余华《兄弟》中的对比艺术探析

刘百霞（绥化学院 文学与传媒学院，黑龙江 绥化 152061）

余华《兄弟》中的对比艺术探析

刘百霞
（绥化学院 文学与传媒学院，黑龙江 绥化 152061）

美丑对比原则、祸福相依辩证原则是余华小说创作的核心，而《兄弟》作为余华的代表作，自始至终都体现了这种原则。尤其是《兄弟》运用对比手法塑造的人物形象体系，使美与丑、善与恶以及所代表的时代都形成了鲜明的对比，从而突出了作品的主题。

兄弟；人物形象；对比艺术；美与丑

余华分别于2005年和2006年推出了他的力作《兄弟》上下篇，很快，这部长篇小说在国内文坛引起了很大的震动，读者对于它的评价也是褒贬不一。《兄弟》以深刻的主题和独特的艺术写作手法给人们留下了很深的印象，余华采取了一种“复调”的写作手法，在对比中前进。

一、父亲形象的龌蹉和完美对比

《兄弟》主要诉说的是两个家庭重组后，李光头和宋钢两兄弟从心酸而悲惨的童年到现今曲折生活的经历。在上部一开篇，我们就得知李光头生父刘三峰惨死的来龙去脉。在厕所这个非常私密和个人化的地方，偷窥女人上厕所，被当场抓获的丑态尽显无疑，会掉进粪坑淹死，也并非奇事。临死时的情状肮脏猥琐，令人发指。生父龌龊的死亡方式给李光头和李兰带来了暗无天日的生活。传统父亲正义伟岸的角色在这里得到了消解。一个不负责任、丑陋的父亲形象跃然纸上。“有其父必有其子”，生父的血缘遗传会在孩子身上萌动，以致李光头十四岁那一年重蹈他生父的覆辙 ，也同样在厕所看女人的屁股，被当场抓获。

不同于李光头生父的龌龊形象，余华颠覆传统对继父的认定，把继父宋凡平则既塑造成是一个好老公，不仅是母亲李兰的精神支柱，同时也是一名理想的父亲。作品中的宋凡平是一个对生活充满爱的人，即便遭受了身体的蹂躏时，他也会用开玩笑的方式抚慰两兄弟，瞬间让李光头和宋钢快乐起来、幸福起来。宋凡平以榜样的力量来感染孩子。

由此，我们可以知道，刘三峰就是流氓，他没有资格当一个好父亲，他思想复杂，行为龌蹉。而继父宋凡平却拥有着一颗热烈的爱子之心。这里的美丑对比就很明显了，宋凡平的伟岸、负责、高尚形象瞬间立体起来。

二、两兄弟一生命运起伏的对比

李光头是《兄弟》中的头号主人公，也是描写得最生动的形象，余华把他塑造成集小混混与暴发户、痴情者于一身的一个人。可以说，李光头是一个很有经济头脑的人，小时候，林红的屁股成了他换取面色红润的生活资本。之后，一次上海之行，使他的生活发生了翻天覆地的转变，“收破烂”成了他一夜暴富的手段。从垃圾大王到房地产开发到以后的处美人大赛，李光头成了众人眼中欣羡的富翁。他的性格略显张扬，同时充满意志。

而宋钢则以单纯善良、沉稳和顺、循规蹈矩见长，遵守社会秩序。他性格中绝大部分是沿承了“好父亲”宋凡平的性格特征。哥哥宋钢比李光头只大了一岁，但他身上背负了太多责任，也正是基于这种性格差异，李光头生意越做越顺，事业越来越大，宋钢则难有起色，很有挫败感。致使兄弟间的情谊破裂。

余华通过平行的两条线进行鲜明的对比，一条是李光头，一条是宋钢。李光头沦为小混混的时候，宋钢是大有前途的青年；宋钢在爱情事业双丰收的时候，李光头一无所有，还沦为了乞丐；可是最后当李光头成为了刘镇的首富，抱得美人归之后，讽刺的是，宋钢自杀了。

其实，李光头和宋钢的一生具有普遍性，李光头的人生轨迹是：小混混——百万富翁——失去兄弟的痛苦；而宋钢的人生轨迹是：温文尔雅大有前途的青年——落魄——自杀。看似剥离的两条线，实则是一切生存者的寓言。最后的李光头看似成功了，金钱有了，爱情也有了，什么都有了，可是他的好兄弟死了，他将背负一生的背叛之名并愧疚一生。命运仿佛成了某种寓言，难以逃脱。

三、面对爱情时兄弟的亲密疏离对比

对于兄弟情，从很多细节都可以看出李光头和宋钢都是特别珍视的。李光头和宋钢性格截然不同，由于父母家庭的组建，他们之间成为兄弟。之后他们经历了几次分离，但他们并没有因此而变得生疏，反而有了更深的情谊。

促使他们人生有不同选择的是爱情，特别是在面对共同喜欢的林红的态度上，性格的不同使得李光头和宋钢的态度明显不同。李光头在面对一份真挚感情时，他认真、诚恳、穷追不舍。但当他第一时间知道林红喜欢他的兄弟宋钢时，他根本不在乎宋钢的内心感受，竟强行压制宋钢不准喜欢林红，甚至怂恿宋钢给他作军师。林红不喜欢李光头，多次拒绝他，但李光头十分执着，直至林红和宋钢结了婚，他一气之下跑去做了结扎手术。

而宋钢面对林红的大胆表白，被迫无奈与李光头断绝了兄弟关系。由于其矛盾的心理，在他和林红结婚后，他又觉得愧对李光头，不敢面对李光头。

余华在这部小说里，让兄弟两个同时爱上同一个女孩，兄弟情和爱情出现了非常尖锐的冲突。面对爱情，李光头是勇敢大方追求，主动出击，爱情至上，不在乎喜欢的女孩喜欢的是不是自己的兄弟；不同于李光头，宋钢是被动的，矛盾的，也是懦弱的，他就像是天平上的砝码，一头是亲情，一头是爱情，如何选择，怎么选择，困住了他的爱情，他的事业，以及他的一生。

四、禁欲时代和纵欲时代的对比

《兄弟》中的主要人物呈线性发展，在对比中前行，不管是在对待爱情的态度、对亲情的重视程度、对事业的拓展方面以及主要人物呈现的曲折命运中，都有着鲜明的时代印记。《兄弟》上下部所展示的，是两个截然相反的时代的故事，上部展现的是两兄弟在文革时期的故事，那个年代极具信仰、本能压抑，下部展现的是两兄弟在改革开放后的故事，而这是一个伦理颠覆、浮躁纵欲和众生万象的时代。

《兄弟》上部的背景，是文化大革命时期，这个时期的特点是压抑、禁欲。民众普遍处于一种集体无意识的状态中，个人欲望受制于当时的社会环境。于是，人性方面容易在伦理和道德压抑下衍生出某种变态的行为，而在《兄弟》中则通过躲在厕所偷看女性来发泄。

《兄弟》中多处都反映出，禁欲时代人们的欲望所展现出来的近乎疯狂的变态性。比如，李光头在厕所里偷窥女人的屁股被当场抓获，按理说，李光头应该受到道德的谴责，反而在那个时代竟然为他赚得数十碗三鲜面。讽刺的是，“三鲜面”在这里竟成了刘镇人们获取隐私实践窥欲的道具。除了刘作家，刘镇的很多男人都想打听林红的屁股的事情。可见，一碗三鲜面，在压抑的时代变成欲望变态发泄的一种方式。毫无疑问，三鲜面扮演的也是无耻的偷窥者的形象。

到了《兄弟》的下部则一改禁欲之描写，开始关注欲望放纵时代的社会变化。所以两者体现了鲜明的对比性。于是我们看到李光头带着他的洋垃圾回国，一夜之间成为百万富翁，通过李光头的欲望膨胀所引发的一系列匪夷所思的事情，来展示新时代人们是如何成为纵欲时代的奴隶的。

在下部最最关键的欲望体现就是，物欲与性欲的结合。当李光头一跃成为百万富翁之后，他“睡了那么多女人”，以及由此推出的处女膜修复手术的广告铺天盖地而来。这并不仅仅是李光头一个人在发泄欲望，可见这是一个全民纵欲的时代。纵欲时代，欲望横行霸道，人们打着欲望的幌子招摇撞骗。通过对比，我们可以看到不管是纵欲还是禁欲，都是不合理的，纵欲容易成为欲望的奴隶，禁欲又容易迷失自己，找不到自我。

由此我们也不难看出余华独特、精巧的构思，整个故事采取了循环叙事。余华用生父、继父，小混混李光头与宋钢的命运起伏，两兄弟对待爱情的态度，以及折射出来的两个时代之间鲜明的对比，表明对现实的一种批判和揭露，对中国底层进行了辛辣的、痛快的嘲讽和批判。

综上所述，小说通篇运用对比手法来建构作品，章法错落有致，灵巧而又有深蕴。作品高度体现了美丑的对比关系，并极具辩证意味，发人深省，令人回味。其传达出的强烈艺术感染力，则充分印证《兄弟》是理想之作。

[1]洪治纲.在裂变中裂变——论余华的长篇小说《兄弟》[J].当代作家评论，2006(04).

[2]祁雪婷.论余华《兄弟》的叙事特征及其成因[D].武汉：华中师范大学,2009.

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1007-0125(2015)02-0172-02

刘百霞（1993-），女，黑龙江龙江人，绥化学院文学与传媒学院学生，研究方向：中国现当代文学。