现代汉语诗歌中“在+方位短语”的非常规用法

匡鹏飞　王素英

（华中师范大学 语言与语言教育研究中心，湖北 武汉 430079）

现代汉语诗歌中“在+方位短语”的非常规用法

匡鹏飞王素英

（华中师范大学 语言与语言教育研究中心，湖北 武汉 430079）

在现代汉语诗歌中，“在+方位短语”结构存在大量非常规用法，主要包括“在+方位短语”的非常规组配、“在+方位短语”的非常规省略、“在+方位短语”与其他成分的非常规语序、“在+方位短语”与其他成分的非常规搭配等四种类别。这些用法之所以产生，是受诗歌语言追求陌生化、充满想象力、具有韵律性等特点的影响所致。

诗歌语言；“在+方位短语”；非常规语言现象

从语体分类的角度，诗歌语言属于文艺语体中的韵文体。与其他书面语体相比，诗歌的语言风格具有十分显著的特色，主要体现为大量存在异于常规的词语搭配和语法结构。但是，这种异于常规的语言现象具体与“常规”究竟有哪些方面的差异？这其中有些什么规律？对于这一问题，学 界尚未能从语言学的角度进行全面描写和系统总结。本文以现代汉语诗歌中“在+方位短语”结构的非常规用法为研究对象，从个案出发，深入讨论诗歌违反常规语言规则的具体表现形式。“在+方位短语”，是指“在+名词+方位词”，这类结构主要表示处所，也可以表示范围和时间，文章主要关注其表处所的用法。本文所用语料，皆来自网络资源“中华诗库——现代诗库”中613位诗人的8744首诗歌。

一 “在+方位短语”的非常规组配

“在+方位短语”的非常规组配包括语法和语义两类。从语法上说，“在”与不具有表处所能力的宾语搭配，就形成不符合语法常规的结构。从语义的角度看，有些“在”的宾语各成分之间在意义上缺乏关联性，正常情况下不能搭配，从而形成非常规的语义组配形式。

（一）“在”的宾语不表处所

体词和谓词都能添加方位词构成方位短语，但什么类型的体词和谓词与哪些方位词能进行搭配并表示处所，却有一定的限制。在现代汉语诗歌中，处所介词“在”常常突破常规语法规则，与不能表示处所意义的“体词/谓词+方位词”结构进行搭配，从而形成非常规组配。例如：

（1）我放下他的手，把它放在.手.的.重.量.里.（吕德安《曼凯托·二十九》）

（2）让他深深/陷在.自.己.之.中.（李元胜《不要惊动那发愣的人》）

例（1）的“重量”是个抽象名词，既没有“客观可容性”、也没有“被动可容性”[1]P105，一般不能与“里”构成方位短语表示处所；例（2）的“自己”是反身代词，属于典型的“强性质体词”[1]P36，不具有空间性，一般不能直接添加“里”、“中”、“内”之类方位词表示处所。所以，处所介词“在”与“手的重量里”、“自己之中”的组合不符合语法规则，属于非常规组配。

“谓词+方位词”表示处所较为少见，且比体词的限制更为严格。现代汉语诗歌中，存在着“双音节形容词+里”的用法，例如：

（3）暮色在.无.限.里.生长（徐江《谁能代替》）

（4）它像刺一样慢跑在.你.的.衰.老.里.（王艾《慢跑》）

虽然形容词可以与“里”组成方位短语，但仅限于单音节形容词，并且短语主要表示方向、方面[2]P360。可见，例（3）、例（4）的“无限里”和“你的衰老里”都不能表示处所，“在”与它们的组合都是非常规组配。

（二）“在”的宾语的非常规语义搭配

现代汉语诗歌中的“在+方位短语”结构，“在”的宾语常为非常规语义搭配的形式，从而使整个结构成为一种非常规组配，这种情况主要表现为修饰语和中心语的非常规语义搭配。例如：

（5）在.暖.流.或.寒.流.的.活.页.中.舞蹈（于坚《哀滇池》）

（6）我不希望在.时.间.的.水.分.里./遭遇死亡（中岛《经历》）

（7）他远远地站在.我.想.象.力.的.白.光.中.（吕德安《白天将更加短促》）

例（5）“暖流或寒流的活页”、例（6）“时间的水分”、例（7）“想象力的白光”，这些短语的修饰语和中心语在意义上缺乏关联，一般不能构成定中短语，因此都是非常规语义搭配。

在这类非常规语义搭配的结构中，如果宾语的中心语是处所词语，短语中的方位词可以如同其他常规结构一样省略。例如：

（8）忧伤的鸽群在.她.胸.腔.的.教.堂.尖.顶.栖息（桑克《奥秘十四行》）

此例中“教堂尖顶”是处所短语，其后可以不必出现方位词而直接作“在”的宾语，但“她胸腔的教堂尖顶”是一个非常规语义搭配的结构。

（三）“在”的冗余

如果不需要用“在”而用了“在”，同样会形成结构的非常规组配。这种情况比较少见。例如：

（9）一只鸟，在.远.远.的./在我的思想中啼叫（雪迪《我的家》）

上例中“在远远的”，若去掉“在”就是常规用法，添加“在”则成为非常规组配。

二 “在+方位短语”的非常规省略

当“在+方位短语”入句时，介词“在”和方位词本来只在特定情况下才能省略，但是，现代汉语诗歌中，“在”和方位词都可以不受这些限制，形成一些非常规省略现象。

（一）“在”的非常规省略

“在+方位短语”与动词结构进行组合，主要表示动作发生、存在或达到的处所。陈信春先生的研究结果表明，表处所意义的“在+NP”作状语，除非“在”位于主语之前，一般不能省略。[3]P23-25刘月华等指出，包括方位短语在内的处所词，如果没有介词介引，除了处所词位于句首且施事主语不能省略、谓语很简短或处所词语成对使用等少数几种情况外，一般“很少单独作状语”[4]P62。但是，在现代汉语诗歌中，方位短语却可以不严格遵守上述语法规则，在动词之前直接作状语，从而出现“在”的非常规省略现象。例如：

（10）热风赶着马匹/白.窗.前.经过（徐江《这一年——怀念卡拉扬》）

（11）它是你街.上.偶然目睹的一个娃娃（徐江《沉吟》）

例（10）方位短语“白窗前”在动词之前，常规情况下不能省略介词“在”；例（11）方位短语“街上”虽处于充当定语的主谓短语“你街上偶然目睹”之中，但一般来说仍应遵从上述语法规则，“街上”之前应有介词“在”。可见，两例都属于“在”的非常规省略现象。

“在+方位短语”作补语时也存在“在”的非常规省略现象。例如：

（12）日子显示打.字.纸.上.（肖开愚《向杜甫致敬》）

但更多情况下，省略“在”是受限于四字结构的韵律要求所致。例如：

（13）我因过多的水性腻死岸.上.（万夏《渡湖》）

（14）岂会赖此.险.滩.一直不走（向明《革石篇》）

上两例的“腻死岸上”和“赖此险滩”构成的四字结构，韵律和谐，简练紧凑。动词后若添加“在”反而打破了结构的稳定感，显得拖沓、直白。

此外，还有当用“在”而用了别的虚词的情况，数量较少，暂且也归入此类之中。例如：

（15）仿佛一条汗湿的床单的.阳.光.下.偶然打出冷颤（穆青《外汇》）

此例中“床单的阳光下偶然打出冷颤”为非常规用法，常规用法应将“的”改成“在”。

（二）方位词的非常规省略

“在+方位短语”结构表示处所时，NP如果是一般事物名词，其后的方位词不能省略。但在现代汉语诗歌中，方位词的省略相对较为自由，从而出现一些非常规省略现象。例如：

（16）默无声地创造，在.滚.动.的.沙.尘.（叶玉琳《一滴水的溅落》）

（17）是泥土埋在.黑.豹.的.影.子.（骆一禾《黑豹》）

例（16）“在滚动的沙尘”之后省略了方位词“中”，例（17）“在黑豹的影子”之后省略了“里”。

有时，省略方位词是为了押韵的需要。例如：

（18）你说我们应该疯狂，在.这.盛.夏.阳.光.（廖伟棠《歌》（组诗）之二《回家》）

此例“在这盛夏阳光”之后省略了方位词“里”，是为了与前句的“狂”押韵。

三 “在+方位短语”及其他成分的非常规语序

“在+方位短语”与主语和动词的语序关系，曾引起汉语学界的广泛关注。范继淹[5]、王一平[6]等学者都指出，“在+方位短语”在句中有主语之前、动词之前和动词之后三种位置，从而构成三种句式。本文只涉及“在+方位短语”与动词结构的语序，即上述后两者情况。

（一）动词结构不表趋向意义

一般情况下，“在+方位短语”位于动词之前，表示动作发生的处所；位于动词之后，表示动作到达的处所。后一种情况中，动词“都有表示动作趋向的意义”[7]。但是，现代汉语诗歌中，“在+方位短语”在没有趋向或位移意义的句子中有时也能位于动词之后，从而形成非常规后置的现象。例如：

（19）你要建红色的天国在.地.上.（朱自清《赠友》）

（20）而让花在笔尖上开，结通红的果子在.纸.上.（纪弦《幻像》）

上述两例的动词结构“建红色的天国”、“结通红的果子”都不表示趋向和位移，句子意义都是动作发生的处所而非动作到达的处所，因此，“在地上”、“在纸上”都属于非常规后置现象。

（二）动词宾语未前置

王一平（1999）认为，如果句子动词带宾语，则“在+方位短语”只能前置于动词。[6]吕叔湘（1999）则进一步指出，当表示动作达到的处所意义时，若动词带受事宾语，就要用“把”字句将宾语提到动词之前或直接用宾语前置句。[2]P646但在现代汉语诗歌中，有时在动词宾语未前置的情况下，“在+方位短语”却仍能后置，从而成为非常规用法。例如：

（21）投我的悲哀在.地.上.，碎如落叶（纪弦《乌鸦》）

（22）刻你的名字在.树.上.（纪弦《你的名字》）

两例中，句子虽然都有趋向意义，但由于动词带了宾语，宾语不能与“在+方位短语”在动词后共现，一般应该用“把”字将宾语提前，说成“把我的悲哀投在地上”和“把你的名字刻在树上”或者“我的悲哀投在地上”、“你的名字刻在树上”。可见，两例中的宾语都是非常规后置。

四 “在+方位短语”与其他成分的非常规搭配

现代汉语诗歌中，“在+方位短语”的非常规用法还大量表现为该短语与其他成分的非常规语义搭配。大致包括以下三种类别。

（一）“在+方位短语”与动词的非常规语义搭配

当“在+方位短语”与动词结构之间无法构成动作发生、存在或到达处所的语义关系时，便形成一种非常规的语义搭配。例如：

（23）我在.自.己.的.表.面.死去（万夏《渡湖》）

（24）在.你.的.膝.上.旷日漂泊（陆忆敏《出梅入夏》）

（25）修房子的人/住在.另.一.块.空.白.里.（小安《空白》）

（26）你躲在.自.己.的.黄.皮.肤.里.（丁当《房子》）

例（23）、（24）“在+方位短语”表示动作发生的处所，例（25）表示动作存在的处所，例（26）表示动作到达的处所，但这些例句中，动词与“在+方位短语”在常规情况下一般都无法形成“动作—处所”的关系，因此都是非常规语义搭配。

（二）主语、“在+方位短语”与动词的非常规语义搭配

有时，除了“在+方位短语”与动词之外，主语与“在+方位短语”、主语与动词之间全部都是非常规语义搭配。例如：

（27）而词语在.一.阵.阵.盐.质.的.风.中.变红（王家新《斯卡堡》）

（28）我回头看见家园在.一.枚.果.子.里.飘零（欧阳江河《初雪》）

例（27），“词语”、“在一阵阵盐质的风中”和“变红”两两之间都是非常规语义搭配；例（28），“家园”、“在一枚果子里”、“飘零”两两之间也都是非常规语义搭配。

（三）“在+方位短语”与中心语的非常规语义搭配

“在+方位短语”可以作定语，不过这时它主要表示范围而非处所。作定语时，“在+方位短语”与中心语也会出现非常规语义搭配。这种情况较为少见，在此顺便提及。例如：

（27）在.这.样.的.性.格.中.无家的孩子（雪迪《命》）

（28）七个使徒在.英.语.之.外.的尊严（于坚《飞行》）

两例中，“在这样的性格中”和“在英语之外”分别修饰“无家的孩子”和“尊严”，但都是非常规语义搭配。

五　诗歌中“在+方位短语”非常规用法的成因

上文我们对现代汉语诗歌中“在+方位短语”的各种非常规用法进行了描写。需要说明的是，各种非常规用法之间是互相关联的，一个句子常会同时涉及两种或以上非常规用法。上述例句中就有不少这类情况。再如：

（29）在.纸.的.维.度.进化（诗阳《世纪之末，关于同路的纪行》之二十二《一代同类》）

此例的非常规用法，既有“在”的宾语不表处所，又有方位词的非常规省略，还有“在+方位短语”与动词的非常规语义搭配，同时涉及上文所述第一、二、四三种类型。

现代汉语诗歌中，“在+方位短语”之所以会出现种种非常规用法，当与诗歌语言的特殊性有关。主要表现在以下几个方面。

（一）诗歌语言的陌生化

文学界已对诗歌语言的陌生化作了很多深入探讨。从语言学角度来说，追求语言的陌生化既是诗歌本身的语言特色之一，同时也是诗歌中存在大量非常规用法的一个重要原因。同样一个意思，用非常规的语言形式来表达，可以达到新奇、特异的艺术效果。例如：

（30）盼水的心情在.嘴.唇.上.裂开（彭国梁《盼水的心情》）

（31）把阴暗倾倒在../孩.子.们.的.眼.里.（李元胜《玫瑰花》）

例（30），句子的主要意思是“口渴得嘴唇都裂开了，很想喝水”；例（31），句子的主要意思是“孩子们由明亮处突然进入黑暗处”。为了追求语言的陌生化，这两个意思在诗歌中都采取了“在+方位短语”与其他成分非常规搭配的表达方式，从而使语句具有新鲜感，增添了诗歌的魅力。

（二）诗歌语言的想象力

与陌生化密切相关的，是诗歌中充满了想象力。诗人常常通过丰富的想象力，构建出一个虚拟、奇特的情境，并运用非常规语义搭配的语言形式将它表达出来。如果用正常的逻辑来衡量，这些语句都令人费解甚至感到荒谬。例如：

（32）花朵在.一.个.个.单.词.里.开放（雪迪《我的家》）

（33）再用一把奶油扳手把你在.大.面.包.上.拧紧（于坚《飞行》）

为了配合想象力的表现，诗歌中常常运用拟人、拟物、比喻等修辞手法，从而构成非常规的语义搭配。例如：

（34）一颗颗汗珠摔倒在.飞.翔.的.阴.影.里.（简宁《打谷场上》）

（35）听季节在.蟋.蟀.中.鸣叫（骆一禾《青草》）

（36）马背上的乌鸦/在.落.日.的.画.布.上.静静燃烧（周伦佑《沉默之维》）

三例中的非常规语义搭配都基于作者丰富的想象力，例（34）的拟人、例（35）的拟物和例（36）的比喻，则充分地配合了想象力的表达，更好地将想象力外化为诗歌语言形式。

（三）诗歌语言的韵律性

诗歌的语言风格与其他各种语体相比，另一个突出的特点体现为“鲜明的节奏与和谐的韵脚构成的韵律特征”[8]P374。为了服从韵律的需要，诗歌中常出现增减字数和语序颠倒的非常规语言形式。“在+方位短语”的一些非常规用法，也与这一原因有关，上文针对例（13）、（14）、（18）已做相关分析，不赘。

六　结　语

现代汉语诗歌中，存在大量违反一般语言规则的表达方式，本文主要探讨了其中“在+方位短语”的非常规用法。这些用法包括“在+方位短语”的非常规组配、“在+方位短语”的非常规省略、“在+方位短语”与其他成分的非常规语序、“在+方位短语”与其他成分的非常规搭配等四种类别，每种类别中又有一些不同的具体表现形式。同一个诗句中，“在+方位短语”可能涉及几种不同的非常规用法。这些用法的形成，与诗歌语言的陌生化、想象力和韵律性等特点密切相关。

文章所探讨的非常规用法，是以诗歌语言和一般性语言规则相比较而言的。当然，类似的语言现象在非诗歌书面语体中，有时由于增强语言表现力的需要也可能会存在。比如，通过运用修辞手法而形成的一些超常搭配、由于强调而颠倒语序、受“四字格”韵律影响而调整词句，等等，在非诗歌书面语体中也时有出现。不过，只有在诗歌中，非常规用法才会表现得如此普遍、全面和大胆。对于这些用法及其规律的研究，不仅有助于深入理解诗歌与众不同的艺术风格，更有助于全面揭示诗歌别具一格的语言特色。

[1]储泽祥.现代汉语方所系统研究[M].武汉:华中师范大学出版社,1999.

[2]吕叔湘主编.现代汉语八百词(增订本)[M].北京:商务印书馆,1999.

[3]陈信春.介词运用的隐现问题研究[M].郑州:河南大学出版社,2001.

[4]刘月华,潘文娱,故韡.实用现代汉语语法(增订本)[M].北京:商务印书馆,2001.

[5]范继淹.论介词短语“在+处所”[J].语言研究,1982,(1).

[6]王一平.介词短语“在+处所”前置、中置和后置的条件和限制[J].语文建设,1999,(5).

[7]朱德熙.“在黑板上写字”及相关句式[J].语言教学与研究,1981,(1).

[8]邢福义,汪国胜.现代汉语(第二版)[M].武汉:华中师范大学出版社,2011.

（责任编校：傅宏星）

K092

A

1673-2219（2015）01-0167-04

2014-08-10

澳门大学研究委员会研究项目“现代诗歌作品对语法规则的突破及其语言学意义”（项目编号MYRG 172-FSH11-XJ）。

匡鹏飞（1975-），男，湖北武汉人，华中师范大学语言与语言教育研究中心教授，博士，研究方向为汉语言文字学。王素英（1989-），女，河南安阳人，华中师范大学语言与语言教育研究中心硕士研究生。