现代明式家具精髓丢失原因的探究

陈 烨 宋魁彦

(1.齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院，黑龙江 齐齐哈尔 161006； 2.东北林业大学材料科学与工程学院，黑龙江 哈尔滨 150040)

现代明式家具精髓丢失原因的探究

陈 烨1宋魁彦2*

(1.齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院，黑龙江 齐齐哈尔 161006； 2.东北林业大学材料科学与工程学院，黑龙江 哈尔滨 150040)

简述了明式家具的风格特征，从时代风格和体制更替、建筑格局和家庭形态、艺术特征、消费观念等角度出发，分析了古典明式家具与现代明式家具的异同点，同时探讨了现代明式家具精髓丢失的原因，以解决明式家具良莠不齐的问题。

明式家具，古典，现代，风格

中国古典家具源远流长，尤以明式家具熠熠生辉，它的形成是历经了封建时期各个朝代的更替和社会的发展而来，从而形成了具有中华民族独特的地域家具风格。明式家具的出现不仅仅是历代的传承，更是明清时期依据当时的历史背景下创新而来的。但时至今日，现代明式家具却出现了许多良莠不齐的状况，对于出现这种状况的原因，作者将以时代风格和体制更替、建筑格局和家庭形态、艺术特征、陈设风格、消费观念由大到小，由外到里进行深入比较分析，从中探寻现代明式家具精髓丢失的原因。

现代的明式家具却在多样的风格中，停滞的研究中，反反复复的重复前人的经典。本文就这一现象进行多方面的对比分析，来探寻其中的缘由。

1 明式家具风格的特征

古典家具中明式家具风格是由明式家具的造型特色和装饰元素按照“天人合一”“阴阳和谐”“自然简洁”的美学法则进行融合，并与它的使用功能协调一致的构成方式，所呈现出的是明匠与文人雅客合作而定的艺术特征。古典明式家具风格的特征具体有如下四个方面：1)明式家具鲜明的主题性。明式家具具有独特的装饰图案、装饰方法和造型要素形成与众不同的艺术特色，能鲜明地反映出当时的政治、经济、文化和社会现状，或服务于当时的统治阶层，或体现某一历史阶段的社会大众的需求。2)明式家具整体的统一性。明式家具风格特点贯穿于明式家具的整体和局部，甚至是细枝末节的处理，给人感觉都是存在的必然性。3)明式家具共通的普遍性。明式家具风格特色不仅仅只表现在单独的家具上，也表现在不同类型、 不同功能和不同使用场合的所有家具中，形成一个和谐而整体的风格趋向。4)明式家具传承的民族性与全球性。明式家具在设计中通过文人与工匠有意识地挖掘当时和历代民族文化的精髓，并在这样的基础上进行深化与更新，方能出现跨时代的精品。同时，基于当时贸易的发达，不少文人骚客不但依赖于本民族文化的研究、吸收，也多方面对外民族文化精髓的再造。通过这周而复始的过程形成了一种具有华而不艳、朴而生趣、 既是民族性的、又是全球化的家具风格。

2 古典明式家具与现代明式家具的对比分析

古典明式家具为中国古典家具的代表，以其绿色合理的结构、变化的线条、谨慎的用材、装饰得当的朴实与精巧、端庄素雅的造型风格作为中国封建社会物质文化与精神文化的典范，造型风格的演变真实而微妙的反映了中国封建社会政治、经济和文化由初生到成熟的发展历程，从明式家具中由小及大代表着中国建筑文化与艺术、工艺美术发展的内涵。

现代明式家具是以古典明式家具为选题来源，平衡于当代生活，具有生活格调，追寻宁静致远生活方式的家具类型。现代明式家具多为私人所办的工厂、工作室和独立企业所做，人员选择方面趋于多样化，处于比较分散、特殊、繁杂的面貌。也是这多方面的原因，造成现代明式家具良莠不齐，甚至于停滞不前的状况。

2.1 时代风格和体制的变迁

1)古典明式家具的时代背景。古典明式家具的产生总的来说也是由封建王朝发展而来集成的精品之作，对于古典明式家具不能单单的把它置于明代时期的背景来揣摩，它是经历着长久朝代变迁的精华之作。从五代十国时期开始发展，经历了唐时的雍容华贵，宋时的清丽规整，元时的豪放无羁，明时的雅致精简，清初时的多样博大，种种历史的沉淀给予明式家具不仅仅是体制形态的独特，更是中国封建文化的缩影，官办为主民办为辅的现象纷纷兴起。例如椅类的造型在宋朝时基本式样的普遍使用与确定，罗锅枨的兴盛定格于元朝，材优物广与文匠结合的明朝等造就了古典明式家具的辉煌与沉淀。王朝的兴盛给予了经济贸易发展更多的空间与便利，延伸至明朝时期本国的红木丰富，再加上贸易海运陆运的兴盛，其他国家的优质红木纷纷输入，拓宽了明式家具更多的发展空间。

2)现代明式家具的时代背景。现代明式家具的产生总的来说继续依托着古典明式家具的形制，但由于时代的更替，已由原来的中央集权制改革为民主共和制，整体控制力的下降，民办超过了官办，形式也由统一归向了分散，人才也造成了部分的流失，再加之现代风格的多样化趋向，让人们见识多方面的文化，一方面拓展了眼界，一方面分散了自主研究的注意力，另一方面有了更多选择的余地。加之现代明式家具没有一套统一的图典或者样版式，导致市场良莠不齐，真假难辨的现象繁多。快节奏的生活，各方的精神压力让人们减少了许多像明朝文人骚客细细推磨的雅致，导致现代明式家具缺少一种历史积淀的传承与创新形制的探索，本质中带有着不是美好意愿的向往而是经济效益的驱使。现代明式家具的成长背景被多方面的风格倾向所影响，最重要的影响在于工业化时代第二次世界大战而发展的“现代主义”设计风格，其中放眼望去最值得一提的就是丹麦设计巨匠汉斯·瓦格纳(Hans Wegner)的中国椅[1]，但放在中国发展的长河中大师的作品又似乎有些重器而缺意之感。

2.2 建筑格局和家庭形态的改变

1)古典建筑格局与家庭形态中国古典建筑犹如打开一本关于木制文化恢弘篇章的记史册，木本身的特性带有一股沉静而悠远的历史感。无论是大到园林建筑还是小到家具，室内装饰部件都少不了木制物的出现。古典明式家具的起源离不了园林，更离不了中国传统的建筑，它们有着息息相印的关系，明式家具的产生犹如中国古典建筑的缩影与创新。中国建筑的线性特征不只是反映在单体建筑上，也反映在群体建筑组合上。中国传统建筑不是向高层发展，而是在平面上铺开，可视为是沿着纵横轴线进行线的延伸、转折、穿插和交织[2]。其中大部分园林的主人多数是贬谪、退隐的官吏，历经了宦海沉浮的他们，心中建功立业的信念逐渐消退，而以清静淡泊、自然适意的人生哲学和生活情趣为人生情趣，隐逸心态逐渐演变成一种稳定的理想。例如四出头扶手椅的搭脑的形状同传统建筑的飞檐等等。古典建筑多以庭院式的构成方式，讲究中轴线的标准对称，而对于室内家具的选用也是成套或者成对的轴对称布置，尤其在室内入门的厅堂处尤为突出。在当时许多家庭多为家族制或者几代同堂的现象，深受儒家礼文化的熏陶，坐姿也多为端坐形式的礼节，而这一习性也就促成古典明式家具椅背与坐面90°角度的形成。

2)现代建筑格局与家庭形态。现代建筑深受现代主义和世界经济全球化的影响，生活的节奏不断加快，人口的激增，土地的有限开发，平铺式的建筑格局已不能满足人们居住所需的空间，换之是随处可见的高楼林宇，大片玻璃幕墙的构成，多数古典建筑的居住性则更改为观赏性空间。自20世纪改革开放，社会的快速发展，随之而来的建筑格局也在中国大地上发生悄然无声的变化，世贸的开展，人流的增加，促成了现代建筑多以小户型的商品房为基础构成，对于家具陈设也满足不了成套大型明式家具的摆布，多以单件，或者组合再造的形式出现，不仅存在于空间的变化，还存在于原材料的稀少，人们消费能力的高低中游离发展。现代明式家具的使用只是存在于一小部分人群之间，多种潮流的迭起让人们在选择之余多了一份额外的经济考虑，相较于古典明式家具时期富余的文人，没落官族有了很大的区别。现代建筑以多源—多向[3]为集合，综合发展，源于传统建筑但又处于新生阶段的摸索时期，并不同于古典明式家具时期，建筑与家具同源同形同态的特征。建筑的空间是依赖于墙体的分布来界定。具体到家庭的形态也随着城市化的脚步，步步从城镇化进阶为城市化，大量人员的涌入，导致建筑进行自我选择的阶段，从而高楼林宇的格局更能接纳许多突发的转变，人们的重心也发生局部的改变与分解，家具的形态也随建筑的改变而发生变化。

2.3 古典明式家具与现代明式家具的艺术特征

1)古典明式家具的艺术特征。古典明式家具品类样式多样，每件都具有着不同的风格与个性。这种风格与个性是当时生活环境和文化环境的产物，是历代中国传统文化的集合。从造型上来看，总的为收分有致、不张扬、不越礼、讲究天圆地方的造物原则，方中带圆，实虚得当。从造物背景来说，尤以明代为盛信奉道教，若隐若现的将“无为而治”“无欲则刚”的修生理念融入其中，这种习性深深的影响了古典明式家具朴雅的风格，尤以明式黄花梨圈椅为代表，并与人们美好的想象于内，以官帽椅为代表的搭脑造型。从结构上来看，源于古典建筑梁架结构浓缩革新后的榫卯结构，合理使用梢翘，充分了解木的特性利用热胀冷缩的原理研制出各种结子部件的榫卯方式，做到以木克木，以木养木还原大自然造物互融互补的规律，适应冷热、干湿变化，保留原始的味道与色泽，从而便于留存与再塑。从装饰上来看，古典明式家具不仅在造型上讲究对称平衡的形式[4]，在纹样的装饰上也是如此，达到了由内而外的统一感与规律性，且遵循着同中求异，异中求同的既视感，我们可从一些部件中得到揭示，从上而下的靠背板的S形制、透雕、镂雕的形态，椅面处的防水线、冰盘线脚、各式的牙条牙板的装饰与稳固，腿部支架的一木连作，方中带圆、椅腿的内收含蓄之意，且将自然界的事物与人类的美好意愿相交，用想像和美好的寓意将一些喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中，例牡丹——富贵，石榴——多子，瓶——平安等。从选材上来看，古典明式家具主要选材兼有硬木与柴木。硬木有紫檀木、黄花梨、铁梨木等密度较小的木料，柴木有榆木、柏木、杉木、榉木等木料，其中柴木多用于当时的普通家庭。根据营造法式记载，一块优质木料的产生不仅与木本身的密度大小，还与木料的科学、反复多次的泡比、恒定的温度有关，然而现在许多配比的方法已然消退。

2)现代明式家具的艺术特征。从造型上来看，总的来说继续依循着古典明式家具的造物法，一方面却忽略了古典明式家具之所以精华的原因，会随着时代的变迁而发生革新与创造；另一方面只是将形制浮于表面之上，没有精神理念的支撑，技术与艺术形成了脱节的歧向发展，却失去了秀外慧中的灵性之美。对于手工艺与现代化机械的融合研究的缺乏，导致了现代明式家具公式化出现，丢失了本源的美好。从结构上来看，依旧采用封建时期的榫卯方式，但许多榫卯结构做法早已流失，却杜撰了一些未经研究的榫卯结构，导致整体的收分感减弱，以及各种胶水的运用，抑制了本身的热胀冷缩的现象，没有随着室内空间的变化去研究比例尺寸的变化规律，导致许多现代明式家具置于室内空间给人一种沉闷繁杂之感。从装饰上来看，重复着古典明式家具的纹饰法则，没有去粗取精的吸收接纳古典明式家具装饰内在的美学法则与现代风格的美学理想，在度上存在偏差，变化上缺少些统一，整体处于较分散的现象，但过多的变化又让人寻找不到点睛之笔。从选材上来看，随着现代化的更进，木材消耗量的增大，优良的木材越来越稀缺，所以不得不采用其他的木料来代替，这其中也就出现了一些滥竽充数的现象，现在我们更需要的是利用木的特性，研究怎样与其他材料自然相融合而不是一味的啃着老祖宗的精神食粮。从从业人员上来看，专业工匠的稀少与艺术性的缺乏，艺术与技术没能达到有效融合，只是单方面的仿制，文人与工匠处于分离阶段。“在手工艺为主的时代里，艺术家与技术家的关系是一种互融而协调的关系。手工的方法作为纯艺术与纯技术、实用价值与美的艺术价值之间的媒介。艺术和技术的结合，导致两者在制作过程上的完全统一，即在手艺的基础上统一起来的，在相当长的时期里，这种统一不是拼凑的，而是有机的结合与服从，因此，技术常常服务于艺术的需要。[5]”

2.4 消费观念的分析

1)封建时期的消费观念。“黜奢崇俭”[6]的消费观许久作为中国传统道德评价的标准根植于人们的心中。在封建时期人们既遵从于简奢得当的理念，又肯定消费欲望的合理性。尤以精神层面的需要为重点，总的来说中国传统的消费观念是内敛而克制的，在其中又维护着皇权的利益，矛盾中夹杂些政治意味与生活情趣在其间，大到建筑的礼制小到家具的分寸，每一寸都会被充分利用，在其间都有它深刻的指向含义。

2)现代人群的消费观念。建国初期，人们基本还是遵循着“黜奢崇俭”的消费观念生活。但随着社会的发展，改革开放的大浪潮的冲击下，人们的消费观念渐渐由统一的消费观念变得个性化起来，受到自身观念的延伸与外来思维的传递，人们的选择机会变得更多，自由的范围也更加开放，这些观念的形成也是一把对人，对生活，对建筑，对家具的双刃剑。随着全球对自然平衡的逐步深入了解，崇洋的意味渐渐式微，人们的目光更多投向了古人们道法自然的生活理念，绿色设计，可持续设计的兴盛，大到生活饮食习惯小到建筑家装用材，让人们逐渐意识到民族的才是世界的真正含义，这时候最具代表性的明式家具跃入人们的眼帘，现代明式家具无疑成为精神与物质的需求提升的发散点。这也是现代明式家具持续受到重视的原因之一。

3 结语

1)通过时代与背景，背景与理念的分析，得出古典明式家具之所以富于独特的形制美一方面是历代封建王朝的产物，另一方面也是人们基于背景下不断钻研所产生的美好愿望。而现代明式家具缺失的正是一种符合于现代大环境下的理念，一种不断钻研创造的精神。2)通过古典与现代建筑格局、形态的分析，得出古典建筑是处于横向式发展的庭院空间，而现代建筑多以纵向式发展的集合空间，没有足够的空间不适于古典明式家具成对，成套的摆布，需要现代明式家具对于家具形制方面进行深入研究。3)通过古典明式家具与现代明式家具的艺术特征分析，得出现代明式家具造型上的刻意仿制，结构上榫卯的流失与方法使用的粗糙，装饰上的举足轻重，材料上的稀缺与弄虚作假，从业人员良莠不齐的现象，导致现代明式家具的种种弊端。4)通过对消费观念的分析，得出“黜奢崇俭”消费观念改变的原因，从而导致现代明式家具浮躁，混杂的面貌。5)总的来说，现代明式家具无疑是当代设计中最需突破的亮点，它不仅承载着本身的质感，更承载着一片浓浓的中国情，中国标志，作者希望从多方面发现现代明式家具的问题，便于今后如何更好的为解决现代明式家具参差不齐的现象找到头绪。

[1] 王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002:214-242.

[2] 李伟华.中国书法艺术对明式家具的影响研究[D].南京：南京林业大学，2005：51-60.

[3] 吴焕加.论当代中国建筑文化格局[J].建筑学报，2000(7)：49.

[4] 郭爱华.从设计角度看明式家具艺术[J].辽宁科技大学学报，2008(10):550.

[5] 李砚祖.科学技术与艺术的统一与整合[J].南阳师范学院学报，2004(1):3.

[6] 王 晔.中国消费观浅析[J].产业观察，2012(4):135.

The study of modern Ming style furniture loss causes of the essence

Chen Ye1Song Kuiyan2*

(1.ArtandDesignCollege，QiqiharUniversity，Qiqihar161006，China； 2.MaterialScienceandEngineeringCollege,NortheastForestryUniversity,Harbin150040,China)

The paper describes Ming-style furniture features, analyzes similarities and differences of classic Ming-style furniture and modern Ming-style furniture from aspects of times style and system alteration, architectural layout and family style, arts features and consumption concept and so on, and explores modern Ming-style furniture essence loss causes, so as to solve Ming-style furniture intermingled problems of the good and the bad.

Ming-style furniture, classic, modern, style

1009-6825(2015)30-0211-03

2015-08-18

陈 烨(1991- )，女，在读硕士

宋魁彦(1961- )，男，博士，硕士生导师，教授

TU237

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