创新性设计思维与创新设计思维模式构建分析*

王建才

(楚雄师范学院艺术学院，云南 楚雄 675000)

一、创新设计思维的类型及模式

创新是推动人类历史文明进步的根本动力，它对人类的发展产生了巨大的影响，在人类历史上推动社会进步和社会变革。作为艺术设计者，在设计作品时应该发挥出最理想的思维，设计者在设计作品过程中应该围绕设计而展开想象创造，建立在形象思维和抽象思维基础上的各种思维模式是比较活跃的，并且会产生积极的影响。创新性设计思维有:发散思维、逆向思维、联想思维、收敛思维、灵感思维以及逆向思维六种，现举例分析这六种思维在现实生活中的应用。

(一)发散思维

发散思维是大脑在思维时呈现的一种扩散状态的思维模式，它表现为思维视野广阔，思维呈现出多种发散状。发散思维不是受现有的知识以及传统观念的约束，在不同的思维角度产生新的设想时，它采用活跃的方法。人在这样的思维中，能充分体现出思维的创造性成分。发散思维有助于开阔思路，在对掌握世界或人类社会的事物形象时它起到了至关重要的作用，实践生活中这种思维掌握越多，越有助于抽象思维的形成。生活中所见到的飞机就是一个典型的发散思维的例子。最初飞机的由来，就是通过蜻蜓的飞行而创造飞机，之后在此基础上进行不断地创新，不断地形成各种思维，最后参照鸟的翅膀，充分地发挥思维能力，用不同的方法、角度去探索，重新对飞机进行了完善，成功创造出了现在的飞机。

(二)逆向思维

逆向创新思维的关键是摆脱常规思维的束缚，在构思设计方案时，应该注意避开用常规和传统的思维模式来进行方案构思。当我们用常规的思路思考事物时难以得到预想的结果，然而转变一种思维，用逆向思维思考事物的起因结果、发展变化等，就会得到意想不到的效果。在实际生活中，用逆向设计法来进行思考和设计的实例是十分常见的。比如大型超市的电扶梯、运送带等，就是将地不动人动的常态转换成地动人不动的逆向状态而设计的。逆向思维的特点是创新性。双向性和转移性，有以下三种:一、反向选择。就是对习惯性思维产生出相反的想法，从而形成了新的构想，继而创造出新颖的方法。比如以年轻女孩喜爱的牛仔小脚裤，而年轻男性牛仔小脚裤的出现也不得不说是一种反向选择的结果。二、破除常规。就是突破传统的观念约束，用新颖的思想来解决以前的问题，并从中获得意想不到的效果。当人们视力低下时，常配戴眼镜来达到矫正眼球的焦距。特别是在80年代，隐形眼镜逐渐传播。隐形眼镜的问世不仅方便了人们的生活，开阔了视野，而且在视觉上也体现了美观，增显了这个时代所具有的时尚。一个小小的透明塑料片竟然能够取代放在眼球前方的泪膜上的硬镜片，而且这一小小的透明塑料片可随着眼球转动，这不得不说是破除常规的壮举。三、转化矛盾。即从不同的角度、侧面等作出另一种思维选择。比如牙膏在人们的思想中一直以来都是洁齿护齿的清洁用品，可是当“胃康”牙膏问世后却兼有保肝护胃的保健功能。由于引起胃黏膜病变的幽门螺旋菌一般躲在牙垢中，当人的机体抵抗力不断降低时就会随着唾液或食物返回到胃内引发病变。

(三)联想思维

设计需要创新，一份好的平面广告不仅能正确引导广大观众的视觉与行为活动，还能使受众对广告对象产生良好的印象和积极的影响。好的广告设计是通过对线条、符号、色彩层次等的创意来表现出其独特的魅力。众多元素的选择和组合来自创意者的灵感，灵感的来源需要对生活中的事物有敏锐的观察力和深入的了解及认识及敏捷的思维和深厚的文化，从而根据事物特征以及它在头脑中的印象，对其进行一个深层次的提炼升华、拓展和创造，来发挥丰富和大胆想象及联想。联想是引发设计灵感思维非常重要的方法之一，它是创意的关键之所在，是形成创意思维的基础和根据。由一个事件联想到另一个事件，或将事物的某一特点与另一事物相似的某一特点或相反的某点的条件、作用等方面关联起来，进行一个从近到远，从表面到内在，从简单到复杂的思维过程。把联想思维和创意思维二者巧妙的结合起来，得到好的创意点和有力的支撑点，将其灵活的应用到现在的平面设计当中。

(四)收敛思维

收敛思维是针对一系列问题寻求最佳方案的思维方式。换句话说，是寻找唯一正确和可行性答案的方法，其思维方法是从各个方面最终集合到思维目标。收敛思维要明确一个目标，然后有序的组织一切可以聚集的力量，调动可以应用的各种有效资源，找到一种最有效最直接的方法，以有效的计划和控制，全力达到或实现目标的思维形式。收敛思维有两种表现形式:第一，聚焦收敛。是指将解决问题的各种可行性方案聚合为一个点，找出问题的实质因素，达到思维集中，寻找出最优方案。比如在洗衣机尚未发明时人们洗涤衣物大多采取搓洗、踩洗、刷洗、拍洗、甩洗等洗涤方式，其实质就是通过摩擦或制造水流来使衣物洁净。尽管可采用电动刷和搅拌机的工作原理产生构想，但根据现有技术、材料、经济诸方面的可行性分析，采用波轮旋转水流的创意更为合理。于是由电动机、波轮轴、波轮盘、导水管和缸体组合的洗衣机问世。随后，人们根据不同的需求，不断开发出具有自动脱水、清洗、定时、烘干、杀菌等功能的新型洗衣机。第二，推理收敛。根据事物内在的相互联系，将决定目标的条件变项组合，推导出各种可供优选的方案。比如按照书写笔的笔尖、笔杆、笔套与照明灯的灯泡、灯架、灯罩之间各种对应组合的关系设计出新型手电笔。从笔尖的组合看，可设计出笔尖上有发光装置的灯泡式笔尖，可调节和调换笔尖的灯架式笔尖，以及可遮挡强光照射的灯罩式笔尖等。从笔套的组合看，可设计出既可发光照明又能当装饰物的灯泡笔套，可以伸缩悬挂的灯架式笔套，以及形状各异的儿童笔、读者笔等。

(五)灵感思维

灵感通常是各种意识包括潜意识和显意识，是相辅相成，相互联系的结果，是人脑对客观世界反映的各种认识。显意识是由人体直接地接受客观事物时所传达出的信息，是一种能使客观事物“有所表现”的非间接的意识。灵感的表现以突发、跳跃式，是各种意识相互交换、相互作用的结晶。灵感思维对于思维主体来讲，是在百思不得其解的时候，在一瞬间出现解决问题的不按逻辑来的思维方法。它是在思想中突发而来的，使问题得到清晰，使思路一下子打开的灵光乍现。这种思维有时候出现在有意识的思考中，但大多是在不自觉的思考之后突然闪现。德国设计师斯蒂芬·巴姆设计的百目灯，其设计构思取材于古希腊神话故事《百目巨人——阿尔戈斯》，该设计以写实的眼睛作为灯罩，并将中间的灯头设计为长形瞳孔状猫眼。另外，用两只显露一半的变形眼做灯座，不仅巧妙地解决了百目灯的支撑功能问题，而且也暗喻无数只若隐若现的眼在窥视，整个造型奇特而逼真。灵感思维就表现形式而言有两种。第一，神秘灵感。即突如其来的、具有内在主动性的思维，它往往偏向于由抽象到具象转化思维的途迹。坐在苹果树下的牛顿突然被掉下的一个苹果匝到头时竟然突发奇想的得出了万有引力。这并非是简单地经验总结，也并非是从既定的逻辑思维中推演出来的结果，然而它确实完全符合自然界规律。第二，混沌灵感。混沌灵感始于具象而后朝着理念的抽象性世界再转化表现出来的。德国化学家弗里希·凯库勒在睡意蒙胧中梦见了一条蛇咬住自己的尾巴，形成首尾相接结构，于是在那一刻他成功地画出了苯分子碳链的环状结构。

(六)模糊思维

在视觉传达设计中，所谓模糊思维是指:通过不自觉地意识活动及不确定的概念，进行不清晰辨别和不清晰控制，所形成有意义的模糊思维的结果。这里所说的模糊思维用以下的方法来表现。第一，潜意识。人思维活动是多维的、无结构的、发散的错综复杂系统运动。在思维系统中，设计师不仅受到设计主体的情感、爱好以及难以捉摸的因素，还会受设计主体的思想、观念、行为的规范与约束，所以在这样的情况下，就要把各种潜意识有机地结合起来。当人们在生活中欣赏一幅画时，除了注重色彩的搭配是否得当、是否达到整体的效果外形体是否准确，更看重的是这幅图所体现的内在意义。有时候对绘画的美，很难用言语去形容，这恰恰隐藏着人类无法用文字表达的潜意识成分。第二，不确定。不确定性可以称之为若隐若现，在对某一事物进行研究时，所得的方案是可行的，但在进行了复杂的研究后觉得是不可行的，给人一种模棱两可思维。所以这样的体验给设计者一个启发:研究得越透彻，反而使其失去了研究的意义，过分的精确没有达到预期的效果，所以适量的模糊可以带来意想不到的效果。当某一种信号出现在非正常的环境中时，人们成功地创造出了突破二维、三维乃至多维空间的视觉效果，当然这样的视觉效果还是以传统的方式加以暗示以及诱导。

二、创新设计思维的模式构建

(一)典范性思维模式

1.典范性设计思维

典范性设计思维指的是:设计创作是在一定的历史文化领域的规范下，通过社会历史的价值观和意识形态，通过在这一时期环境改变发展，表达该社会特有的文化精神和内在特点。典范性设计思维是一种历史思维模式，将所设计出的作品当作典范来继承和发扬。从典范性设计模式来看，主要有两个步骤:首先寻找典范，然后利用现有资源来模仿与突破典范。通过寻找典范的实例而形成设计，这样的方法和形式得到的结果，是一种合逻辑性或合理的价值体系下的设计，透过合理的价值体系，完成设计上的表达。无论是样式设计还是样式学习，不是只有在建筑方面和传统设计是最重要的方法，但是在传统书法领域才是学习的楷模也是学习的典范途径。比如绘画的学习，应该先熟悉色彩的调配，通常要先“临摹”，临摹时先要选定特定的风格，临摹熟练后，再追求突破，从而不断演变对绘画的体会以达到自己的绘画的风格。

2.空间设计的典范思维模式构建

典范性设计模式用实例来看，主要有两个步骤:首先寻找典范，然后利用现有资源来模仿与突破典范。通过搜找典范的实例而形成设计，这样的方法和形式得到的结果，可以称为规范性设计。“规范性设计”简单地说就是一种封闭的价值体系下的设计，透过封闭的价值体系，完成设计上的表达。这里所说的“封闭”，是强调“封闭系统”的合逻辑性或合理性。其中的“价值体系”则强调三部分，其一，价值体系的非技术性;其二，价值体系的人类意义性或“上帝”意义性;其三，价值体系的合情合理性。当对自己的传统作品或历史建筑不断研习其“封闭系统的合逻辑性或合理性”时，所寻找出来的“规范”，就是进行设计时的规范。无论是样式设计还是样式学习，不是只有在建筑方面和传统设计是最重要的方法，但是在传统书法领域才是学习的楷模也是学习的典范途径。比如书法的学习，应该先熟悉纸、笔、墨的特征，以及字体的特点，通常要先“临摹”，临摹时先要选定特定的字体风格 (式样)(如行书、楷体、隶书等)，临摹熟练后，再追求突破，从而不断演变对以达到自己的书法风格。传统设计学习也是如此，应先学自己喜爱门派的典范作品、范例作品，进行临摹、仿作、分析，然后再进行突破，创造出自己独特的艺术作品风格。

(二)叙述性思维模式

1.叙述性设计思维

通常所说的叙述性的设计思维:指的是在设计过程中的创作重点在于表达出来的设计概念，而不在于实用。它其实是叙述故事的思维，更倾向于像讲故事一样的设计思维。在现实生活中，优秀的广告设计师永远相信:真理与谬论之间是相互独立又相互转化，是辩证统一的，倘若把谬论以一传十，十传百传到受众中去，那么谬论就会成为真理。要是使谬论说一遍就能成为真理，那可想而知，这样的思维方式是所有设计者乃至从事各行各业的工作者是要达到的最高境界。感性设计思维以前面叙事从“知告”转向“进劝”一种方法。说服思维主要倾向于如何在设计作品时发挥感染力，同时又能达到预期的广告效果来思考商业设计。商业设计的“业主”一直认为:市场上销量的高低不仅仅决定了一个商业作品好坏，而且也决定了在市场上的占有率。

2.视觉传达设计的叙述思维模式构建

挖掘表情和图形的共性，其实质在于用人类共通的视觉语言，这些视觉语言有文字、图形和表情。对于这三者之中的文字而言，是需要花很长的时间来学习和训练学习，因此文字就没有很高的共通性与自然性。但是与文字相比而言，图形与表情，却是具有较高的人类的共通性的。要使图形、表情以及文字之间做到相互配合，那么就得努力挖掘这三者间的共通性。视觉传达设计的实质是沟通，平面设计基本上是没有时间向度的，相比之，部分视觉传达设计的媒体具有时间性，对于这两者，是从沟通的时间而言的。因此，绝大部分的“技术”对视觉传达设计的设计方法而言，就在于如何在二维平面上体现出多维里的时间感觉，也就是一种时间和空间相互转化的过程。这种技术的实现实际上就是通过运用文字、融入情感、抓住特点等各种意识。除此之外，各种幽默感、整洁的形象也是可以解除受众的担忧，最终达成很好的沟通。对于视觉传达设计来说，沟通以达到“受众接受及受众立场改变”为最终目的。具体到广告设计来讲，若仅仅在于表达、沟通而没有达到具有说服力这样的效果，那就是不成功的设计方案，所以，做到接受与立场改变之间的相互协调是何等重要。那么怎样做才会受让众接受与立场改变?对于这一点，在视觉传达设计方法上我们不得不能够仔细观察“人性”及“特性”，只有这样才有好的创意。

(三)程序性思维模式

在视觉创达设计中程序性设计思维往往是借助某种工具进行创造以及比较，并且把思路应用到设计中的一种思维模式。其思维特点是通过把既有的条件先按照一定的排列组合完成一系列动作，以此来接近“问题”最终目的解决“问题”。程序性的设计思维在很大程度上可以说是一种合理的或者是传统的思维类型。程序性设计思维主张设计是为了制造出令人们满足需求的一种工具，而这种制造出的工具是由于人在实践生活中不方便或不满意而制造的，这种不方便和不满意确实是一个问题，而这样的问题可以不断地进行分解以及组合以达到人们的方便和满意。根据一系列的分析来看，可以先把复杂的问题分解成很多的小部分，然后对这些部分进行逐个解决，再将所得问题的答案进行有序的组合，那么这个大问题可以找到最好的解决办法。在初步设计草案时也就省了很多麻烦，以最快的效率完成设计草案。

三、结束语

在视觉传达设计中，设计思维方法都能在设计创造活动中发挥着积极影响。这种设计思维方式不但在设计过程中形成视觉张力以及所谓的复合形态，而且在设计意念的生成过程中显得结构性和整体性。因此，任何一种设计思维形式都是相互联系的，而不是孤立存在的，必须要用联系的、全面的、发展的观点看问题，万不可用孤立的、片面的观点看问题。设计者的思维习惯来自于平时的知识积累以及对事物的不断观察思考，因此才有这样的创造思维模式。

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［8］艺术概论第十讲.互联网.http://docin.com/p195117630.html

［9］第五章设计思维－百度文库.http://wenku.baidu.com/view/995fd2f647d27284b7351de.html