谈散文诗的意境鉴赏

叶大伟

内容摘要：散文诗的意境鉴赏，是散文诗鉴赏的关键，是解读散文诗的钥匙，也是中学散文诗教学的着眼点。要进行散文诗的意境鉴赏，首先必须把握散文诗意境美的表现形式，其次要了解散文诗意境美的特点。

关键词：散文诗 意境 鉴赏 表现形式 特点

意境是散文诗的灵魂，是散文诗创作的中心，也是目的。那么，如何进行散文诗的意境鉴赏呢？首先，必须把握散文诗意境美的表现形式。散文诗的意境美往往表现为静美、动美、秀美、壮美和奇美几种。

静美的有如：“浅月尚无浮起的征兆。星星像许多年前一样闪烁。夏虫的鸣唱显得粗糙复又苍凉。”（谢明洲《今夜无雨》）浅月未浮，星星闪烁，仅仅两个意象，使人感到黄昏降临，群鸟归巢，喧嚣了一天的世界又重新恢复了平静。接着再插入一个意境——“夏虫的鸣唱粗糙复又苍凉”，更衬出了黄昏后的寂静美。

动美的有如：“明晃晃的月亮，……像散落的鱼鳞，在浪涌里漂。”（《海月》）僅一个“漂”字，便活化了月在海中的情景，真是“只著一字，尽得风流”。

秀美的有如：“白光嬗为飞烟，已是影子……”（节选自朱自清《白水涤》）读了这段文字，我们的思绪就会徘徊不前，仿佛自己已化作了那飞烟、那微风。这种令人陶醉的意境美，便是秀美。

壮美的有如：“我甘愿做人间的飞蛾……化做一阵烟、一撮灰。”朗读这段文字，好像我们的胸中也有春潮在涌动，仿佛浩淼的波涛一阵阵向我们涌来，越来越高，越来越猛，猛烈地冲击着我们心的堤岸。这时候，我们已完全忘却了身边的琐屑，忘却了烦恼，忘却了人生的种种不幸甚至忘却了爱情，忘却了生命，只想投入，全身心地投入这汹涌澎湃的生命的激流中去。这便是壮美。

奇美的有如：“我看见城市消逝了……”（纪伯伦《瞻望未来》）作者通过一系列超现实的奇妙想象，把我们带入了一个梦幻般的境界，这便是散文诗意境的奇美。

在散文诗的鉴赏中，除了要掌握静美、动美、秀美、壮美、奇美等表现形式之外，还必须了解散文诗意境美的特点。

首先，散文诗的意境有含蓄的特点。含蓄，是我国古典诗歌意境的共同美感特征。古人所说的“含不尽之意，见于言外”、“言简意深，一语胜人千百”、“言有尽而意无穷”、“景愈藏，境界愈大;景愈露，境界愈小”都是说诗必须创造含蓄的意境，必须给读者以想象、回味的艺术感染力。这里虽然说的是诗歌意境的创作，但对于散文诗的意境，同样具有指导意义。

含蓄在散文诗的意境创作中主要表现在两个方面，一是要“藏”，一是要“曲”。所谓“藏”就是不露真意。在散文诗创作中，往往要把“意”隐藏在“境”的后面，让读者通过“境”来窥探“意”。但散文诗意境的“藏”不同于诗，它不像诗那样层层遮掩，甚至使用“障眼法”，而是“犹抱琵琶半遮面”，藏头露尾，因而它比诗歌的意境更增添了一种朦胧的美。所谓“曲”，就是“曲尽其妙”。散文诗意境的展示，宜“曲”忌“直”。曲能尽其意，具有“藏”的韵味。直能尽其言，却有显露之嫌。

其次，散文诗的意境具有跳跃性。一般地说，一首散文诗只有一个意境。那么，散文诗意境的跳跃性又是如何表现的呢？

我们知道，诗歌的意境是意象的多重组合，同样，散文诗的意境也是意象的多重组合，是用电影蒙太奇手法组合起来的意象的多棱镜。它从不同侧面反映着隐藏在“境”后面的“意”，即作家真挚的主观情感。这种组合镜头的不断更换，就构成了散文诗意境的跳跃性。同时也形成了散文诗的内在节奏。

再次，散文诗的意境具有独创性。散文诗的意境贵在独创。而这种独创，首先是内容必须有新意，思想具有相当的广度和深度。比如，读鲁迅的《野草》，便会深深地感受到，其中不仅蕴含着深刻的哲理，暗藏着尖刻辛辣的讽刺，而且饱含着时代的斗争精神。而当代一些所谓“散文诗家”的作品，不是吟诵风花雪月，就是田园牧歌式的情调。这样的作品是没有历史穿透力的，仅是一些不知名的小花草而已，迎风而开，随风而谢，失落了散文诗的精魂，因而称不上是真正的散文诗。

散文诗意境独创性的第二个方面，表现在散文诗作家对生活应该有独特的感受和独到的见解。如朱自清的《匆匆》和高尔基的《时钟》，同是写对匆匆流逝的时光的感受，却绝不雷同。这就是散文诗意境的独创性特质。

综上所述，散文诗的意境是作家以客观景物为依托，充分发挥主观想象创造出来的艺术境界，它既来源于生活，又高于生活。作者在意境中感受客观世界，而读者则在意境中认识客观世界。二者在意境中握手言和，并一同因现实的阴郁而阴郁，随世界的放歌而放歌。

意境，就好比一座桥梁，沟通了作者和读者的心灵，沟通了大千世界的每一个角落。因而散文诗要活要美，绝少不了丰富的灵魂，少不了绮丽的意境。而散文诗的意境鉴赏，是散文诗鉴赏的关键，是解读散文诗的钥匙，也是中学散文诗教学的着眼点。

（作者单位：江苏省新沂市高级中学）