视听语言视阈下的婚礼微电影研究

卢 佳王小丹刘晋生陈鹏远苏一捷

（1北京航空航天大学北海学院 东盟国际学院，广西 北海 536000；2北京航空航天大学北海学院 艺术学院，广西 北海 536000）

视听语言视阈下的婚礼微电影研究

卢 佳1王小丹2刘晋生1陈鹏远1苏一捷1

（1北京航空航天大学北海学院 东盟国际学院，广西 北海 536000；2北京航空航天大学北海学院 艺术学院，广西 北海 536000）

作为一种特殊的视频样式，婚礼微电影兼有艺术与市场的双重属性。婚礼微电影应在反映婚礼实况的基础上，强化艺术表现成分。而视听语言则是指导婚礼微电影创作的重要原则。本文从视听语言的几个关键方面：景别景深控制、蒙太奇使用、声音层次关系处理以及节奏处理方面予以分析。

婚礼；微电影；视听语言

一、引言

旧传《四喜诗》晕：“久旱逢甘露，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜题名时。”这四句诗被称为“人生四喜”，其中“洞房花烛夜”指的便是人生礼仪之一的婚礼。新中国成立后，中国婚礼礼仪受到西方文化的影响，婚礼跟拍逐渐流行。［1］婚礼跟拍起源于欧美，人们习惯在结婚当天拍摄结婚照片。①这个风俗与中国不太相同。在我国，新人一般在结婚前几个月就筹备拍摄婚纱照，作为一种礼节性准备，婚纱照几乎成为新人结婚的标配。在改革开放后，一些时髦的婚礼上出现了录像，那时的录像用磁带记录，基本没有后期制作。近年来，随着非编软件的普及，婚礼摄像开始了后期制作。为了更好地、艺术化地呈现婚礼，婚礼微电影必须摆脱人们对视频的狭隘理解，以视听语言作为参照原则，追求艺术表现的最大化。

二、婚礼微电影②概述

微电影，即微型电影，是网络时代的特殊电影形式，其典型特点为时长短、制作成本低，创作者可自由使用相机、DV、手机等进行创作。微电影具有其他视频样式所不具有的艺术魅力，在故事讲述、视觉表现以及情感传达方面别具特色。因此，很多新人尝试用这种新兴的电影形式来表现他们的爱情故事。

婚礼微电影，即微电影式主题婚礼视频。它需要事先拟定剧本，再使用专业的摄像设备将新人的爱情故事、求婚场景等情景再现，以微电影的方式予以展现。另外，婚礼微电影要达到专业的效果，在后期剪辑、调色、配音、特效一系列工作上也需要花不少的心思。而且私人订制成分愈加明显，它需要新人亲自参与定制风格、设计剧本，拍摄剪辑成独具风格的影片。正因为如此，婚礼微电影制作的费用也不低。虽然价格不菲，但这种新奇的方式还是受到不少新人的青睐。

制约婚礼微电影普及的因素除上述经济因素外，新人的艺术审美与素养是另一重要因素。然而，经济条件往往和审美素养紧密相关。因此，婚礼微电影的市场具有一定的地域性特征。通观我国微电影市场，东部沿海城市发展更为迅速与普及。婚礼微电影绝非简单的婚礼跟拍与记录，为了好的艺术表现效果，它需要遵循电影的常规创作方式，关切影片的视听表达方法。

三、婚礼微电影的视听表达诉求［2］

婚礼微电影超越传统婚礼视频的艺术表现，而指导婚礼微电影创作的最大原则与方法则是视听语言。正因为如此，婚礼微电影具有传统视频所不可企及的专业性与艺术性。

一般而言，婚礼微电影内容涵盖往往比婚礼跟拍内容丰富，它除了包涵必需的婚礼现场的元素外，还包含事先策划筹备好的故事元素，如梳理相爱过程、阐明爱情箴言等元素。在本文中为讨论方便起见，将婚礼微电影的分析元素限定在婚礼现场方面。

（一）注重景别、景深的控制，强化前期画面的获取效果

景别与景深是视听语言中富有基础与根本性的概念，不管画面如何展现，始终摆脱不了二者。当然，一个通行的基本原则是画面的景别应尽可能丰富，同时，应依据表现的具体内容，选择适切的景别予以展现。例如，一般来讲，远景以涵盖广阔空间、表现环境气势为主，用来展示事件发生的环境和规模，而全景用于介绍环境和事物发展的整体面貌；中景是一种叙述性景别，可用于介绍人物之间关系或情绪交流；近景具有较强交流性的景别，可用于展示人物面部表情和细微动作；特写具有“视觉重音“效果，可用于表现人物细节，如面部表情或佩戴首饰等。掌握了这一点，在婚礼现场拍摄时就有了指导原则与方法。

在婚礼开场，可使用一个全景镜头展现酒店的环境与外观，以明确婚宴场所的环境状况；在新人站在台上真情告白时刻，可首先用一个全景，采取骑轴拍摄的方式抓取画面，同时可采用内反拍或外反拍的方式以中近景或近景的方式捕捉另外一组画面；在新人情到深处，表情丰富之时，可采取特写的方式展现人物的情感。另外，在新人互戴婚戒时，可以用特写表现佩戴细节。另外需要注意的是在景别组合使用时，尤其是新人在台上对白时，采取的内反拍或外反拍组合的方式应注意轴线问题，因为这会影响到屏幕上人物之间的方向问题。

当然，景别的应用以丰富为佳，但并非不顾景别意义诠释而妄加组合，反而起不到合适的作用。另外，景别的组合应用在于释放人注视的张力，也就是说景别组合应不断满足观众的视觉好奇心。因此，基于这一点，景别应用应采取前进式的表达方式——大景别+小景别的方式。考虑到视频成本，一般新人选择两个机位，这能在一定程度上满足景别的应用。

在景深控制方面，随着数码摄影技术的不断提升，目前在婚礼微电影拍摄中单反应用愈来愈广泛。单反在视频成像方面超过同价位摄影机的水准，一般来讲，单反在控制景深方面更为便捷与优秀。控制好景深的使用对强调表意重点非常有帮助。如酒店外观的全景，景深应大些，而拍摄新人对白时或抓取人物细节时，可使用小景深，以强化表意重点，同时增加画面美感。

（二）蒙太奇的应用

蒙太奇的应用贯穿婚礼微电影拍摄以及制作的始终，从这个意义来讲，它是一种方法或指导思想。通常来讲，蒙太奇包括叙事蒙太奇和表现蒙太奇。在婚礼微电影中，叙事蒙太奇常用的子类有连续蒙太奇、平行蒙太奇，而表现蒙太奇常用的子类有心理蒙太奇、隐喻蒙太奇。

具体来讲，在婚礼微电影中应用占幅较大的蒙太奇应用样式还属连续蒙太奇，因为婚礼微电影从整体上反映了婚礼的过程始终，系统展现了婚礼的整个过程。因此，属于连续蒙太奇。而在这个过程中，平行蒙太奇也有广泛应用，最显著的是在清晨新郎、新娘的准备过程中，一般婚礼视频开场从新人准备开始，要表现二人同时准备的过程，应采用平行蒙太奇手法，平行展现。有些新人想利用一个机位而出现平行效果，显然是不可能的。表现蒙太奇的重点在于刻画人物心理活动，渲染气氛，如新人在台上真情告白时刻，可采用心理蒙太奇穿插一些新人之前的一些画面，强化意义表现，在二人情到深处，可穿插一些象征爱情、甜蜜的画面强化气氛，如鸳鸯图画或成对的布娃娃等。

（三）声音层次关系的处理

婚礼微电影中的声音种类包括同期声（新人独白或对白、司仪解说）音乐以及环境音响。在婚礼视频中，声音的出现往往是两种或三种声音的组合，在这里就涉及声音的层次问题。当然，声音的处理总体原则是针对当时的表意重点来予以强化或弱化。如在新人告白时，此时的重点在于新人的诉说，所以新人的对白就成为重点，其他的声音，不管是后期配乐还是现场配乐音量都应适当降低，以突显对白。声音是婚礼微电影中极为重要的元素之一，它在一定程度上决定影片节奏以及艺术性展现。因此，在婚礼微电影的后期制作中必须重视声音的处理。

（四）节奏的处理

节奏关切影片的整体视听觉感知，是决定一部片子优劣的重要指标。影片节奏包括内在节奏和外在节奏。事件本身的，内在约定性的节奏是其内在节奏，如婚礼是一喜庆事，因此它的内在节奏体现的是欢快的；而外在节奏是呼应内在节奏的一种外在体现。婚礼视频的欢快性，要求在外在节奏体现上应与之配合，如镜头运动方面，可适当多些运动镜头。同时，在剪辑率方面，应适当提高剪辑率，以强化情感，渲染氛围。

J905

A

1674-8883（2015）22-0025-01

本论文为北京航空航天大学北海学院2014年度教育教学研究与实践立项项目《在线开放课程（MOOCs）建设及其应用研究》