电视舞美灯光设计的发展变迁

吴晔华，康正平

(中央电视台，北京　100859)



电视舞美灯光设计的发展变迁

吴晔华，康正平

(中央电视台，北京100859)

摘要：近年来电视节目制作理念发生了巨大的变化，舞美灯光也随之发生了显著的变化。介绍了舞美灯光在设计上的发展与变化，分析了LED大屏幕的使用给灯光色温带来的变化，高清摄像机给灯光照度带来的变化，以及电视灯光吊挂系统吊挂方式的发展与变化。并对LED灯具在舞台影视的应用给出了建议。

关键词：灯光设计；LED大屏幕；电视照明；显色性

在大众文化品位逐渐提高和视觉文化时代逐步到来的今天，人们从电视、网络、手机等大众传播媒介中得到了大量的视觉信息，这些视觉信息一步步地抬高了电视观众的审美期待。换句话说，现在的电视观众已经不满足于将生活常态或生活元素的简单组合搬上屏幕。

1舞美灯光在设计上的发展变化

当你打开电视看到图像，首先感受到的是整个电视画面所呈现出的色彩、造型的形式感，视觉先入为主。一个好的舞美灯光设计可以直接加深节目在观众脑海中的印象，提高节目的艺术品位。电视画面中灯光对节目起到了举足轻重的作用，同时也主宰了电视图像质量的主观评价。

10多年前，电视场景为生活化的置景、简单模式化、立体符号化置景阶段，电视屏幕上大量充斥着模式化的，金属质感的电视场景。对于在节目中景物灯光的处理与节目内容相结合，要靠灯光设计师对节目进行艺术的再创造，处理加工和修饰来完成。

在灯光的布光中，灯光设计师30%的精力用在人物造型光上，而70%的精力要用在对景物的修饰上，对艺术的再创造就体现在对景物的重新认识和塑造上。选择颜色要注意背景产生的潜在效果，保持人物与环境协调一致。灯光师对节目总体结构的把握要非常好，要对节目的内容充分了解，灯光要将布景、演员化妆、服装等诸多因素融入到节目当中，与节目很好的结合起来，形成了一个整体，以演员为中心来调整各个方面的光比和色彩的关系，使色彩搭配合理。才能层次丰富，布景色彩才能显得很有生气，如图1所示。

图1　灯光处理加工和修饰后的场景Fig.1　The scene after lighting processing and modification

随着数字技术以及网络技术的介入，我们的电视节目制作理念已经发生了巨大的变化。作为电视画面的主要组成部分——舞美灯光关系也随之发生了显著的变化。舞美设计不再是一个固定空间、固定色彩的固定画面效果，取而代之的是旋转舞台、升降吊景、翻板布景、移动景片、LED大屏幕等大量可变性的舞美设计，已广泛出现在大型综艺晚会中。声、光、电的紧密结合和现代科技的应用成为主要造型语言，创造了动感的空间，丰富了电视画面的可视性。灯光也从原来的“幕后”走到了“台前”， LED电脑灯、光束灯、多媒体数字灯等新型效果灯的变化，已直接参与了画面构图。

电视画面将多媒体技术引入舞美、灯光设计，产生视觉设计这样一个大的概念，并将其融为一体。在2008年春节晚会上，利用LED大屏幕作为背景墙，在舞蹈《小城雨巷》中，舞美灯光和江南小楼实景插片相融合，使背景产生的潜在效果，保持人物与环境协调一致，舞蹈演员在空间置景中穿梭表演，虚实之间舞台表演与背景融为一体。为观众提供了一场视觉奇观。

从2008年开始，连续多年的春节晚会，舞美设计把景物的变化由舞台背后、顶部和地面的LED的大屏幕呈现出来，既千变万化又和谐统一。春节联欢晚会的灯光将光线放在内容的整体上进行构思，选择光影、色彩等表达方式，随着节目情节有规律、有目的的变化，从而用光线创作出和节目故事平行的叙述方式，使影像更好地为所要表达的主题服务，如图2所示。

图2　2014年春节戏曲晚会背景由大屏幕随着节目情节变化Fig.2　The background changing with the plot of the program by the large screen in the 2014 Spring Festival Evening Gala Opera

2LED大屏幕的使用给灯光色温带来的变化

舞美灯光设计要充分的考虑场景整体性和各个摄像机所拍摄角度画面的构图安排，做到全景式画面整体不显得杂乱，但切换到摄像机中近景后，画面又很饱满和有层次，节目录制时在导播的多机位、多角度切换下，镜头画面立体而丰富。在电视节目的制作中，场景与光效、化妆、服装、道具等互相作用影响，相辅相成，共同完成节目所赋予的任务。

但在舞美设计把景物的变化由LED大屏幕完成的同时，给灯光设计带来了一个技术难题，因背景和地面的LED大屏幕本身是个亮度很高的发光体，电视摄像机会根据最亮的点来曝光，这直接影响到灯光，给灯光的光比平衡带来很大的难度。因此把屏幕亮度减弱，并提高投射影像亮度成为解决问题的办法。春节晚会节目中的人物与景物的光的处理，如果用3200K低色温灯具根本无法体现出灯光的变化，在灯光调试时发现，人物和背景、地面三者的亮度是一样的，无法体现画面的层次感，只能采用5600K高色温的LED电脑灯、光束灯、多媒体数字灯等新型效果灯，通过大反差来控制光比，来体现灯光在亮度上的变化，并相应的降低大屏幕的亮度，经过多次反复的调整，最后电视画面才能呈现出较为理想的层次效果。

3高清摄像机给灯光照度带来的变化

原来标清演播室灯光系统工艺设计时，灯光综合垂直照度值考虑设置在2000lx的范围内。高清摄像机的诞生，使我们能够在电视节目制作时表现出更精细的画面，新技术给观众带来更好的享受，由于高清摄象机性能的提高，高清演播室灯光系统工艺设计时可以考虑适当降低灯光综合垂直照度值，可设置在1500lx。高清在用光上更加追求细腻、柔和、均匀、层次分明，即要有立体感，光比又不能过大。即画面的透视感要强，高清电视照明必须要注意影调与色调的变化，着力于立体感、层次感、空间感的表达。高清电视灯光布光方式合理地借鉴电影灯光布光的手法，因高清的清晰度是鉴于标清与胶片之间。为了有效地发挥高清的作用，在演播室中灯光在布光技术的运用上要求很高，灯光强调布光均匀。只有用光讲究，拍出的画面的质量才能更接近胶片。

4电视灯光吊挂系统吊挂方式的发展变化

从电视春节晚会上可以看出灯光在电视节目制作中的重要作用，要完成和实现节目的要求，要给灯光提供了一个可以尽情展现的平台，这必须要靠先进的技术系统来实现。电视灯光系统是电视节目制作的重要组成部分，是集现代化技术、表演艺术于一身的综合性系统。

随着灯光吊挂系统、光源与灯具技术的发展进步，制作综艺节目的电视演播室灯光系统工艺设计经历了演播室固定式的吊挂设计方式，与可移动吊挂设计方式的两个阶段。

比如在10多年以前，在设计演播室灯光系统时，一般采用的吊挂方式是简单的水平吊杆方式。演播室挂满灯具，做到布光无死区，每台灯具采用两千瓦的菲涅尔聚光灯；灯光设计师要在演播室内吊挂的灯具中选择合适位置的灯具来使用。

近几年随着节目形式的不断发展变化，特别是2008年以后，LED大屏幕在电视演播室的应用，以及数字电脑灯大量使用等，在设计电视演播室灯光系统时，就要考虑采用多种吊挂方式，有吊杆式、有定点吊挂方式、有可移动的吊点吊挂灯光桁架等方式，电缆完全跟随各种升降设备一起同步升降，即灵活多变，又可满足节目不断变化的需要。演播室除了采用设置多功能水平吊杆外，还可采用多功能移动吊点的点阵式吊挂系统，可根据不同的需要组成不同的灯光结构造型，给使用演播室的灯光设计人员充分的创作空间和自由度，最大限度发挥他们的想象力和创造力。灯光设计人员可以任意组合这些移动吊点，吊挂灯光专用组合桁架，并由灯光设计师自行选择所用灯具和决定灯具吊挂的位置。

5LED灯具的使用

近年来我国对能耗控制的要求逐步提高，国家发改委在2003年提出，对室内照明功率密度方面的能耗要加以控制和规范, 减少二氧化碳排放。2011年更进一步提出要加快发展和推广节能灯的路线图和时间表，逐步淘汰家居、办公、工业、酒店、建筑、路灯等通用照明领域中被广泛使用的白炽灯，加快推广节能灯，同时加大对照明行业的财政补贴，支持半导体照明产业健康发展，显示了我国对降低室内照明能耗控制的决心。

电视节目制作中广泛使用的卤钨灯(全称为“卤钨循环类白炽灯”)，虽然是在白炽灯的基础上改进而来的，但因其属于特种照明范畴，故不在上述淘汰范围内。卤钨灯与白炽灯相比，具有寿命较长、光效较高、光色好和光输出稳定的特点，特别是卤钨灯具有极佳的显色性，能满足电视摄像机对色彩还原度和色饱和度的要求，而其色温也非常适于电视转播。不足之处是能耗较高。在演播室内录制电视节目时，采用的多是色温在3200K，显色性Ra≥90的卤钨灯和三基色荧光灯。

LED作为新型绿色环保的光源，它的诞生推动了照明产业的升级和发展，得到相关主管部门的大力推广和扶持。LED光源的特点是发光效率高(光效可达100lm/W以上，电光功率转换接近100%)，能耗小(为同等光效白炽灯的20%)，寿命长(理论寿命达10万小时)，响应快(响应时间为纳秒级)，安全可靠，控制灵活等。为落实国家节能减排政策，降低室内照明能耗，中央电视台于2008年左右开始在演播室节目制作中，试验性地使用以LED为光源的灯具。2010年以来，在多个新闻专题类演播室灯光工程改造项目中，设计安装使用了LED光源灯具，减少了卤钨灯的使用数量，有效的降低了演播室内照明的能耗。

电视节目要达到播出标准，其各项技术指标均要符合相关技术要求。其中包括：彩色平衡、对比度、亮度、音频信号、视频信号、白平衡、黑平衡、底电平等。由此可知，视频技术和灯光技术在电视画面质量保障中有着举足轻重的作用。

新闻节目采用LED低色温聚光灯、柔光灯，而在综艺类节目中考虑LED大屏幕对灯光的影响，多采用高色温的LED灯具。LED灯具的出现适应了新形势的需要。但显色性的问题并没有得到很好的解决，彩色还原与人物肤色失真问题依然存在。

一般认为，既然LED光源的显色性在理论上已能达到Ra≥80，那么只要把LED光源的色温掌控好，所摄制节目的画面质量就能够大体符合播出要求。然而，在色温同为3200K左右的前提下，我们对使用LED光源演播室的图像与使用卤钨灯光源的图像进行比对, 发现采用LED灯具录制的新闻、专题类节目图像存在色彩还原度不够，图像灰暗，人物肤色不正，色彩饱和度降低，缺少层次感，景深范围变小，画面清晰度减弱等问题。这引起我们对LED光源的显色性问题的高度重视。

卤钨灯的显色性Ra≥90，而LED光源的显色性Ra≥80。从技术角度讲，受摄像机技术性能的制约，LED光源的显色性影响了图像画面的质感和影调层次，使得拍摄对象固有的色调色彩很难通过摄像机被还原出来。

随着越来越多的节目采用LED光源录制，LED显色性能否与人眼达成一致，摄像机的颜色能否反映出原本照明看到的颜色，已经引起国内外业内人士的广泛关注。

我们知道, 不管是什么光源，只要它的光谱分布和日光的光谱分布不同，显色指数就会降低。在演播室使用LED光源,要想摄像机彩色还原正常,只有LED光源的光谱分布与日光光谱的没有差异了,摄像机的彩色还原才能正确。

目前，在电视演播室使用LED光源时，除了要考虑降低演播室照明的能耗，还需要遵照目前电视播出的标准,要根据电视图像的彩色还原度和色饱和度的情况,以及实际视觉感受的情况来考虑。在现阶段演播室使用LED光源,应积极、慎重和科学地推广应用。

6结束语

电视灯光系统的设计水平、设备配置及应用能力，在节目制作中起着重要的作用。我们要使演播室灯光系统始终跟上时代发展的步伐，保持演播室灯光系统的先进性、科学性、实用性、安全性、经济合理、节能环保，并具有国际领先水平的特点。

参考文献

[1] 李德胜，邹念育.光源显色指数与白光LED的显色性评价探讨[J].半导体照明，2011.

[2] 吴晔华.LED光源显色性与电视图像质量[J].世界广播电视，2012.

The Development and Evolution of the Lighting Design for the Television

Wu Yehua, Kang Zhengping

(CCTV,Beijing100859,China)

Abstract：In recent years, great changes have taken place in the television production concept, and lighting design of TV changed markedly. The evolution and development of the lighting designof TV was introduced in the papaer. The change of color temperature caused by using largge LED screen, the change of illuminance caused by the high-definition cameras, and the change and development of hanging ways of the TV lights hanging system were analyzed. Then, the suggestion of the application of LED lamp in the stage, film and TV studio was presented .

Key words:lighing design; large LED screen; TV lighting; color rendering

中图分类号：TM923

文献标识码：A

DOI:10.3969j.issn.1004-440X.2015.03.015