《中国青年报》栏目《冰点》叙事特点实例分析
2015-02-27高可欣
高可欣
（河北大学 新闻传播学院，河北 保定 071000）
《中国青年报》栏目《冰点》叙事特点实例分析
高可欣
（河北大学 新闻传播学院，河北 保定 071000）
《中国青年报》栏目《冰点》的文体式样不同于一般新闻深度报道，《冰点》十分重视细节和场景的描写，并大量引用直接引语，不仅在最大程度上减少了信息的损耗，同时也增强了读者对文章表达内容的信任。只报道事实，不报道意见，最大限度地保证了新闻的客观性和真实性，开头结尾讲究虎头豹尾，吸引读者同时余韵悠长。本文主要从《冰点》文章写作在叙事策略方面做简单的实例分析，供其他媒体或记者深度报道写作时做参考。
《冰点》；叙事特点；实例分析
一、注重细节和场景的描绘
细节和场景是任何纸质媒体都应重视的环节。细节体现在整个编辑流程的方方面面，不仅是对报纸编辑的考验，更是影响最终的收看效果。读者有些时候更加注重事实的细节问题，而不喜欢“假大空”的编辑方式。场景同样重要，让读者身临其境地感受到真实发生的事实，才更能让读者有接近性。
《冰点》文章常以特写的形式呈现，在叙事策略上十分注重细节和场景的描绘，以及对人物心理的刻画，画面感和现场感十足，因而又被李大同称之为一篇篇的小故事。故事性增强了，自然会吸引读者去阅读，从而增加报纸发行率。
如《冰点》人物周刊《寻找大兵小伟》一文中写道：侯宝森也被埋压了，他的下半身被沉重的建筑碎块卡住，被火炙烤着，而上半身则暴露在冰冷的水和空气中。凭着最后一丝气息，这位20岁的消防员对战友说：“拿水，更多水。”这样充满画面感的灾难场景描述，比一万句空洞的歌颂更有力。读者仿佛置身灾难现场，看这位消防员在弥留之际仍难舍使命的责任感，揪痛人心并让人肃然起敬。
此外，如《杀子老人的生死劫难》中的细节描写，“杀子”老人站在法庭上，“颤颤巍巍地扶着栏杆”，“一下一下地吧咂着牙齿所剩无几的嘴”，寥寥数语，老人呆滞、漠然、不知所措的模样跃然纸上。在这里，记者并没有用任何带有主观色彩的词句发表自己的看法，但这些动作描写、神态描写、细节描写，无一不细腻地刻画出老人在经历“杀子悲剧”后内心的悲哀、辛酸和挣扎，死亡对他来说可能更像是一种解脱，是一个更光明的结局。
二、直接引语的大量使用
《冰点》中常常使用直接引语来表达人物情感、展现人物性格。这种引用并非无原则地将被采访者的话语大段摘录，而是有选择地去摘取能为文章主题服务的语句，形成封闭式的叙事结构，确保文章中的事例不旁逸斜出，与主题并行不悖。
如张国的《牺牲》中，记者通过发掘天津港“8·12”火灾爆炸事故中的真实故事，引用经历丧子之痛的母亲撕心裂肺的呐喊，战友感人至深的呼唤，这种人间至真至诚的亲情、兄弟情、战友情与大火事故的无情形成了最有力的对比。灾难面前，更显人性可贵。例如，“他（牺牲的消防员王琪）的父亲王义元咬着牙说：‘中年丧子是人生最痛苦的事。我没有办法。’”消防员父亲丧子的悲痛、无力和以大局为重的隐忍力透纸背。
同时，直接引语也是减少传播过程中信息损耗的最简便易行的方式，《一个家政工的平凡与不凡》中的主人公肖秀珍常年在北京做家政女工，她坦言，“在别人心里，保姆是最低贱的人。”肖秀珍的女雇主心情不好时也曾对她破口大骂，“你算什么东西？你不是个人！”记者在此不做褒贬，让读者自行对文中人物的言行做一判断，最大限度地还原当时的场景，体现了真实性，保证了客观性。
三、只报道事实，不报道意见
1702年英国出版的第一家日报《每日新闻》的创办者马利特曾说，“报纸的义务在于将事实叙述出来，结论应由读者来做。”《冰点》文章的行文过程中，有一个显著的特点就是，“只报道事实，不报道意见”。记者常常站在事件第三方的叙述视角，不论是非，自有褒贬，主观介入的痕迹很少。
2015年7月18日，《冰点》刊发了记者秦珍子采写的《一个家政工的平凡与不凡》一文，文中讲述了一名为别人操持了14年家务的家政女工——肖爱珍的平凡与不凡。14年来，她照顾过呱呱坠地的婴孩，陪伴过行将就木的病患，她省吃俭用供儿子上学，把儿子培养成一个跨国企业的高级工程师。她这一生都在隐忍，为了儿子，为了生计。
家政女工肖秀珍就住在高档小区不足三平米的保姆屋内，与宠物狗为伴，走进雇主家上千平方米的别墅客厅时，她会下意识地低头看一眼自己的鞋子。全文看似只是全程展现肖秀珍一些琐碎的经历，其实，底层小人物肖秀珍的“卑微”，在雇主家三平米的保姆屋里，在别墅金碧辉煌的客厅地板上，毫无保留地显现出来，如此表达更具张力。
四、“虎头豹尾”，别出心裁
《冰点》文章的另一显著特点就是在文章开头结尾的设计上别出心裁。
如果说《冰点》文章的开头是为了吸引读者的眼球的话，那么《冰点》的结尾则是抓住读者心灵向主题靠拢的那只手。很多记者采写的《冰点》稿件都拥有自己别出心裁的开头和结尾，或悬念十足，或发人深省，常篇幅极简，余韵却无穷。
吴鸿业曾在《新闻结尾浅淡》中提到：“技艺高超的记者，会选一个恰到好处的事实放在尾巴上，形成一个‘豹尾’，而懒于动脑或技艺较差的记者，只会按时间顺序或重要程度依次排列下来，形成一个‘鼠尾’。”
善用豹尾的记者陈墨在《生命的跷跷板》一文当中，曾这样描写一个为儿子捐肾的母亲。“天黑了，连荣华用一根破木棍顶住一扇没有锁的门。转身蹲下，剁地瓜叶，给鸡鸭准备明早的吃食。站起来时，腰往后顶着，腿不自然地向前撇，努力让身体保持直立。她表情平静地忙碌着，仿佛习惯了自己只有一个肾。”
简单的几句白描，饱含着对这位捐肾母亲的关切和深情。结尾处，无需华丽的形容词和直白的咏叹调，这位站在生命跷跷板两端的母亲，拖着自己残弱的病体，仍在默默地撑起整个家，她平静表情下的每一个日常行动，都直击读者心灵。有力烘托了主题，温和而不失力量。
［1］ 孙素娟.中青报“特别报道”栏目批评性报道研究［D］. 2010.
［2］ 谭惠尹.浅论《冰点》专栏的主要特色［D］.广西大学，2007.
G212.2
A
1674-8883（2015）23-0157-01
高可欣（1995—），女，河北石家庄人，河北大学新闻传播学院新闻学专业在读本科生。
