传统中寻求多元化

薛云霞

刘文豪，中国人民解放军海军政治部歌舞团国家一级舞美（灯光）设计，享受国务院政府特殊津贴，第九届全军文艺会演评委，全军高级职称评委，《演艺科技》杂志编委。多次获文化部“文华大奖”、“艺术节大奖”、“文华舞美灯光设计奖”及中宣部“五个一工程奖”。曾获国家广电总局“星光杯优秀照明奖”、解放军“文艺大奖”。多次获中国舞台美术学会“学会奖”、中国电影电视技术协会“电视美术灯光工程奖”等奖项。

亚太经济合作组织（APEC）第二十二次领导人非正式会议欢迎宴会文艺演出于2014年11月10日在国家游泳中心（水立方）举行。开场节目《盛世牡丹》灯光瑰丽，舞台背景大屏幕映耀出壮阔辉煌的紫禁城。整场节目中，多媒体手段营造出大海、星空、山谷、竹林等美轮美奂的梦幻场景，灯光的多彩变幻进一步丰富了现场的视觉体验。为此，记者采访了灯光总设计刘文豪，请他介绍APEC文艺演出的灯光系统以及设计感悟。

《演艺科技》：与您以往负责的相关活动相比，本次活动灯光设计的创作思路以及整体设计理念有什么不同？

刘文豪：一方面，以往的活动中，体育场、广场举行的大型演出需要做出气势恢宏的效果；剧院演出则需做出细腻、精致的效果，而这次活动的场地水立方既不是广场也不是剧院，完全不具备演出的条件，在设计上有一定的难度。另一方面，此次文艺演出不仅在艺术上要求较高，同时政治责任重大，因此，整体的设计必须面面俱到，并且尽力做到多元化，尽量切合21个经济体首脑的审美需求。

因此，灯光设计的创作理念必须融合在整体演出的理念与风格之中。首先还原舞美设计营造的国画的感觉与氛围，在不同的节目和演出形式中寻求变化，以丰富的视觉色彩及其变幻，在传统之中寻求突破。

《演艺科技》：面对这样一个非常规的演出场地，您在灯位设计上是如何考虑的？演出使用了那些灯光设备，这些设备分别由哪些企业提供？

刘文豪：演出主体舞台是直径为18 m的中心圆形舞台，其背后的玉雕山体为视觉主体；周围还环绕着亭台楼阁和长廊等。灯位设计整体布局均衡，各个区域和角度都有布光；灯光色彩效果纯净，边缘融合自然；同时考虑到与LED视频等元素的协调。

此次文艺演出舞台上布置了面光1道、顶逆光6道、纱幕天排6道、看台乐队顶光2道、看台景光2道、玉山背投光3组、亭台楼阁景光7组、顶光9组、水池脚光1组、看台合唱脚光2组。

设备方面，共使用电脑灯260台、大小光束灯140台、LED筒灯160台、天地排灯48台、条灯约1 100台、追光灯4台、全色激光器1套、灯光控制台4台以及网络控制器8台。

近几年国产灯具的技术有了较大进步，能够满足此次演出的需求。因此选用的灯光设备绝大部分来自国产品牌，具体包括广州彩熠灯光有限公司提供的2500WASH 160台、2500BEAM 33台；广州市浩洋电子有限公司提供的V1500BER 12台、JT160B 96台、LED PB12T 348台、LED RGB+B条灯300台；广州市珠江灯光科技有限公司提供的PR5000切片16台、图案84台；广州市雅江光电设备有限公司提供的LEDSS809XCA 16台、LED308 36台、LED321W 160台；广州艾恩光电技术有限公司提供的水下LEDRGB+B 60台、20W全色激光器1套；上海固博（KUPO）贸易有限公司提供的4 kW追光灯4套以及广州百奇舞台灯光有限公司提供的电脑灯2台，MA1full-size控制台3台、MA2full-size控制台1台，MANSP网络扩展器8台。

《演艺科技》：这次演出有没有使用一些特殊的设备和技术？

刘文豪：首先，此次演出第一次在国内的重要活动中使用了大功率全色激光器。在舞蹈《千手观音》中，灯光和烟雾的配合展现了时光隧道的动态梦幻效果。以往我们看到的时光隧道都是绿色的，而这次根据演出需要用的是黄色的时光隧道，中间的快板也是黄色的大扇形，最后结束时用的是白色的时光隧道。其实这台激光器可以发出全色光，但是从节目的风格和整体色调出发，刻意选择了单纯的颜色。

其次，考虑到安全性与便捷性，舞台上5个可移动亭子的背景光与顶光的设置，采用了电瓶供电及无线控制。因为亭子在演出中经常移动，而且是变线移动，如果使用有线控制，移动亭子时会压断线缆，也会影响演员的表演及上下场，因此只能采用电瓶供电及无线控制。

《演艺科技》：从视觉上来说，灯光与舞美是密切相关的，而且演出主要是通过电视转播传达给广大的观众，那么灯光设计在与舞美设计和电视转播的配合方面是如何考虑的？

刘文豪：景和光是不可分家的，演出的精彩程度主要就是看景和光的密切程度。其实，再好的灯光设计，如果不考虑景、服装、化装、视频，也不会出彩，不可能打造出成功的演出，更不会成为真正的艺术作品。在这次的演出中，灯光与舞美配合的例子不胜枚举，如《万里江山图》的纱幕、主演区后部1大组及看台上的2小组玉山、舞台两侧及看台的亭台楼阁、移动的5个亭子、进口处的佛光寺大殿都需要灯光。总之，这次的演出中景光的量非常大。

现场演出与电视播出的灯光有巨大的差别，因为现场演出是以人的眼睛为标准，而电视是以摄像机的技术指标为标准。这次演出的灯光标准确定是以现场为主，在保证现场的情况下，尽可能地兼顾电视，控制和把握光比即是重中之重。

《演艺科技》：在此次国家重要活动的安全保障方面，灯光系统做了哪些应急预案？

刘文豪：首先，是吊装安全的保障，严格控制每个吊点的负载，并经过设计院审核；其次，在每个吊装葫芦至吊点上都安装了钢缆，以保证万无一失；再次，领导人经过的地方，将灯光架断开5 m～6 m，使其经过的上空除建筑外没有任何设备。除此之外，灯光的用电是800 kW，其中400 kW具有UPS保护，尤其是网络系统及控制台，即使断电也能维持20分钟的供电；控制台及其网络传输采用双备份联机，即使某条光纤出现问题，也能在瞬间恢复正常。

刘文豪说，只有灯光、视频与舞美密切配合，使演出的风格、理念融合在一个整体之中，所呈现的演出效果才能成为艺术作品，才能得到观众的认可。任何一个演出部门，如果不顾演出的整体风格，那么即使多么抢眼、绚丽、五彩缤纷，都不是在进行艺术创作，只能说是炫技。

附：灯光设计制作团队名单

灯光总设计：刘文豪；助理灯光设计：刘曦远；主编程师：欧阳红；编程师：蔡耀宝、陈磊；现场负责人（执行灯光设计）：高水申，技术总监：全晓捷等。

（编辑 张冠华）endprint