改造“粉戏”中的“淫词艳曲”

□　柴俊为

改造“粉戏”中的“淫词艳曲”

□柴俊为

在中华人民共和国成立之前，中共对传统戏曲的改造工作已经开始。1950年，中央政府成立“戏曲改进委员会”，确定戏曲节目的审定标准，其中“应加以修改，其少数最严重者得予以停演”的情形中就包括“宣扬淫毒奸杀者”，明令禁演的此类剧目有:《杀子报》《海慧寺》（又名《马思远》或《双铃记》）《双钉记》等。

这类戏，戏班俗称“粉戏”，历代官府文书则称为“淫戏艳曲”。当然是指含有性爱情节或色情表演的戏。

粉戏剧情

“粉戏”在京剧中远不止上述这几出，之所以被指名禁演，一来是这几出当时还算是常演剧目，影响较大；二来这些戏除了有情色表演外，还带有通奸、凶杀等情节。用现在的话来说，“口味太重”了点。

三出禁演的戏都是恋奸情热、淫妇杀亲的故事。《海慧寺》《双钉记》是谋杀亲夫，《杀子报》是谋杀亲子。《杀子报》有说是清同光年间的实事，近年有人考证发生在乾隆三十八年南通州，故此剧又名《通州奇案》。

《杀子报》前半部情节紧凑，描摹“和尚淫状，淫妇毒状，男童惨状，女童怯状（目睹分尸）”绘声绘色，动人心魄，后半部官袍上场结构松散，观众大都起堂。故经常是只演“杀子”，不演“报”，即只演“奸”、“杀”两折，不演破案，确实授人以“诲淫”之柄。

《双钉记》杀夫是淫妇趁着丈夫酒醉，用钉子钉入其后脑。现场，旦角会拿一把巨大的斧子与大钉子上场，貌似吓人倒怪，对现代观众来讲可能只会增加喜感。再加上京戏的特点，又往往不是一味地把观众带入情境，有时会用插科打诨来冲淡恐怖气氛，让观众回到欣赏表演技能上来。《海慧寺》的淫妇一番搏杀把亲夫杀死掩埋，奸夫看着似乎也吓坏了。旦角却若无其事对他说:“走!到后头睡觉去!”丑说:“哎呀!我的色全叫你吓回去了!”此言一出，观客必笑，恐怖气氛自然烟消云散。

据记载，清末沪上天仙茶园赵小廉、赵君玉等反串《割发代首》（又名《战宛城》）。海派老生赵如泉反串邹氏。赵无跷工，文场还能应付，至“刺婶”时实在对付不了，竟当场脱下木跷，赤脚走“乌龙绞柱”，台下哄堂大笑。赵置若罔闻，一本正经照演不误。同台演员李春利等实在抑制不住，纷纷笑场。此后均称赵为“赤脚大仙”。

粉戏台词

京戏是草根文艺，扮演男欢女爱往往缺点诗情画意，更不会通过男女情爱折射“高大上”的内涵，而是一味诉诸性刺激，插科打诨常开“荤口”，很像当下饭桌文化中的“黄段子”现象。因此，像《卖胭脂》《铁弓缘》《游龙戏凤》《打樱桃》（又名《文章会》），甚至连《小上坟》《打杠子》等戏，有清一代也常被列入“淫戏”榜单。

《铁弓缘》现在演出都经过了“净化”处理。以前“开茶馆”一折，上来母女就逗哏。陈母刚说:“自从你爹——”扮女儿陈秀英的旦角必答一声:“哎!”算来个伦理哏。陈母再接白:“——我那老头子下世甚早。俗话说，三十如狼，四十如虎，妈妈我正在这‘虎’字上头。白天母女开茶馆，倒还罢了；到晚来躺在冰凉的炕上，东摸一把空空的，西摸一把空空的……”后面的比武招亲，花旦与小生也免不了嬉闹调情。比武过程中花旦伸手到小生脸上“拔萝卜”。提亲后，陈母同女儿开玩笑，说人家（小生）不同意。陈秀英急了。

陈秀英:“早知道他不愿意，刚才比武之时，我把他的胳膊一撅两段，叫他一辈子娶不了媳妇!”

陈母:“傻孩子!娶媳妇可不用胳膊!”

陈秀英:“那用什么？”

陈母:“娶媳妇用什么呀——走，咱们后台说去……”

这些插科打诨，现在都被“净化”掉，所谓“粉戏”也就成了正戏，可能也会少些谐趣吧!

粉戏表演

粉戏之“粉”最关键的还在于表演。京戏毕竟是演员的艺术。《梨园旧话》说“《双钉记》《双铃记》《翠云庵》《十二红》《翠屏山》《乌龙院》等剧，非具大本领者不能出色。当时专精此技者，只松龄、长贵、杨贵（一作:桂）云，寥寥数人”，可见这路戏表演技能的重要。

粉戏的女主角，多为花旦、武旦，享盛名者无不技艺超群，擅于表情，前辈中，与伶界大王谭鑫培差不多同时代的田桂凤，不仅与老谭合演《乌龙院》《翠屏山》等戏，功力悉敌，就是在老谭戏后，演一出《送灰面》《关王庙》等小粉戏，照样压得住台。

梆子花旦侯俊山（即老十三旦）驰名南北，在内廷伺候戏，有时一次赏银就能得六十两，与谭鑫培一样!可见，京戏形成后，艺术格局虽以老生为主，京剧剧目俗称“唐三千、宋八百、数不尽的三列国”，多以袍带大戏，演军国大事为多，但是旦角仍有杰出人才，粉戏也依然有市场。

近世能得田桂凤、余玉琴、路三宝等前辈花旦衣钵真传的杰出艺人即是筱（小）翠花（即于连泉先生）。他的艺术风格世称“筱派”。筱翠花擅演各路花旦戏，尤擅演粉戏。当年也遭受过表演“过荡”的指责。但有剧评家则认为“余于翠花闺门（旦）之戏，惟见其剔透入微，风光妩媚，不知其荡；若夫凶悍泼辣正宜以淫荡见长，唯其能荡，小翠花之所以可贵也”。

正像当时的评论所说，小翠花表现泼妇的淫荡是从“精神上之模仿得来者”。一出场颦笑之间就将一种淫荡神态刻画入骨，“有胜于拥腰、接吻、系裤带也!”

小翠花在《战宛城》一剧饰张绣之婶娘邹氏，头场“思春”虽也是粉戏寻常关目，但他描摹守寡少妇的神态无微不至。仅仅出场几步走，伸个懒腰就把“春意”刻画得入木三分。1984年，“筱派”优秀传人陈永玲与名净景荣庆、名武生王金璐诸位先生复演此剧，尽管作了不少“净化”，删去了“入帐”等关目，但陈永玲的“思春”、“刺婶”等表演仍能传筱派神韵。城楼上见曹操神情不即不离，恰到好处。而曹操扮演者景荣庆则使出架子花脸“舍豁”、“攮掖”技术，大出曹丞相洋相，活活把曹操刻画成一个奸色鬼模样。

张绣降曹后，曹操进驻宛城，得意忘形，携子曹昂等城内闲游。在城楼下瞥见邹氏美貌，顿起色心，不顾身份，左顾右盼，丑态百出。曹昂等人观之不雅，硬要将他拉走。过去有句俗话骂色鬼“见了女人连腿都迈不开了”。景荣庆的几步下场简直就是这句话的注脚:他斜对台下，眼望城楼不住回头，几个横步，活现一副“迈不动步”的色样!几步下场即获得满堂的彩声。

筱派擅长的剧目，有不少属于上述各类粉戏，建国后大都不适宜上演，连他的拿手戏《活捉》一度也名列禁戏名单。演来演去几乎只有一出重新加工的《拾玉镯》。1957年，文化部剧目工作会议召开后，张伯驹鼓动小翠花复排了《马思远》等老戏。不久，“反右”斗争开始，张伯驹因此被打成右派，筱翠花自然也受牵连。以后，筱派的戏就越来越少，渐渐淡出舞台了。

（摘自《东方早报》）