电影《黛绿年华》与小说《第一炉香》的比较

林柏成

（广西钦州市发展改革委员会，广西 钦州 535000）

电影《黛绿年华》与小说《第一炉香》的比较

林柏成

（广西钦州市发展改革委员会，广西 钦州 535000）

电影《黛绿年华》是根据郑慧原著小说改编，但它实质上有着明显的张爱玲小说痕迹，影片在不少地方参考借鉴小说《第一炉香》，如二者所描述的基本场景、情节、人物等颇为相似，这也是电影《黛绿年华》与小说《第一炉香》》得以比较的重要基础。但电影导演对小说《第一炉香》的人物命运等进行了适当地改编整理，两个作品在故事基调、人物塑造与结局主题等方面呈现出差异性。对二者进行比较探析，以期更好地展现不同艺术表现手段的魅力。

《黛绿年华》；《第一炉香》；比较；差异性

一、电影《黛绿年华》与小说《第一炉香》的概况介绍

小说《第一炉香》是张爱玲的第一部作品，一问世便得到广泛好评。小说故事发生在战前的香港，主人公葛薇龙是一个家道中落的女孩子，想要留在香港继续学业，不得不寄居在姑妈家。她的姑妈梁太太是当地有名的交际花（妓女的悦名），但已进迟暮之年，要靠年轻的女孩子招引男人。薇龙在姑妈的影响下，一步步堕落，自甘沦为妓女。直到乔琪乔出现，薇龙遇到生命中的劫数，自此陷入无奈而卑微的情感纠缠中，不能自拔。故事结尾所描绘的场景，在凛冽的寒夜里，在卑微的火光中，带着灰灰的暗淡和寒意，给人无限遐想和沉思，意味深长。

电影《黛绿年华》是左几导演的经典作品，该片1957年上映，在当时引起轰动，成为电懋粤语文艺片中的精品。导演努力营造奇情气氛，揭露上流社会的伪善和交际花的委屈。电影中，范太太操控唆使操控自己的三个女儿当交际花。因见长女黛妮的同学湘莹姿色秀丽，范太设计诱她堕入做交际花的圈套。在英俊少年尊尼的花言巧语下，湘莹付出感情，几乎毁了一生，最后幸得龚立群的鼓励及帮助，获得新生，重返正道。

二、两部作品的相似性使得二者具有可比性

左几导演的《黛绿年华》开头即向观众讲明，这是根据郑慧原著小说改编的粤语片，但观影罢后，细心的观众都会从电影中寻到张爱玲小说的“蛛丝马迹”。应该说，电影《黛绿年华》在一定程度上参考借鉴了张爱玲的小说《第一炉香》。

略看两个作品，其存在一定的相似性，电影《黛绿年华》中寄人篱下的韩湘莹就如小说《第一炉香》中初次投亲的葛薇龙，电影中夜夜笙歌的范太太就像是小说中不甘寂寞的梁太太，范太太的销金窝也许比不上梁太太豪宅华贵，但范太太家夜夜笙歌，也并不逊色于梁府的热闹。电影与小说同是讲述一个有学生背景的女性堕落沉沦的故事，其中展现的都是香港上流社会的纸醉金迷，刻画的女主角人物性格也相似。孤身投靠豪门的湘莹，与初到姑妈家的薇龙一样胆战心惊，被衣柜里的漂亮衣服哄得心花怒放，爱上油嘴滑舌的小白脸。［1］这便是两部作品具备可比性的重要基础。

三、两部作品的不同点

电影《黛绿年华》虽在一定程度上参考借鉴张爱玲的小说《第一炉香》，但作为不同的艺术表现形式，影片对小说改编的不同点主要体现在以下几个方面。

（一）故事的总基调不同

小说《第一炉香》字里行间透露出一种淡淡的哀愁和苍凉，让人有一种无法把握命运的无奈感和卑微感，让读者在感叹女主角悲剧命运的同时，也对当时的时代发出感慨。且小说中充满浓郁的殖民地色彩，如身临其境般感受到主人公完全没有归属感和安定感。

电影《黛绿年华》对场景的描绘比较鲜明，层次感强，故事的结尾蕴含一种惩恶扬善的意味，有警示后人、发人警醒的效果，让观众也从中感受到不少光明和正义的温暖。对香港殖民地色彩的描绘，与小说相比，明显弱化。

（二）在人物的塑造上有差异

在小说《第一炉香》中，张爱玲对作品人物的刻画，让人感觉小说人物骨子里都渗透着命运和时代的悲剧色彩，尤其是对女主人公薇龙的刻画。薇龙是一个“清醒的沉沦者”，自甘堕落，为了自己微薄的愿望和幸福，付出惨重代价。她“明知山有虎，偏向虎山行”，执着地爱着乔琪乔这个花花公子，失去尊严亦不能自拔。

电影《黛绿年华》中的女主人公——韩湘莹，她是个懵懂的女生，一开始并不知道范太太和尊尼的圈套。相比张爱玲小说里的薇龙，她意识模糊，一步步被骗和沉沦，且对黛妮还存在误解，后来幸得龚立群及时挽救，她才醒悟，改过自新。电影在故事中明显添加了几个小说里没有的人物，如黛氏三姐妹，她们是梁太太的耳目，也是诱使湘莹沉沦的助手；龚立群，他饰演正直青年的形象，是电影结尾处的“力挽狂澜”者，这个人物的设置，仿佛给观众吃了一颗定心丸，给“大团圆”结局作了人物铺垫。

（三）二者结局主题所体现的侧重点不同

文学作品和影视作品里面通常都存在某种转变，转变的背后也许就是作品所要突出的主题。在张爱玲的小说《第一炉香》中也存在这种转变，少见的是，主人公是由好往坏的方向转变的；而在电影《黛绿年华》中，主人公的境遇先是转变为坏，后又转好。小说中薇龙的境遇，以女性的堕落，揭示出旧中国在文化、经济上被困囿奴役的历史和社会现实，谱写的是一个时代女性的命运悲剧。小说以醉酒水兵向薇龙扔花炮的场景结尾，他们错把薇龙当作是流莺妓女，掷炮是对她的挑逗；薇龙和爱人在除夕夜去湾仔看热闹，两人在相拥中感受世界变幻与时间流逝。小说结局既没有挥之不去的罪恶感，也没有道德谴责，给予读者的是苍凉的悲壮与浮想联翩。

电影《黛绿年华》中女主人公湘莹的境遇变化，则是揭露当时上流社会的虚伪、假善与道貌岸然，表现交际花的辛酸、苦楚与委屈，从侧面反映出时代的主流价值观与道德观，反衬当时社会大众对积极向上生活风貌的苦苦追寻。《黛绿年华》人物的结局是“好人”得到新生，所有逾越礼教的“坏人”都得到教训，如黛妮因堕胎丧命、黛瑜患梅毒而失明、尊尼在楼梯滚下、范太太不堪刺激发疯……结尾处的“大团圆”结局，符合观众观影的心理期许。［2］观众可以感受到，电影的表现有明显的道德层次，有阶级批判成分，如对范公馆夜生活纸醉金迷的渲染和展现，对龚立群等工人生活的歌唱等，在一定程度上是对当时香港上流社会、富有人家的一种批判，对工人阶级的一种赞美和同情，反映出工人阶级和富有人家之间存在的隔阂和界线。电影中主题倾向明显，人物的好坏性质也有所侧重，这与民国时代左翼思想对电影工业的影响有密切联系。

四、结语

故事的基本情节、场景与人物性格等的相似性，给电影《黛绿年华》与小说《第一炉香》提供了可比较的基础，但两部作品在故事基调、人物塑造与结局主题的反映上表现出差异性。张爱玲说：“我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉……悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示”。张爱玲笔下的故事不会有斩钉截铁的黑白分明，她用清冷寂静的笔触，不动声色地刻画一个为爱自甘沉沦的女性，展现时代悲剧，使读者对人物命运与时局深刻感慨。左几导演用爱憎分明的讲故事方式，将人物命运在小说原型的基础上加以改写，让整个电影作品透露出道德与阶级的层次色彩，［3］这是电影表现艺术的需要，也是当时电影思潮影响的结果。

小说与电影本就属于不同的艺术表现形式。其实，无论是反面衬托还是正面讲述、悲剧收尾还是“大团圆”结局，故事中讲述的情节，其刻画的人物、展现的风格、表达的主题等，都是艺术家想要跟受众（读者或观众）进行的对话。观众观看电影，是一种艺术享受；读者阅读小说，是一种艺术体验。受众每一次的阅读、每一次观影、每一次聆听都是一次新的艺术之旅，各自都会产生不一样的情感共鸣与独特思考，这便是艺术表现的魅力所在。

［1］王际峰，张金朔.浅谈电影对小说改编的困惑［J］.电影评介，2007，（17）.

［2］董辅华.论小说文本与电影文本的审美比较［J］.电影文学，2013，（12）.

［3］金羊网-新快报.BLOG热读：张爱玲电影缘［EB／OL］.（2005-10-11）［2015-05-20］.http：／／ent.sina.com.cn／x／2005-10-11／1034862069.html.

【责任编辑：周 丹】

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1673-7725（2015）08-0143-03

2015-05-20

林柏成（1986-），男，广西钦州人，硕士研究生，主要从事文化文学、文化产业发展等研究。