对民族声乐演唱个性化发展的思考

摘要：民族声乐自上世纪20年代开始逐步形成，经过近百年的发展，民族声乐有了独立的艺术地位、作用及价值，是蕴含着深厚的民族文化底蕴、具有浓郁民族特色的演唱艺术。个性与特色始终是民族声乐发展的内动力。在当今声乐多元化发展的进程中，声乐艺术的审美单一化也向多元化发展转变，对民族声乐的发展提出了新的要求。在民族声乐演唱中如何突显个性问题，提高演唱艺术的感染力，是值得我们研究的课题。

关键词：民族声乐  多元化  个性化

民族声乐艺术有着悠久的发展历史，是我国民族传统艺术中的一朵奇葩，具有鲜明的民族特色和深刻的文化内涵，在其演变和发展过程中，声乐演唱艺术经过了对传统民歌的继承和创新，经老一辈艺术家的不断探索与深入研究，已形成了一种独特的演唱形式。民族声乐艺术要保留民族特色、突出个性，演唱者必须深入而细致的研究民族声乐发展的历史，了解挖掘作品的深层意境，全面熟悉作品、对作品进行准确的分析、理解，运用丰富的想象力和自身独特的个性去演绎作品。

一、民族声乐的发展现状

新中国成立以来，我国民族声乐艺术得到空前繁荣和发展， 涌现出了一批优秀的民族声乐艺术家，各种风格特征的民族声乐演唱艺术得到了广大群众的欣赏和肯定。上世纪五六十年代，我国声乐界展开了一场激烈的民族唱法和欧洲传统唱法的大辩论，这场辩论促进了对土、洋唱法观点两方的共同认识，土、洋之间彼此了解、相互吸收、相互融合。民族声乐应在力求保持本民族风格和唱法的基础上，借鉴西方声乐艺术的精华，根据国人的声音特点加以科学的训练，使歌者不仅能唱好本民族、本地区的民歌作品，还可以演唱其它不同类型和风格的作品。

改革开放以后，我国民族声乐艺术更是迎来大发展，这一时期的民族声乐艺术不论是在作品创作的难度、深度，还是对演唱声音的认识、技巧发挥，以及演唱作品的个性、风格、艺术表现都更加注重民族色彩。老一辈歌唱家积极投入到民族声乐的理论以及歌唱实践的研究中，追求和探索传统唱法中的精华，又大胆吸收和借鉴西方美声唱法中科学的发声技术。经过不断的实践和探索，最终形成了一种民族化的、科学的演唱技法。逐渐形成了“字正腔圆”、“声情并茂”、“甜、亮、水、脆、柔”的审美效果，达到了声音穿透力强、音域宽广的歌唱技能。有些歌唱家对传统民歌的演唱和一些有相当难度的歌剧作品，都能唱得很好，民族声乐艺术有着丰富多彩的演唱风格。

二、在社会生活实践中体验

在当今民族声乐发展的多元化时代，对歌唱者的个性问题提出了更高的要求。我们要不断地深入生活，体验感受人民群众的思想感情和民族精神。现在的歌唱者大多缺少生活体验，缺少社会基层实践的锻炼机会，对传统民族民间唱法了解甚少，甚至在不清楚作品背景的情况下就去演唱作品。在生活中体验和感受真情实感，深入民间向老艺人学习，从各族人民群众多姿多彩的生活中去寻求民族声乐艺术的风格与特色。不断在探索演唱技法的同时，深入思考情感体验在民族声乐演唱中的作用，不断吸收原生态声音的精华，展开丰富的想象，将科学熟练的演唱技法与词曲所表达的情感完美融合，使自己完全进入歌曲的境界，做到情、声演唱的多元化，在多元化的基础上突显个性化。逐渐形成自己个人特色和风格，真正在表演艺术上形成民族唱法的个性化，在创新与发展中推动中国民族声乐艺术的前行。

三、在融合中发展个性

民族声乐艺术在如何保持民族性、艺术性、时代性的同时，恰如其分的兼收并蓄，在继承和借鉴中寻求创新发展，是当代民族声乐演唱者所思考的问题。近年来，一些评论家用“千人一面，万人一腔”来表达对我国民族声乐发展现状的忧虑，认为民族声乐过于偏重声乐技法的学习，缺失民族声乐艺术的个性本体。笔者认为个性的缺乏是由诸多因素造成的：一方面，歌唱者民族文化层面的割裂与生活环境的差异;另一方面，歌唱者与民间艺人交流甚少，深入民间生活采风的传统已被忽视。如何在借鉴、融合中发展民族声乐应处理好共性与个性的关系，在科学唱法的基本功训练的基础上，再去掌握和了解各种唱法所特有的规律，去体现它本身的个性。持续发展我国民族声乐本土化的特色，认真探究戏剧唱法与民族唱法的融合。对我国戏曲唱法中的唱腔、咬字、吐字、归韵、收声、表演等，都应很好的去研究、借鉴。在借鉴和融合中把一切有利于提高和发展民族声乐艺术的歌唱方法和经验都吸收过来，在实践中不断融合与升华，最终体现民族声乐艺术的演唱个性，达到声乐艺术演唱个性化的提高和发展。

四、在多元化的发展中突显个性

在民族声乐多元化的发展进程中， 我们应当把一切有利于提高和发展我国民族声乐的歌唱方法和经验都吸收过来。不断提高求新求变的自觉意识与探索精神，为民族声乐多元化的发展提供发展空间。我们要提倡多元化唱法，以繁荣民族声乐艺术，更要挖掘民族声乐艺术演唱的精髓，突显其个性化，实现民族唱法的本体。这就要求声乐演唱不仅要有紧迫感，而且要同时代共发展，在演唱中体现鲜明的民族特色和个性才能不断满足广大群众的审美需要。在当代科学性、民族性、艺术性、时代性的演唱风格是民族声乐艺术多元化的必然产物，是未来民族声乐艺术最重要的发展走向之一。不断完善民族唱法，使民族唱法在多元化的唱法中无论从声音的运用、音色的变化以及风格和表演上应自如流畅，婉转动听。在体现我们的声音特色上，要继承、借鉴，丰富民族声乐演唱，展现民族声乐特有的魅力。在声音运用上以及风格掌握上更要突显民族声乐的特点，声腔、吐字、韵味、技巧、声音的装饰等方面进一步的融合提高，达到声情并茂，字正腔圆，声音上下统一，富有声乐艺术的个性魅力和感染力，真正在歌唱中体现音韵美、唱腔美、意境美，使民族声乐在多元化的发展中突显个性化，日臻完美。

五、结语

我国是一个民族众多的国家，在演唱风格和特点上有独特的音乐风格与个性，演唱个性化表现出民族音乐的成熟和它所特有的丰富内涵。目前民族声乐唱法千人一声的现象的确存在，我们应加以重视和正确引导。在声乐多元化发展中不断挖掘民族声乐在民间历史发展进程中的文化积淀， 寻求有效地多元化发展，在发展中突显民族声乐演唱的个性化。使民族唱法的风格与个性化得到进一步地提升与发展;使民族声乐唱法更加具有魅力，实现创立中国声乐学派的奋斗目标！

参考文献：

[1]金铁霖，邹爱舒.金铁霖声乐教学艺术[M].北京： 人民音乐出版社，2008.

[2]杨仲华.民族性科学性艺术性时代性——论金铁霖民族声乐学派的学术定位[J].中国音乐，2005，（03）.

[3]陈泓茹.对我国民族声乐发展的思考[J].中国音乐，2006，（04）.

作者简介：

[1]纪建功：甘肃省河西学院音乐学院，副教授。