仿生学在服装设计中的运用

2015-02-24杨彧鹏

西部皮革 2015年17期

杨彧鹏

(浙江理工大学服装学院，浙江杭州310020)

在服装设计中，从形态、功能、结构或者是材料的某一个方面来仿生是很少的，更多的是人们对综合形态、功能、结构和材料等多个方面进行仿生，仿生的手法犹如剪纸一般，以具象或者是抽象展开，提升了设计中的内涵和深度，唤起人们对于自然美感的视觉审美需求，同时还能满足人们追求和谐与舒适的心理需求。

1 仿生设计的灵感来源

1.1 自然界中获取

自然界是仿生设计的来源，可以用来仿生的自然物态很广，可以是抽象的自然山水，也可以是具象的物体。

1.2 植物形态中获取

有很多设计师是直接用植物的原始形态作为灵感的，也有些是从原始形态所演变过来的，在原来的基础上借助于发散的思维以及手法给予自然一个新的定义，产生出一种全新的感受，与服装的造型有机地结合在一起，丰富了现代服装设计的表现力。

1.3 动物形态中获取

在现在服装设计当中，也有很多拿动物作为灵感来仿生设计的，来自于动物自身的不同的外形，不同的皮毛，不同的颜色，或者是独特的纹路，如豹纹、斑马纹、蛇皮纹等等。这些在服装设计当中很常见。

1.4 人类物质中获得

随着人类对于自然的认识，比如人类在海洋、太空中的认识，事物的探索，这都产生了对于现在新的认识。例如，树叶的纹路，DNA的对称螺旋同样是优美的形态，展现了自然生命力的形象，这些都广泛应用在现在服装的设计中。

2 仿生设计的方式

2.1 具体仿生

具体的仿生就是对自然界的物体直接进行模仿，就是对大自然的直接参考，这种图案造型设计是为了追求真实的记录，是设计师思想的寄托。这种设计生动活泼，直观明了，就比如法国设计大师克里斯丁迪奥在1953年所推出的郁金香型肩线与袖子直接连接，使整件衣服上半身以一个郁金香表现出来，再之与下半身的花型的裙子的完美搭配，让整件衣服都表现出迷人的魅力。又如日本设计师三宅一生在燕子的灵感下完成了他燕尾礼服的设计。还有诸如喇叭裙，蝙蝠衫等等一系列直接模仿的仿生设计。

2.2 抽象仿生

抽象仿生就是以大自然的造型作为基础，从一个具体的形状转变成抽象的形状。但是由于大自然并没有简单的线条，都是由人们归纳得出来的线条，然后再进行创造性的构想，人们以大自然为源泉，脱离写实的概念，用联想、创造的思维为设计添加活力。人们对于自然的认识归纳出了单纯简单的曲线，然后加以视觉上的形式美原则。如一些比较、混合、分割、渐变的手法，生成自己视觉不相同的形象。由此可见，抽象设计是设计师表达思想内容的一种设计方法，其造型可谓千变万化，生动感人。

2.3 意象仿生

意象设计是介于具体与抽象之间，更加注重所表达的精神境界与哲学之间的联系，主要以“形”表“意”，以简洁的线条，丰富的色彩去表达设计师的意愿。这是一种间接的仿生设计，要求设计师有很丰富的情感去联想去创造。可以说，意象是服装设计的一种升华，由本身的内涵和特点所决定，从自然界生物体引起的联想可以产生某种感受。在服装设计中，S形及美人鱼象征曲线美;裙装中，S形随着裙摆变化有着许多种内涵，包括曲线美、高贵、典雅、时尚、美丽、性感等等。

3 仿生设计的实现方法

3.1 立体裁剪

立裁是服装设计的一种造型手法，完全有着技术与艺术的双重结合，借助立体裁剪的手段可以塑造出想要的造型。设计师运用仿生手法在人模上创作，可以边设计、边改进，能够清晰地表达出设计师的想法。设计师在图纸上难以实现的造型，都可以在立裁中得到解决，有时候同时采用平面裁剪与立裁相结合的方法来实现仿生型的应用。

3.2 剪切法

服装设计中常用的结构处理方法之一有剪切法，可以用来完成拼接、层叠等等，也可以在面料上剪出规则或无规则的开口，这样面料表面会产生一种再生的肌理效果。借助剪切法把面料剪切成自己想要的形态，表现出强烈的装饰效果。设计师运用剪切法将仿生学运用到服装上。

3.3 折叠法

折叠法是指将一个仿生对象进行折叠，通过进行重新组合后运用到服装作品上。折叠穿插组合能够有棱角分明、造型夸张的特点，折叠穿插组合也可以随体性好，规律性较强。折叠法不仅可以用在服装的局部，也可以用在服装的整体上。折叠法改变了服装基本造型的单一性，会得到新的服装造型，折叠后的造型效果保留了所形成的轮廓，层次丰富。如果设计中使用轻盈薄透的面料，那也可以设计出造型效果较为明显的效果，由于面料本身的透明使得外层清晰明，内层若隐若现的效果，这正是设计师所想要的飘渺灵动的效果。