主持电台夜话类音乐节目的用声技巧

段 蕾

主持电台夜话类音乐节目的用声技巧

段 蕾

电台夜话类音乐节目的主持人，声音与气息的控制尤为重要，而声音是由物体振动所产生的，气息是人类机体运动的基本动力，同时也是节目成败的生命线。主持人在播音的过程中，首先通过专业技巧来调整声音弹性；其次，根据不同类型的音乐和主题来处理声音的虚实程度，最终目的是贴近听众，让听众更容易在电台夜话类节目中产生魂牵梦绕的听觉享受。

广播电台；夜话类音乐；声音弹性；气息控制

[作 者]段蕾，硕士，山西传媒学院助教。

作为一名广播电台的夜话类音乐节目主持人不仅要具备音色动听、普通话语音面貌纯正、个性鲜明等基本条件，还要适应新的广播媒体市场形势，改变传统播报方式，根据节目播出时间以及收听对象来调整主持人话筒前的状态，通过控制声音、气息、声音弹性等语音发声及语言表达技巧，致力于达到“见文生情，以情带声，以声传情，声情并茂”的播出状态。

一、关于电台夜话类音乐节目

何为电台夜话类音乐节目呢？即指节目是利用晚上21∶00至凌晨的播出时间段；节目内容以音乐为主，同时涉及情感、时尚、新闻趣事等方面的话题。

例如：北京人民广播电台FM103.9的节目《蓝调北京》是2004年元旦在北京新开播的一档栏目，播出时间是每晚21∶00至22∶00。主持人的名字就如同“蓝调”一词一般富有想象力，名为春晓。这档栏目受北京市民的广泛喜爱，其中温暖怀旧的老歌，以及柔和的旋律，加之主持人富有磁性的女中音及慵懒的吐字发音特点，这非常符合晚间时间段的听众心理节奏和需求，抚平了白天的喧嚣，为首都上空增添了一抹感动。另外，还有湖南电台的《抽屉里的磁带》、南宁电台的《月色很美》《勇叹调》、广西电台的《夜上浓妆》、德州交通广播的《灿烂星空》、西藏电台《都市夜话》等。

二、电台节目主持人的声音弹性及气息控制的重要性

声音弹性主要与稿件的思想感情相联系，因为即使用缺少弹性的单调声音也能表达出稿件的基本内容；而稿子所包括的更深一层的思想感情，即言外之意却必须要有丰富的声音色彩所形成的不同与语气才能淋漓尽致地表现出来。为了让听众有极佳的听觉享受，主持人对于声音的弹性技巧必须掌握至游刃有余的境界方可，这也成为夜话类音乐节目的成败关键。

首先，从听众的角度出发，声音的美感十分重要。在确保普通话标准的前提下，主持人要扬长避短，着力打造声音的美感。为何会有主持人出现声音“白”的现象呢？通俗点儿说，是因为声音比较不够洋气；专业的说法是，没有掌握声音弹性的运用技巧，不懂得合理利用声音渲染节目气氛，导致无法感染听众，更谈不上产生共鸣了。

其次，从播出者的角度出发，正确有效地控制声音，利用其独特的音色，将自己的声音融入节目当中是业务素质的重要体现。具体来说，就是以虚声为主，恰当处理虚实结合、能扬则扬，熟练做到以气托声、情展声收，达到烘托节目主题和保证其统一风格的效果。这样听众在收听节目的时候，会感觉到主持人的话能说到自己心坎儿里，从而成为节目的忠实听众。这里要强调，应参照节目的定位和风格以及主持人自身音色特质和性格特征，从而固定某种语言风格。所以主持人在主持夜话类音乐节目的时候，应扬长避短，尽量贴合节目主题，做到不拘一格。

三、电台主持人如何更好地驾驭夜话类音乐节目

夜话类节目不同于一般的服务性较强的节目，犹如天籁的声音是听众所希望得到的听觉享受，在这类节目中，主持人不需要铿锵有力的播报声，而应是与节目风格融合得天衣无缝，使其声音与当晚节目主题、定位衔接得浑然一体。

（一）掌握呼吸方法

首先，胸腹联合式呼吸在吸气时全面（前后、左右、上下）扩大了胸腔的容积，稀奇量大；其次，从运动特征来看，胸腹联合式呼吸增强了呼吸的稳健感，有利于控制；最后，胸腹联合式呼吸易产出多变、响亮的音色，是控制声音又不同音色状态的基础。所以，胸腹联合式呼吸是较为理想的用作艺术语言发声动力的基本呼吸方式。

主持人在播读稿件之时，不像话剧、声乐等其他艺术门类那样，除了稿件需求以外，大多数寻求一种在听众耳边说“悄悄话”的感觉，如果没有扎实的气息基本功来支撑，就造成“换气频繁，语句凌乱，语意传达不清”的现象。作为电台主持人，气息要根据语言传达的目的和情感的变化进行相应的调节，声音的高低、强弱都需要一定的气息压力，即使音量小、气息弱，其控制力度也不能松懈，务必坚持胸腹联合式呼吸法，这样才能达到传播的审美效果。就好比骑自行车一般，要想快速前并不困难，若要保证缓慢、匀速前进，则更考验运动员的功力和操控性。

（二）缔造声音美感

气息变化是感情与声音弹性之间的桥梁。声音的美感需要利用气息以及声音弹性两方面的专业技巧作为支撑。电台夜话类音乐节目主持人，为抒情需要，常以虚声为主，恰当处理虚实结合，熟练做到以气托声，因此在气息的弱控制训练中，应做到吸气深、呼气匀，通过延长发音、控制气息，达到扩展音域的效果。要想将自己的气息控制得游刃有余，除了要对节目的稿件内容非常熟悉外，有必要考虑在一些重音转折的地方，利用气息支撑处理。好的处理可以帮助我们提高节目效果，增强感染力。

感情体验是获得声音弹性的基础，声音弹性是播音员思想感情变化的外部体现，它要求声音形式具有与不同思想的相适应能力。这里的“适应”是指声音形式必须能准确地表达出特定的感情色彩，而不是随意地使用声音形式，那样虽然能够使得声音有所变化，甚至给人生动感，但却不是稿件内容所需表达的，只能起到“五音乱耳”的作用。所以，只有恰当地运用声音弹性，贴切表达出文稿内涵，才可能缔造出声音的播出美感。另外，声音弹性各声音范畴的划分具有多样性的特点，主持人还可以根据不同的节目定位、风格进行不同的划分，以求得到更为丰富多彩的声音变化。

（三）奠定情感支撑

播音要有丰富的情感，然而丰富的情感不是单纯是炫技，而是播音员由内而外散发的气质。夜话类音乐节目主持人更容易体现这一论点，这种在播音中的情感“气场”其来源于主持人对生活的满腔热情。在生活里，播音员要养成多思考、多发现、多倾听的习惯，从别人的感受中寻找情感基点，然后升华成自己的感受。在直播进行中，调动自己平时内心所积累的思想感情，从“本我”转向成“真我”的状态，配合稿件内容，让自己的声音和气息通过话题时，爆发出强大的气场，就像小宇宙大爆炸一样。

所以主持人在备稿过程中，首先要将文章的内容有意识地转化成为音乐形象，反复熟悉、记忆、联想，将稿件的内容通过形象思维潜意识转换成播出语言，细细体会生活中不同感情的声音变化，并将他们移植到播音实践中，让声音形式与思想感情和谐统一、融会贯通，使其播出时达到声音柔美，气声、假音独具一格的有声表达艺术效果。

（四）巧用麦克风

许多夜话类的节目之所以能让人听了以后有舒缓、空灵、唯美的感觉，离不开主持人虚实结合、恰到好处的声音控制以及扎实的吐字归音的基本功，与此同时，也离不开主持人在话筒前的状态以及正确运用话筒的技巧。话筒前的状态是播音成败的攸关问题，播音前主持人不但要做到必备的文字准备，技术准备也是相当重要的。现在的广播电台主要以使用心形指向性电容麦克风为主，该类型的麦克风对声音的要求较为严格，要想得到好的播出效果，正确、巧妙地运用麦克风是关键。例如，喷麦克风，麦克风所摆放方向不正确等，都易导致麦克风无法识别声音等情况的出现，这也将会成为影响节目质量的绊脚石。因此，调整话筒与主持人口部之间的距离，将话筒的方向正确摆放，检查防爆棉是否到位等不同的麦克风使用技巧，都应是每位节目主持人播出前该注意的技术问题。主持人的声音与气息的控制训练不单只是自身的软件更新，巧妙地运用硬件也不失为一种训练方法。

语言艺术修养是节目主持人驾驭节目最直接最重要的手段，直接关系到节目的质量和播出的效果，对受众的语言面貌和水平产生着耳濡目染的影响，这是任何媒介都无法替代的。只有成功创造出富于个性魅力的语言表达艺术，巧妙运用主持人自身的声音特点，结合节目所定位的主题及风格，把丰富多彩、富有内涵的文字转变成语言表现给社会大众，才能使节目内容深入人心，也必将为节目主持人增添风采。

[1]张颂.朗诵学[M].北京：北京广播学院出版社，1999.

[2]张颂.中国播音学[M].北京：中国传媒大学出版社，2003.