简论宋元时期声乐艺术基本形式

冯立兴

【摘要】宋元时期，随着宫廷音乐逐渐衰落，以城市为中心的市民音乐得到了全面的发展，这一时期的声乐包含很多演唱形式，其中主要包括说唱音乐、戏曲音乐、北杂剧和南戏等。同时，有关声乐演唱的理论著作也随之而产生，如：北宋沈括的《梦溪笔谈》中有关音乐的就有四十条之多，燕南芝庵《唱论》详细论述了声乐的发声练习、咬字吐字等演唱技巧中国的声乐艺术有着悠久的历史，古人提出“丝不如竹，竹不如肉”，的主张，体现出人声是最动听的乐器。宋元时期市民音乐蓬勃发展，使中国声乐艺术不断朝着多元化方向发展。

【关键词】宋元；说唱；戏曲；声乐

一、说唱音乐的盛行

说唱音乐是以讲述民问故事为主的音乐形式，它具有鲜明的音乐特点，也是音乐与文学的综合表演艺术形式。在宋元时期说唱音乐得到全面的发展，其巾包括：1.鼓子词，说唱音乐其巾之一，这种演唱主要是以鼓为伴奏形式，还有二弦、扬琴等。其特点是在一段音乐中只使用一个曲牌或者词调，它的表演形式分为有说有唱和只说不唱。音乐的篇幅不是很长，形式比较同定，后来慢慢发展成唱一段说一段交替进行。鼓子词对说唱艺术和南戏的发展有着深远的影响。2.诸宫调，歌唱部分是选几种不同宫阋的曲子进行轮流演唱，演唱形式是一个人演唱到底，伴奏都是一些打击乐器。元杂剧出现后随着时问的推移到了明清基本上已经没有人知晓诸宫调为何物，直到围学大师王国维发现《董西厢》是诸宫调的作品时，被丢失的诸宫调才找了回来，诸宫调的产生对后来的元杂剧有着直接地影响。3.陶真，这种艺术形式被广为流传，盛行于南方的农村，用琵琶组作为伴奏说唱形式，陶真主要是讲述耳熟能详的短小故事。4.涯词，和陶真相同都是以演唱为主，但是听众不同，至于如何演唱相关的史料并没有详细记载，只能从音乐的范畴内了解大概。5.货郎儿，是结合民问曲调所形成的的一种说唱伎艺，在当时城乡之问的物品交易，一些挑扁担做买卖的人在路上利用买卖吆喝的声腔逐渐发展成歌曲的形式。6.唱赚，唱赚和诸宫调不一样的地方是采用同宫词组成的歌唱形式，诸宫调是不同宫调发展的，伴奏乐器有笛子、板、鼓，不断吸取民间音乐素材，逐渐发展并形成唱赚，流行于南宋时期。

二、戏曲音乐的发展

宋代市民音乐的蓬勃发展，市民阶层力量不断壮大，为了适应当时人们的需要，戏曲音乐普遍得到大家的支持，发展的比较迅速。此外宋代的歌舞音乐艺术在唐大曲的基础上形成并发展的，同时吸收民问艺术形式从而慢慢创造了大型的歌舞音乐。“杂剧”最早出现在唐代，主要是指歌舞以外的特色节目节目。“杂”即多的意思，“戏”和“剧”两层含义，不是当代我们所说的“戏剧”意思。在宋代，“杂剧”慢慢地转换成新表演艺术形式的称呼；这种形式确实可以称得上“杂”，这种新的表演形式包括音乐、歌舞、调笑等，进入元代杂居发展到一个非常成熟的阶段，元杂剧的主体是元曲，其结构相当严谨，元杂剧的表演只有一个人唱其他人宾白，采用：化方的音乐风格。宋元时期在南方主要是以唱南曲为主的演唱形式，最早在浙江温州，所以有温州杂居的称呼，之后为了与北方杂居有所区别，改名为南戏。南戏产生于北宋末年，是在江浙一带民问小调的基础上形成的一种小戏，后来吸取了唱赚和诸宫调的艺术形式，当时在南宋这种艺术形式的影响非常之大，形成了很重要的戏曲表演形式。到元末，元杂剧开始走向衰落，促进了南戏的发展，明朝初期的时候是南戏的全盛时期，表演形式也打破了，什么角色都能演唱，剧本变得很灵活，长短自如，采用五声音阶和曲牌唱腔结构。

三、声乐理论及歌曲艺术

沈括的《梦溪笔谈》共二十六卷，书中的音乐部分分别对乐律、音乐评论、唐宋燕乐、声音共振等有详细的阐述。陈旸著的《乐书》（共200卷）是我国第一部音乐百科式的著作。工灼《碧鸡漫志》是一本专门研究音乐的重要专著，之所以著作称之为《碧鸡漫志》是因他曾住在成都碧鸡坊胜院。张炎《词源》是他撰写研究宋词音乐和古代乐律的重要文献，分上下两卷。上卷论述音律及唱曲方法；下卷论作词原则。芝庵，生活在元代，他所著的《唱论》是我国最早的一部论述声乐的著作。唱论主要是对歌唱艺术方面理论总结的著作。周德清撰写《巾原音韵》一书，主要论述北方的语言规律，结合杂剧归纳出新的音韵体制。以上都是非常重要的文化遗产，除了音乐理论著作丰富之外，元曲也有较多的作品被保留至今，元曲的六大家及其代表作品分别是：关汉卿《窦娥冤》是我国古代重要的悲剧代表作，其他像《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》、也都是他的代表作品。此外还有马致远的《汉宫秋》；郑光祖的《倩女离魂》；白朴的《梧桐雨》；工实莆的《西厢记》、《丽春堂》；乔吉莆的《两世姻缘》和《金钱记》。在宋代出现了一大批词作者众多的词人，如陆游、、辛弃疾、柳永、李清照等等，他们写出很多的词调，其作品内容宽泛。他们利用现有曲调进行填词，还有一部分是根据词进行创作新曲调，这种新创作的歌曲称为“白度曲”。宋元时期以词配乐有很多，目前保存下来的乐谱，姜夔的作品是最完善的，像其他保留在《几官大成南北词宫谱》巾的音乐，都不能和姜夔《白石道人歌曲》巾的曲调相比较。姜夔，江西潘阳人。他的词作大部分是亲身经历过的与发生在身边的故事，同时反映了社会不安定。他的许多白度曲现保留下来的有十四首，在他的《白石道人歌曲》书中。姜夔白度曲代表作有《杏花天影》、《扬州慢》、《疏影》等。

宋元时期声乐的发展为后来中国声乐方向确定了基本形式，宋元时期继承了隋唐的精华，使古代声乐艺术得到进一步的发展，另外宋元时期的声乐理论，对明清声乐及各方面的发展产生了深远的影响，当然对当代的声乐演唱实践也有很多重要的意义。