木版画在陶瓷装饰艺术中的创新运用

聂鑫

（广西艺术学院美术学院，南宁 530007）

1 前言

随着社会文明的进步，人们生活水平的不断提高，人们对事物的审美情趣不断地提出新的要求，审美正发生着日新月异的变化，多元化的装饰元素不断地被提起并创新地运用到陶瓷装饰艺术中，赋予了陶瓷装饰的时代新鲜感。木版画在中国有着上千年的历史，早在隋代(581—618)便已流行雕版印刷。雕刻是木刻的重要技法，黑白对比与黑白节奏是木刻的重要艺术语言。木版画对我们的视觉感受造成具有纯粹美感的视觉冲击力，丰富着陶瓷装饰的艺术效果。木版画元素与现代陶瓷装饰的融合拓展了陶瓷装饰的手法与技巧，丰富现代陶瓷装饰艺术形式，为现代陶瓷装饰艺术的创新发展增添了活力。

2 木版画的艺术特点

版画是一种古老的画种，有着辉煌的历史。版画的平，凹、凸、漏、印痕、印版、复数性、间接性等是区别于其他画种所独有的特点，这些特点决定了版画家在创作时，除了考虑绘画的基本因素以外，更要考虑手工印刷和技术技巧等精湛性表达，在创作版画时既要注重技术，迷恋技巧、制作工艺，又要重视作品的精神内涵、意境和内在情感的表达。创作者应将版画本体语言以最具感染力的形式充分发挥出来，恰如其分地表达艺术家对所处时代、社会、文化的审视和思考，创作出具有精神内涵，文化力量的作品。

木版画是版画的一个种类，是以刀代笔，使版面上的刀刻痕迹和木版质地具有类似国画笔墨那样的艺术韵味，称之为“刀味”、“木味”。对于木刻而言，即能够纤细如发，制作精工，也能用简约的刀法刻画出人物事件的风神，更强调刻画的力度，黑白的对比，立体黑色的浓淡关系有和雕塑、碑刻相近的韵味，格外的生动有力，尤其重视神的刻画，让人有精力四射之感，留下极深的印象。

木版画艺术表现形式上，体现为尽可能利用对象的本色，显出“木味”；巧妙利用“留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理，获得版画特有的艺术效果；发挥刻版水印的特性，让大块阳刻产生强烈的艺术效果；通过巧妙构图，以丰满密集和萧疏简淡等不同风格来衬托表现主题。正是这些木刻画的艺术魅力，使得木版画在科学技术、经济文化迅猛发展的当代，仍能保持旺盛的生命力。独特的刀味与木味、强烈的黑白对比使得它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。

3 木版画艺术的装饰表现

3.1 木版画雕刻的装饰意味

一副木版画从构思、绘画、制版时的刻、雕到最后的印制都由版画家一人来完成，版画家得以充份发挥自己的艺术创造性。充满亲切感的木版自身纹理、雕刻的技巧、蕴藏在画中的艺术修养融合在一起，就构成了木版画雕刻的装饰意味。木版画雕刻的装饰意味就是材质的纹理、雕刻构思、肌理体现作者的思想性和审美艺术性的高度统一。木版画中与生俱来的“刀味”“木味”痕迹，以不可掩饰的刀、版相触的直接性美感见长。这种美感的装饰韵味更多地体现在木刻造型的整体性及运用一定的技巧雕刻出特有的效果。

3.2 木版画的黑白色的装饰语言

黑白语言是版画语言概括性的典型表现之一。黑白木版画由于所使用的绘画工具与材质具有特殊性，体现在这种特殊性上所内蕴的表现力是黑白的艺术魅力的不竭源泉。黑白木版画的装饰语言的表达，就是作者怎样运用黑白图形符号构成一幅完整的画面，来表达自己的创作语意；也就是“非实在性”和“异在性”的一种体现，就是“有意味的形式”中的一种表现形式与意境。作为“有意味的形式”的黑白木刻在绘画视觉艺术中同样具有最直接的、最简洁和最独特的符号力量，能够震撼人心。这种非实在性和异在性，在艺术中具体表现为虚构与审美形象，“没有虚构就没有审美形象的存在”，也就没有艺术的存在。

4 陶瓷装饰中的木版画艺术

陶瓷装饰就是在陶瓷器物上通过艺术加工的各种方式、技法进行修饰。它是在陶瓷满足使用功能之后的一段时间里，随着人们对陶瓷产生审美意识后产生和发展起来的，是一种独特的艺术形式，是通过物质生产手段对材料进行审美加工的一种美的创造，从而达到美化生活用品和生活环境的美术。

4.1 木版画雕刻元素在现代陶瓷装饰中的创新运用

木版画雕刻元素在现代陶瓷中的运用主要表现在陶瓷器皿的画面上、陶瓷装饰器皿造型上以及陶瓷材质与技艺的结合方面。木版画的刀法刚劲有力，黑白相间的特征，显示出作品极有力度，具有鲜明的个性，给人视觉上的强大的冲击。木板自身的“木纹”和各种刻刀在木板上碰撞产生转而印制呈现的特殊痕迹，构成了木刻版画的独特的艺术语言和魅力。木刻版画属凸版范畴，刀法展现的力之美及材质的自然美相依相衬融为一体，更为直接和纯粹，体现出富有力度的刚阳之美。

图1

图2

如图1、图2所示的日用陶瓷器皿上的痕迹就是借鉴木刻版画中的颇具“刀味”、“木味”和“金石味”刀刻痕迹装饰手法。同是充满刚阳之气的泥料，以刀触之产生的异曲同工之妙，时代感和古朴感同在。这种手法将木版画雕刻元素中的“刀味”、“木味”通过陶瓷媒质展现出来，与陶瓷的质感交融在一起，相互碰撞，相互交映，相得益彰，使人产生柔和舒适的情感，不知不觉把人带入一种神秘、恬静、美好的翩翩联想之中，使产品更加具有艺术性、装饰性。

图3

图4

如图3所示的陶瓷雕刻作品、如图4所示的雕刻中的陶瓷泥坯就是借鉴木刻刀雕刻技法，在陶瓷泥坯体表面上直接下刀进行雕刻，之后再施以陶瓷釉料，将陶瓷釉色自身纹理肌理与木刻刀雕刻肌理融合，通过高温烧成后，显示出木版画的肌理、平面、立体等不同特点，同时也最明显、直观地保留了在陶瓷装饰过程中留下的痕迹,并加以发挥和利用,成为当代陶瓷综合装饰中一种独具风格的表达形式。这种通过点、线的疏密组织构成适于器形的装饰图案，美妙虚幻的陶瓷釉色肌理和力量感极强的“刀刻”肌理交织在一起，形成如木刻肌理股纯粹的、干净的“痕迹”，仿佛在人们讲述一段美女与野兽的故事，衬托出产品的高贵、淡雅的品质。科技发达的今天，随着数控精雕机在陶瓷装饰领域中的应用，这种“手工痕迹”和肌理也具有了可复制性。

4.2 木版画中的黑白语言在陶瓷装饰中的创新运用

木版画中的黑白语言在陶瓷装饰中的创新运用主要表现在陶瓷装饰画面的处理上。黑白木版画在色彩上，没有金碧辉煌，没有艳丽夺目，比较单一，所以朴实、纯正，更具有原始性、久远性、古朴性、鲜明性、耐看性等。以油墨、水火油经过一定程度上的技术处理再印刷到纸面的过程，它的本身的效果是黑白木版画不同于一般绘画的本质特点之一。通常情况下，要印制一幅精美且具有最强装饰性的黑白版画作品，在印制过程中要做到“匀”“喷”“幔”。“匀”：油墨在稀释后滚在版面上要均匀：“喷”：利用一定的工具如喷壶装满水火油在画面上来回喷洒，使油墨和水火油再进行最后一次的融合；“快”：当画面在印刷过程中要结束时，就得考虑画面的艺术装饰性效果，在最短时间内提起画面.提的速度要均匀，要快。只有做到“匀”“喷”“快”，这样印刷的作品才能达到视觉冲击力强，画面的内容丰富和具有耐看性。它与喧嚣、繁华、时尚、现代、绚丽的这个时代对比，单一得与世无争，更显钝绰，纯朴。借鉴黑白木版画元素在陶瓷坯体上进行图案设计，并将陶瓷色釉、泥坯巧妙地结合，使画面产生黑白强烈对比。强烈的黑白对比使得“黑色”黑得更加深沉、神秘、稳重.“白色”白得更加亮丽、单纯、朴实。另外，通过灰色调的过渡，对黑色分散，白色肢解，使得黑白木刻版画更加协调、丰富、均衡。黑白两色的单纯与木版印制出来的木味相互融合，使得黑白木版画显得更加鲜明、淳朴、活跃，充满自然之美。

图5

图6

如图5所示的陶瓷装饰盘、图6所示陶瓷圆盘就是通过强烈的黑白相间的节奏（或与色釉肌理结合）的巧妙构思，使画面表现出一种宁静、干净。它与喧嚣、繁华、时尚、绚丽的这个时代对比，仿佛显得与世无争，更显钝绰，纯朴。不仅使画面主体突出,而且使画面有一种立体的真实之感,观者仿佛置身于画中,平静美好的画面,使作品充满着醉人的魅力，具有强烈的现代装饰意味。

5 结语

随着科学技术的发展，数码技术的介入、4D设计的应用等，木版画技艺必将更趋多元和不断创新，其特有的魅力和鲜明的特点必定更加得到完美彰显和富有表现力。作为艺术实践，把木版画元素和现代陶瓷装饰艺术创作中的艺术思想，内在情感、审美情趣恰到好处地结合起来并表现出来，在立足传统的同时吸收各种新观念、新表现、新材料、新技法，创作出具有意味的新陶瓷装饰语境，是创新现代陶瓷装饰艺术的永恒的话题。

[1]韩建敏.现代陶瓷装饰中木刻版画雕刻元素的运用[J].陶瓷科学与艺术,2012,07.

[2]袁敏.浅析黑白色在木版画中的艺术个性[J].科技信息,2014,02.

[3]陈菽现.论黑白木版画的装饰表现[J].艺术理论,2007,09.

[4]何华.当代黑白木刻版画刀痕肌理表现形式探讨[J].君文天地, 2012,01.

[5]杨明倩.浅谈黑白木版画的装饰语言[J].美与时代月刊,2008∶72-74.