青荷一叶馨香脆

此前我在报刊上，读过王小燕的散文。留给我的印象，清新明快，质朴自然。后来，又在诗词刊物上，读到她的不少诗词，一如她的散文。读她的诗词，很轻松，很愉悦，没有晦涩感，也没有那种时下所说的做秀感。随着她的诗句，你便可以走进她所描绘的田园境界，体验她的诗情画意。

缘事而咏，平实淡雅。这是给我的整体印象。如《宋埠良种场甜玉米示范基地行吟》：“青纱百里蔚成林，布谷催春曙色深。喜雨和风襄助力，秋来遍野拾黄金。”起笔从大景着手，写玉米青苗，一望无涯，蔚然成林，晴空万里，布谷催春，更有喜雨沐苗，惠风吹拂，倾力襄助。因为作了这样的铺垫，所以，定会迎来异日的硕秋，遍野的黄金。回看诗题，便知作者是很用心意的。诗题点明，这是对良种甜玉米示范基地的吟咏。因为是“示范基地”，诗中的“布谷”“喜雨”“和风”，便有特殊的喻意了。而“青纱百里”，便是那“布谷催春”的丰硕成果。全诗所描述的景物，缘事而咏，一气呵成，平实之中，还蕴有几分淡雅。这正如熊文祥先生所说：“我喜欢平实的风格，不见经营而其实隐藏着诗人的苦心经营。”（《东坡赤壁诗词》2014年第2期）文祥先生的看法，道出了作文吟诗的个中奥妙。

作者的《辛卯正月赴菊花之乡福田河建示范茶园感怀》，描写的是示范茶园，也是对时政的正面歌颂，也是缘事而咏。首联“一犁新雨沐农家，野草枯藤探绿芽”，清新而质朴。“一犁春雨”，诗味很浓。正是这春雨的沐浴，即便是“野草枯藤”，也都探出了那一片片嫩绿的春芽。颔联、颈联，写“惠政”，给山乡带来了巨大变化。“千畴菊”“万担茶”，并非为了对仗而夸张，是直写，也是真实的写照。正因如此，才有尾联的山乡情景：“从此春秋随兴至，拾薪汲井煮烟霞。”直述山乡的富裕、农民的安居乐业，享受岁月的安适与恬静。

《下乡杂兴》是王小燕的组诗。这里只选了其中几首。这是作者下乡的真实感受。也是作者对农村生活、乡俗民情的真实描写。作者几乎不作任何渲染，所历所见，直白吐出，展现在读者面前的，却又是一幅幅乡村的鲜活画面。车离了城镇，驶进了菊乡，一眼望去，那迂回曲折的田间小道，那满畈漾出的田田新绿，越过车窗，尽收眼底。走在山岗上，一阵山风吹过，袭来绕臂的清凉;霏霏细雨，湿透行人衣裳;不必忧虑这山风细雨，会给满畈的绿菊带来摧残，因为绿竹林中，早有建好的烤房，会给雨后的菊花，带来百倍的“温暖”。探访田家小坐，可见房前屋后，倚墙红枣满树，鲜花绿草簇拥，家犬迎来，绕膝而待。更有纯朴的菊农，捧上新煮的咸水花生，殷勤款待来客。

我以为作者体会了陶渊明《归园田居》的写作神韵。虽然都是直咏农家生活，直吟山村物事，直抒田园感触，但绝然不同的是，陶翁的笔下，是“开荒南野际，守拙归园田”“常恐霜霰至，零落同草莽”“日入室中暗，荆薪代明烛”。其描写的田园风景，让人感觉的是荒芜孤寂。而王小燕的笔下，是“十月繁花应满筐”，是“绿竹依依掩烤房”，是“农家总是殷勤甚”，是一片兴旺、欢乐、温馨的乐景。陶翁诗中，吐出的是欲远宦海之后的激愤，而王小燕却是走进菊乡之后的热爱。因为她的笔下，倾吐的是山乡农家，丰收之后满怀喜悦、热情待客的心情。同时，也道出了农家素有的纯朴善良的品质。显然，这是两个不同时代的真实写照。

不过，值得注意的是，作者诗中也写出了农家的忧虑。如《春旱》一诗，因为天旱，虽是丽春，却柳屈千枝，尘飞两岸，刚历严冬的春苗，正当花黄的油菜，却得不到春雨的滋润。所以作者吟出：“只盼清明扬透雨，丝丝润我后村田。”这是对大自然的渴盼。而《下乡杂咏》中“收成丰欠休相问，不及泥工半月多”，则写出了社会对农民的不公平。显然，这是作者对社会深层次的思考和关注。这是对社会的渴盼。

正是这样质朴而自然的倾吐，更可看出，作者对山乡农家的真挚情感。而这真挚情感，源于作者对山乡生活的长期了解。作者出生农家，长于农家，毕业于农校，后又工作于农业部门。应该说，她是一位具有文化素养的特殊的“当代农民”。她对“三农”的深入了解，对站在垄亩上耕作的农民，自然更有自己的独特见解。因为她站得高，望得远。所以，她的诗作，既能写出山乡变化的背后，党和国家对“三农”政策的支持和作用，也能写出农民生活中的喜与忧。所以，她的田园诗词，更能较深地反映当代田园生活的真情实景。

随情而抒，清新明快。可以说，这是作者给我的深层印象。这得益于作者的语言。文学是语言的艺术。而传统诗词，尤其强调语言的艺术性。田园诗的语言，自古以来，因其吟咏对象的特殊性，即以自然山水、乡村景物、田园生活为吟咏对象，将细腻的笔触，投向恬静的山林，闲淡的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以倾泻诗人的复杂情感，表达对恬淡平和生活的向往。故其作品的语言，随情而抒，多呈现自然清新、轻松明快、韵致高远的特点。可以说，王小燕也继承了这一特点。语言清新，要在一个“新”字上。出语新奇，贵在炼意。这须具功力，需要才气，亦需磨砺。这当然不易。王小燕的语言，固然还显稚嫩，但她在努力。她的咏物诗，可以看出她的经营。如《栀子花》：“和风缕缕送晨光，苦雨新晴正艳阳。邻里植花窗户后，一盆栀子一楼香。”栀子花，本是乡村极普通之花。但进入作者视角后，吟进了诗里，可就别有情致了。连雨之后，晴空万里，一派清新，邻里窗前，那栀子花吐出的清香，溢满楼院，缕缕春风吹过，阵阵清香，溢过院墙。这乡村的春意，芬芳馥郁，沁人心脾。诗的语言，是鲜活的，清新的，自然的。尚如《菩萨蛮·福田访菊》词：“福田山上天飞瀑，福田山下生佳菊。菊饼沐秋阳，家家门带香。蜂儿追逐我，共采花千朵。归去笑陶家，南山空自夸。”简直是快人快语。轻松愉悦的心情，清新明快的诗语，让人读了，如一泓飞瀑，从天而泻，心中块垒，涤之干净。王小燕的《童年组诗》，这里也只选了几首。其语言，也是一样地畅快淋漓。读着她的诗句，一位天真活泼的山村小姑娘，扎着冲天的小辫，赤着嫩嫩的小脚，从《下秧田》诗中，向我们乐巅巅地走来，站在面前，嚼着甜脆的荸荠，带着一嘴的清香，溢出满口的泥花。一会儿，她又溜着铁环，从村北穿过，飞过村南的稻场;一会儿，她又爬上山岗，采满了夏枯球，捎到公社卖了，先尝了冰棍，再买了食油回家。最让她陶醉的是，像鼻涕虫一样，缠着邻家兄长不放，为的是要看那本《隋唐》小人书。詩的字里行间，不显半点雕琢痕迹，平实吟来，却情趣盎然，清新洒脱。乡村小姑娘的天真活泼，聪明伶俐，勤劳向学，读来如立眼前，格外逗人喜爱。

概之王小燕的诗词，无论是缘事的述写、画面的描绘，还是情感的倾吐、语言的表达，我以为皆具有一种朴素美。写到这里，我记起许多年前，陈明刚先生指导我的散文写作时，曾说过一段话：“自然朴质永远是一门复杂而艰深的艺术呵！应该说，朴素美是一种炉火纯青的艺术境界，是很不容易达到的。我以为，南东求的散文还没有达到这种艺术美的境界，但是作者怀有此种追求，作者为人具备了朴素的品质，他的散文亦具备了朴素美的基本品格。在现今物欲横流的现实世界和大红大紫的文坛角斗中，抱朴如石多么难能可贵呵！”虽然陈先生谈的是散文，但诗词创作亦是如此。因此，我想将陈先生这段坦诚之语，再转送给王小燕。相信她经过日后的勤奋与磨砺，不断提高诗学素养和创作实践能力，从而达到理想的诗词艺术境界。