爵士乐的替代和弦研究（之二）

傅小草

摘要：本文从爵士乐的和声特征出发，着重研究其替代和弦，通过对“保留原始和弦的替代和弦”的分析，展现其在构建爵士乐个性化艺术效果方面的重要作用。

关键词：爵士乐  替代和弦  IIm7-V7替代  减七和弦替代  Coltrane替代  主和弦替代

所谓保留原始和弦的替代和弦，是指不改变原始和弦的持续长度，在原始和弦时长范围内选择与原始和弦相关的某些和弦发生替代，并且保留原始和弦。

一、IIm7-V7替代

（一）IIm7-V7替代

爵士乐中常见大量的属七和弦，凡是遇到大小七结构作为基础和弦，其持续时间允许演奏两个和弦时，都可以用其根音的下方四度小七和弦进行到其本身，也就是说，所有的V级和弦，在音乐环境允许的情况下，都可以用IIm7-V7来替代。

例如原始和弦为G7，使用IIm7-V7替代之后，可以在现有时值内改成IIm7-V7。

IIm7-V7可以只作为基础和弦，在其基础上使用丰富的延伸音，含有大量延伸音的和弦也可以使用IIm7-V7替代。

用IIm7-V7和弦来替代单纯的属和弦，其理论依据来自于属十一和弦，以G7（11）和弦为例，该和弦包含两个和弦，即Dm7和弦与G7和弦，将G7（11）和弦中的Dm7和弦与G7和弦由纵向叠置改为横向连接，便构成了Dm7-G7和弦连接。所以这组和弦连接只是在属和弦内部发生和弦转换，不影响和声功能。

（二）I-VIm-IIm7-V7替代

当原始和弦是主和弦进行到属和弦时，如果属和弦使用IIm7-V7和弦替代，那么主和弦会同时使用I-VIm和弦替代，构成I-VIm-IIm7-V7和弦连接。

同样C-Am-Dm7-G7可以只作为基础和弦，在其基础上使用丰富的延伸音，含有大量延伸音的和弦也可以使用I-VIm-IIm7-V7替代。

按照这个原理，一个简单的I-V7和弦连接可以转换成复杂的Ima7-VI7（alt）-IIm7-V13（b9）和弦连接，这就极大地丰富了即兴演奏的素材，更为改编爵士风格作品提供了有效手段。

二、减七和弦替代

减七和弦具有可逆性特征，即可以使用各种转位形式，却不改变其和弦性质。将它至于属七和弦或大七和弦之后，能丰富低音线条，并具备一定的推动力，也就是解决到下一个和弦的倾向。

（一）“属七+减七”替代属七和弦

一个单纯的属七和弦可以使用根音升高半音的减七和弦来替代它的后半部分。以G7和弦为例，它的根音上方小二度减七和弦是#Gdim7和弦，由于减七和弦是由三个小三度构成，因此#Gdim7和弦也可以由Bdim7、Ddim7、Fdim7替代。

也就是说，可以在属七和弦的后半部分添加一个建立在其升高半音的根音、三音、五音和七音上的减七和弦。而事实上这个和弦并没有性质上的改变，因为#G可以被看做G7和弦的小九度音，#Gdim7和弦就是省略了根音的G7（b9）和弦，#Gdim7和弦也可以被看做省略根音的E7（b9）和弦。

（二）“大七+减七”替代大七和弦

与“属七+减七”替代属七和弦一样，一个单纯的大七和弦也可以使用根音升高半音的减七和弦来替代它的后半部分。以Gma7和弦为例，它的根音上方小二度减七和弦是#Gdim7和弦。同样，由于减七和弦是由三个小三度构成，#Gdim7和弦也可以由Bdim7、Ddim7、Fdim7替换。

之前说到，可以用I-VI和弦替代I级和弦，这与用“大七+减七”替代大七和弦异曲同工，升高半音的根音上的减七和弦实际上就是省略根音的下方小三度根音上的大小七和弦。也就是说，用Gma7和弦+#Gdim7和弦替代Gma7和弦，与用Gma7和弦+E7（b9）和弦替代Gma7和弦是一样的效果。

不管是属七和弦或是大七和弦，都可以将其拆分为属七和弦或大七和弦加上升高半音的根音上的减七和弦来发生替代，而升高半音的根音上的减七和弦也就是降低小三度的根音上的大小七和弦，这种根音关系恰恰与I-VI和弦替代I级和弦不谋而合。所以，实际演奏中可以放心使用这类替代。

三、Coltrane替代

（一）Coltrane和弦连接

约翰·科尔特兰（1926-1967）是1960年代最具影响力的爵士音乐家之一，他擅长中音萨克斯演奏，他那怒吼般的演奏风格很容易被人识别，在创作中，他摒弃调性、和声，强调音响效果，加入大量管乐器，采取完全自由的即兴演奏，他那反传统的意识使他成为自由爵士的实行者。

Coltrane替代也就是Coltrane和弦连接，这种和弦连接是以大三度向下循环的调性转移为特征，出现在约翰·科尔特兰的原创作品《Giant Steps》中，自此之后这种和弦连接的替代方式被广泛使用在现代爵士乐中。

Coltrane和弦连接将一个八度分割为三个等分，即三个大三度音程，以这三个音为目标，作为临时调中心，分别设计一次V-I进行，进过三次进行回到原点。

如果以C为起始调中心，三次进行的临时调中心分别是bA、E、C。

以bA、E、C为目标，作为临时调中心，各完成一次V-I和弦进行，进过三次进行回到原点。那么C、bA、E、C和弦进行就变成了C、bE、bA、B、E、G、C和弦进行。

这一系列和弦进行是从C开始，最终回到C，所以它的最终目的地以及真正的调中心是C调，而最能够巩固一个调性的依然是完全功能进行，即II-V-I，在这里便是D-G-C和弦进行。在一定时长内发生的D-G-C和弦进行可以直接由C-bE-bA-B-E-G-C和弦进行替代，也就是说，所有的II-V-I和弦进行都可以在固定时长内被改为I-bIII-bVI-VII-III-V-I和弦进行，这便是完成了一次Coltrane替代。

Coltrane增三和弦循环具备浓烈的现代爵士乐色彩，但从功能上看仅相当于传统和声的完全功能进行，它以等分的方式将一个八度均分为三份，打破西方传统乐理的五度功能圈，提供了更丰富的想法来创建乐句。

四、主和弦替代

所谓主和弦替代，是指当主和弦或临时主和弦持续时间较长时，为了避免单一乏味的和声所导致的拖沓感、滞留感，选择一系列旋律或和声的处理方式来替代主和弦的持续。

（一）副旋律替代

当主和弦持续时间较长，可以在主和弦保持不变的同时加入一个副旋律，它会使主和弦的色彩发生一系列细微的变化。这个副旋律需要具备以下条件：

1.级进的旋律。

2.平稳的节奏。

3.应该主要由音阶中的自然音构成，也可以适当使用半音化旋律。

4.不能改变和弦根音。

例如C大三和弦作为大调主和弦时，可以在其持续时使用平稳节奏的G、A、B、A副旋律，构成C-C6-CM7-C6和弦连接，或附加C、B、A、B副旋律，，构成C-CM7-C6-CM7和弦连接、或附加G、#G、A副旋律，构成C-C+5-C6和弦连接等等。例如C小三和弦作为小调主和弦时，可以添加G、#G、A、#G副旋律，构成Cm-Cm+5-Cm6-Cm+5和弦进行，或添加G、A、B、A副旋律，构成Cm-Cm6-CmM7-Cm6和弦连接，或添加C、B、bB、A副旋律，构成Cm-CmM7-Cm7-Cm6和弦连接等等。

（二）音阶式替代

如果将主和弦的根音、三音、五音、七音、自然九音、自然十一音、自然十三音叠加起来，正好是音阶中的七个音，所以从理论上说，由任何一个音阶音作为根音构建的自然音和弦，都属于主和弦（包括延伸音）范畴，当乐谱中出现多小节的I级和弦，可以使用这个I级和弦所在调式的音阶上的任何一个音作为根音，构建一系列连续自然音和弦，替代单一持续的主和弦。

例如连续四小节Cma7和弦，如果是C大调，可以使用Cma7、Dm7、Em7、Fma7来替代，如果是C利地亚调式，同样是四小节Cma7和弦，可以以Cma7、D7、Em7、#Fm7-5替代之。

（三）III级、VI级替代

用与主和弦具备共同音或共同属性的某些和弦来替代主和弦，最常用的是以III级和弦与VI级和弦来替代主和弦，III级和弦在传统功能和声中标记为DTⅢ，VI级和弦标记为TSVI，都具备主功能，与主和弦拥有两个共同音，有着相近的属性。

例如Cma7、Cma7、Fma7、G7和弦进行，可以使用Cma7、Em7、Fma7、G7替代，也可以使用Cma7、Am7、Dm7、G7替代。