中西音乐剧视域下的音乐剧振兴

沈丹丹

[摘要]音乐剧从其形成之日起到现在经历了上百年的历史，受到了全球人们的喜欢和爱戴。自音乐剧被引入中国开始，一直都是中国的音乐舞台上万众瞩目的焦点。本文阐述中国音乐剧的发展过程及趋势，与西方音乐剧对比分析，探究在音乐剧方面中国与西方所在存在的不同之处，以及音乐剧在中国的未来前景。伴随中国物质文明、精神文明的飞跃，国际音乐交流逐渐便捷平常，音乐剧从事者队伍的扩张，中国特色的音乐剧必然将蓬勃发展。

[关键词]中国；西方；音乐剧；振兴

音乐剧的起源可以追溯到19世纪末期的英国，是歌剧的一种，将对话与唱歌融为一体，以戏剧表演的形式表现在舞台上。音乐剧具有极强的综合性，把音乐、戏剧、舞蹈等融会贯通、交错相融。广大民众十分喜欢音乐剧所配音乐，旋律优美。

中国现代音乐剧已经脱离了最初的照搬照抄，在西方音乐剧的基础上取其精华加以创新，摆脱国外传统音乐剧的束缚，融合中国人文特点，建立在中国民众生活的社会环境下，形成中国民族特色的音乐剧新品种。但中国音乐剧在其发展中也有错误。我国著名音乐学家居其宏先生曾指出目前高等院校音乐专业过于关注西方音乐剧教学，从而对中国戏曲等优秀民族音乐课程有所忽略，在中国音乐剧发展的探索过程中，对于国外的优秀经验要积极接纳，不分好坏全盘接受是无法适应国内综合环境的。在中国音乐剧的前进道路上，必须兼顾国外的领先的艺术思维和中国民族艺术的精髓。

一、中国音乐剧的发展历程

中国最初的音乐剧代表作品是19世纪80年代初期的歌剧《芳草心》。《芳草心》由南京军区前线歌舞团创作表演，尽管名义上成为歌剧，其所展现出来的艺术风格和具象表现，都无可厚非具备了传统音乐剧的艺术特点，表演风格大众化，富有幽默性，其剧的主题歌曲《小草》也为民众传唱喜爱。1985年的那首流行歌曲《酒干倘卖无》风靡一时，也是受沈阳市的歌舞剧《搭错车》的影响，曾全国巡回演出上千场，无论男女老少都能哼唱几句。从这以后，类似风格的作品层出不穷，却缺乏新意，难以突破《搭错车》所创的成功。一直到2000年，中国音乐剧还处于探索阶段。21世纪后，《花木兰》《再别康桥》等略有稍有成色的中国本土创作的音乐剧才逐渐涌现出来。上海大剧院自2002年引入世界经典名著《悲惨世界》的英文原版音乐剧起，每年都会演出一些国外经典音乐剧。20多年的发展，中国音乐剧由单一变为丰富。音乐剧的演出成本非常高，想要通过售票来维持收入是非常困难的。即便是当年的《搭错车》也难以收回投资成本。可以说中国虽然走上了音乐剧的创作探索道路，却仍然还是很不成熟，观众的反映也不够热烈。

二、中西音乐剧的差异

（一）内容上的差异

西方音乐剧的选取的内容题材五花八门、灵活多样，多贴近国民生活，诉说着国民关心的事件与话题，致使观众很容易对音乐剧的题材内容所感动。而中国音乐剧却生硬地穿上了“洋袍”，脱离了中国国情，很难获得中国观众的认可。

（二）民族化的差异

美国音乐剧成功地关键在于其不断地创新和民族化。美国优秀音乐剧例如《波吉与贝丝》普遍都十分重视体现纯正的社会生活，运用富有浓郁风情的本土民谣和乐器，配上传统的芭蕾舞蹈，充分迎合了美国观众的口味。

中国音乐剧成长也离不开民族化。民族是国家的根基，是艺术发展源源不竭的动力。至今，中国音乐剧在创作上还留有效仿西方的痕迹，很难有所突破，更谈不上民族化。发展中国音乐剧，不能盲目效仿西方音乐剧，应将精力放在音乐剧思路表现形式和表现手法的拿捏上。在中国音乐剧的创作中，可以添加进富有中国元素的戏曲形式，使其与中国文化更好地融合起来。

（三）艺术性的差异

西方音乐剧与中国音乐剧相对比，音乐元素的样式极为丰富，各种音乐风格的旋律如古典、流行、爵士、摇滚都能够被融会贯通地合为一体，例如《猫》就是典型的范例之一。但是中国音乐剧则更多出自于中国古代传统乐曲形式，与现代音乐相脱节，也就与观众存在代沟。即便是在中国音乐剧中融入了现代流行音乐后，也会给观众一种音乐大串烧的直觉。另一方面，西方音乐剧以娱乐大众为宗旨，宣扬积极向上、活跃欢快地心理状态，从而激发观众的艺术需求。但是中国音乐剧偏于政治色彩，偏好于反映社会问题，甚至有时过度严肃，使人排斥。如此一比便知，西方音乐剧更容易受关系喜爱。

三、中国音乐剧的振兴之路

（一）与西方音乐剧的差距

中国音乐剧和西方音乐剧相比，就是一个“小孩子”。中国音乐剧与其他成熟剧终专业人才稀疏，从创作观念、人才培养等都存在很大的不足。而且，中国音乐剧在被引入中国的那一刻，就进入了模仿阶段。这种仅依靠效仿而缺乏自己民族特色的剧种，从最初就遗失了自我。中国音乐剧从业者对西方音乐剧的剖析不够透彻，只是对西方音乐剧的形式上略见一斑，便起笔“照猫画虎”。在中国音乐剧的剧本创作上经常淡化剧情和角色，导致情节俗套、任务性格特点不鲜明。

（二）当前中国音乐剧的趋向

具有中国民族特点的音乐剧在创作演出的过程中，基本呈现出三种各异的风格，即都市化风格、乡土化风格和综合化风格。“都市化”风格，指借用国际流行音乐剧，体现当代中国人的都市生活。“乡土化”风格，指将中国原有的民族民间传统艺术现代化，形成全新的现代歌剧。“综合化”风格，指整体演绎风格上兼顾都市化和乡土化两大特点，并灵活运用西方音乐剧及我国传统民族艺术的优良特性。

（三）振兴之路漫长

中国音乐剧看似发展很快，实际上还需要付出很多努力。在中国音乐剧探索创作过程中必须脱离音乐和戏剧的正规剧作的束缚。西方与中国国情不同，西方所适宜的未必适合中国。音乐剧演员必须要经过正规系统地教学进行培养，对演员的综合素质要求也很高。

四、结语

综上所述中国音乐剧的发展方向归根结底还是创新，创造出观众所喜欢音乐剧才是最成功地。