沈传薪《云南民歌五首》和声分析

彭晶 许维东

【摘要】沈传薪，我国当代著名作曲家，他创作的钢琴曲《云南民歌五首》注重音乐的情感表达与旋律的朴实，非常有特色。作曲家在作品中将民歌旋律与西方和声技术进行结合，主要表现在西方和声的中国化风格处理上。文章从和弦的音响结构、调性的发展以及和声织体这三个方面来探究其将民歌旋律与西方和声技术的结合。

【关键词】沈传薪；《云南民歌五首》；和声分析

云南是一个多民族地区，民歌内容丰富，种类繁多，几乎渗透到生活巾的各个领域。因此，以云南民歌为素材改编的钢琴曲，在中国钢琴音乐中别具一格。沈传薪，我国当代著名作曲家，创作r钢琴曲《云南民歌五首》，包括《耍灯调》、《山歌》、《打夯号子》、《白族夜歌》、《放马曲》。于1982年刊载在《音乐创作》杂志，后被各家出版社多次出版发行。上个世纪80年代，日本JVC唱片公司邀请香港钢琴家顺国权先生演奏并录制成立体声唱片，全球发行。著名钢琴家朗朗曾在音乐会上多次演奏该作品，受到了人们的欢迎和好评。

一、和弦音响结构的中国民族化

这个内容主要包括附加音的二度叠置和弦，四、五度叠置和弦，对中国特殊乐器音色的模拟以及弱化和弦的功能性。其中附加音的二度叠置和弦，四、五度叠置和弦音响的改变，主要是加进了大二度和纯四度音程。而这些音程又都包含在中国五声音阶之内，并且也是中国弹拨乐常用的音响。其音乐结构理论与中国五声音阶的“横生纵”有关，五声调式旋律中各音作各种纵向结合而构成的各类和弦结构。

（一）在西方原有的三度叠置和弦基础上加附加音

下方谱例巾的第一和第二小节低声部和弦就是附加六度音和弦，使原来的“hsi-re-fa-hsi”和弦变成“hsi-re-fa-sol”和弦。第二和第四小节是附加四度音和弦“do-fa-sol”和“sol-do-re”，这些和弦都是由五声凋式旋律中各音纵向结合而成（谱例1）。

（二）改用四、五度叠置和弦

下方谱例巾第2和第4小节，四、五度叠置和弦搭配使用，构成有八度重复的协和音响，烘托巾夜幕降临的优美意境。《放马曲》中，主旋律陈述时，低声部是四度叠置和弦“la-re-mi-la”的分解和弦伴奏音型（谱例2）。

（三）模仿打击乐的音响

为了模仿巾围打击乐音响，在许多作品的和声中，不仅加入了二度音响，甚至还掺有小二度等更不协和的音响，均属于色彩性润饰（谱例3）。

上方谱例中将含有大二度音程“hsi-do”、“fa-sol”对中国锣鼓音响进行模拟，并辅以打击乐常用的节奏型。《放马曲》引子的前两小节是a羽调式的下属和弦附加小二度音程，力度是ff，给人听觉上强烈的感染力。

（四）弱化和弦的功能性

出于中国线性音乐的表现需要，各种平行和弦（包括四、五度平行和弦）和五声化、线条化的低音进行做法也很常见。它们虽然弱化了和弦的功能性作用，却有利于增强音乐的中国色彩和旋律的线性表现作用（谱例4）。

上方谱例巾，主旋律在高声部，低声部是平行的二和弦连续下行，弱化了和弦的功能性，增强了低声部旋律的线性表现，形成了小字二组的c音剑小字组a（调式主音）的旋律线条。谱例2《白族夜歌》片段，两个声部连续的平行八度，这种写法一般为表现一些特定的景物或意象而用的，增加了旋律的线条性，给人以空灵、幽静的感觉。

二、和声功能序进的民族调式化

在《云南民歌五首》中，西方大调和声功能体系与中国调式的融合，使和声功能序进民族调式化。常见的做法是有两种：通过转位和弦或使用替代音的方法力求和声功能低音进行的五声化；采用异词配置的方法获得和声进行与民族调式的融合。在《打夯号子》的引子中，平行的纯五度在D羽调式上，和声低音旋律进行五声化。在《耍灯调》的乐段B中，上方是bE宫调式主旋律。下方式F羽调式伴奏声部，通过附加二度音程与和弦低音的线性进行构成和声基础，层次分明，启发了听众想象音乐捕绘的场面，这也是传统乐曲所要表现的一个重要方面。对于中国农民来说，他们听得就是个热闹（谱例5）。

这段以平行五度为基础的“锣鼓”段落，上方是F宫凋式。下方是F羽凋式，交替进行，色彩鲜明，在音乐情绪的表达上形成了艺术的升华。

三、和声织体的民族化

作者在在《云南民歌五首》中，对于作品和声织体的选择与创作主要出于两个方面的考虑：

（一）注重体现中国音乐独特的审美意识和情趣

中国的音乐作品在音乐内容可能的范围内，应突出主要旋律的线性表达，和声色彩与织体虚实相问。下方谱例既突出了主旋律的情感表达，低声部的和声下行的五声化，节奏上疏密相见，营造出了类似中国水墨画般的风格意境，而不是一味地“浓墨重彩”（谱例6）。

（二）模仿传统乐器的演奏织体

创造和选择与中国传统乐器演奏法相近的织体音响，使人感到极具中国韵味。中国许多弹拨乐器的演奏技巧具有多声性表现力，如扬琴、筝等乐器经常使用琶音。所以，在和声巾模拟这些弹拨乐器演奏织体是很容易的事情，《白族夜歌》巾的分解和弦，就是对琵琶演奏的模仿。中国各种打击乐器不仪有特定的音色，也有许多特定的音型节奏。谱例3《耍灯调》（12——15）小节和谱例5《耍灯调》（1——5）小节都是对锣鼓打击乐节奏的模仿。

《云南民歌五首》白创作以来，受到大家的广泛欢迎。作者在这部作品巾对西方和声的中国化实践上，做了大胆创新。即运用了西方作曲技术又挖掘了民族音乐内涵。注重作品音乐内容的表现与情感的抒发，符合广大人民群众的审美要求，值得我们在创作巾学习与借鉴。