长短具有舒展、柔和、流畅、优美，连绵不断韵律性很强的特点。通常是以12/8拍或者6/8两小节拍为一小节（一个长短）。演奏者或者舞蹈演员在进行长鼓演奏或者长鼓舞蹈表演时需要熟记口诀，最为常用的为噔、给哒、空、哒啦啦啦、空、给、空、哒啦啦啦。与古哥里长短风格迥异的是阳山道长短，悠荡、激昂、热情、明朗为阳山道长短的鲜明特征，通常以9/8拍为一个长短。在舞蹈伴奏中常用口诀为噔、噔、哒空、哒。例如在舞蹈《长鼓舞》中舞蹈演员在初始动作中运用身上的长鼓边演奏特色鲜明的6/8两小节古哥里长短，体现朝鲜女子静美沉稳，长鼓为人民生活带来宁静和祥和，而后面中部运用激烈、快速、重拍明显地阳山道长短仿佛长鼓变为朝鲜人民生活中的熊熊烈火点燃对美好生活的激情和对理想的大胆追求。

安旦长短为4/4拍的节奏型，其速度根据作品要求可以是中速或者是中快速。4/4拍几乎在每一个舞蹈种类中都广泛运用，而在朝鲜舞蹈中，简单易见的节奏型配以拍手、弹肩、弹手、丁字推步这些独特动作使安旦风格的舞蹈具有跳跃、欢快、意气风发、动感十足的审美特征。例如在池福子编排的舞蹈《着踏》中整部作品舞蹈伴奏运用现场伴奏，利用长鼓、农鼓、筚篥、手锣、镲组成伴奏乐队，干净而富有力度的4/4拍齐奏展现出朝鲜族百姓生活的勃勃生机，在第二部分男子齐舞和假面舞中节奏由欢快有力的中快速转变为中速，加之筚篥独特的音质使4/4拍的安旦风格由悦动欢快转为庄重沉稳，长鼓槌敲出的“哒啦啦啦”尾音也给中速的安旦节奏加以润色并且蒙上一层神秘色彩；在作品的中部由手锣和镲的频繁加入使作品在节奏的鲜明变换下掀起一个小高潮，体现朝鲜族人民生活的井然有序而充满情趣，随着多个乐器的频繁加入，加之舞蹈演员的和声与拍手，这部作品在一个热烈欢快地大高潮中完美收尾。《着踏》以其节奏的稳定有序欢快热烈，表现手段的独特在朝鲜族舞蹈发展史上具有里程碑的意义。

三、技巧与道具运用带来的视觉震撼

旋转这一常见技巧在朝鲜舞蹈中也比较常用。其中的原地平转与芭蕾基训平转有些相似，但是朝鲜舞蹈中的转多以全脚掌着地重心稳定下压为主。原地平转中要求舞者身体平稳，动力脚脚跟着地外开180度，身体与脚同步转体；在移动螺旋转中，旋转时有从深蹲向上盘旋起来的感觉；与此同时还有移动的翻身转、移动的吸腿转，都是在原地或移动平转的基础上加以改良。在很多女子舞当中，多数连续的旋转会配合上身舞蹈姿态的变换增强技巧的视觉冲击力，也有的编导在转的运用上会调整转的速度、层次、与位置以突显其作品主题。除了长鼓这种较大的特色道具外，朝鲜族手鼓也有其细腻的韵味。朝鲜族的特色服饰——长裙，美的同时也会限制演员的肢体运用，在群舞中不容易烘托出热烈而有力的气氛，那么小道具手鼓就起到了锦上添花的作用。例如在作品《美阿里》中，舞蹈演员持手鼓和鼓棒倾情舞蹈，从最一开始的S形造型手鼓与鼓棒就充当了重要角色——线条的延伸，到后面的十字队形上高高举起的手鼓与鼓棒仿佛将信仰与活力高高举起；在两纵排的交错舞蹈段落中，舞者击鼓而舞，错落有致，鼓音的整齐有力与队形、节奏的细腻变换使这一舞段具有了刚劲与细腻并存的审美特点；最后舞段时，所有演员持鼓旋转，快速、整齐、姿态优美，随着伴奏音乐的旋律进行了8个小节的持鼓原地旋转，而后稳稳当当收在同一拍造型上，以其扎实的旋转功底在最后的高潮中征服了观众。扇子这种道具在古典舞和胶州秧歌中比较常见，在朝鲜族舞蹈中，花扇舞是源于古代巫女活动及民俗活动中的扇子表演。例如《金达莱》《苹果丰收》一些民俗舞蹈都会利用扇子形成多个变换绚丽的造型，或流动或静止，都给观众带来绚丽、大气的美的享受。

朝鲜族舞蹈历经沧桑和沉淀，终究在舞蹈领域占有重要地位。从各种形式的舞蹈表现手法中可看出朝鲜族人民团结向上、不屈不挠的优良品质与特有的审美情趣。尊重传统，去粗取精，是我们每一位舞蹈演员、教师、观众的可取态度，职责所在。