画笔——斗士心中的风暴与闪电

张妤娇 （西安美术学院2012级美术史论系 710065）

画笔
——斗士心中的风暴与闪电

张妤娇 （西安美术学院2012级美术史论系 710065）

约瑟夫·马洛德·威廉·透纳（Joseph Mallord William Turner ）是英国著名的风景画家之一，19世纪上半叶英国学院派画家的重要代表。透纳的风景画善于利用光线和色彩，生动地表现自然界的风、雪、雾、雨等。透纳的绝大多数作品都是明媚而鲜亮的，但《贩奴船》这件作品却截然不同。本文试图通过对透纳两幅作品的对比分析，探究他内心深处对光明的追求和对黑暗的鞭挞。

色彩；光线；废奴隶制

引言：本文通过对比透纳同时期同自然背景的两幅画作，探究透纳绘画《贩奴船》以及《被拖去解体的战舰无畏号》笔法，光线的表达方式，突出强调《贩奴船》这幅画的特殊之处。进一步探究他作画时的情感和传递给观者的信息。结合英国当时的社会背景，挖掘画面背后深层的人文内涵。

约瑟夫·马洛德·威廉·透纳其画作所展示的鲜明的民族性和强烈的人文性，使英国画坛风气为之一新。

一、表现多样

透纳善用色彩和光线刻画细节，《贩奴船》和《被拖去解体的战舰无畏号》这两幅作品都选取了夕阳西下的场景，但表现的手法截然不同。

首先，从画面的基调来看，《贩奴船》虽然是以天空和大海作为背景，但整幅画的主色调是暖色，夕阳如火焰一般将天空和海面都染上了红色。《被拖去解体的战舰无畏号》则是以冷色为主色调，天空的清澈和大海的蔚蓝形成呼应。其次，从色彩的表现手法来看，《贩奴船》所采用的表现手法显然比另一幅要丰富的多，天空中的色彩形成了螺旋式的构图，不仅是天空，海面上卷起的浪花乃至激起的水雾都表现得淋漓尽致。当然，《被拖去解体的战舰无畏号》的表现手法也非常独到，被夕阳染红的天空带着斑斑驳驳的金色，“油画以重墨渲染了夕阳在云间的光辉，与船索的细致描绘形成鲜明的对比”，薄雾笼罩下的船以及水面的倒影都是对传统画法的突破。最后，从画面的光线来看，《贩奴船》的光线仿佛是明亮的，但海水却是一片深蓝，天空的尽头是无边的黑暗；仿佛是黑暗的，但海面上升处的铁链和人手又非常清晰，《被拖去解体的战舰无畏号》所运用的光线是自然光， “表现的是流动时刻的景象，表现了仅属于一天中顷刻即逝光彩弥漫的效果……这是从景物印象的要素中抽出来的精笔”这是对透纳作品极高的评价。

这两幅画面一个激烈，一个平静；一个热烈奔放，一个理性稳重；一个汹涌澎湃，一个平静如镜，作者丰富的表现手法给我们带来迥异的时空感受。

年代：1840名称：《The Slave Ship》类型：风景技法：布面油画尺寸：90.8*122.6CM收藏地点：波士顿美术馆

年代：1839作品：《The Fighting Temeraire》类型：风景技法：布面油画尺寸：90.7*121.6cm收藏地点：伦敦国家画廊

二、画中有情

透纳也善于用光线和色彩来表达情感。《被拖去解体的战舰无畏号》意在描绘日渐衰落的英国海军，无畏号战舰渐渐消失在太阳落下的地方，“透纳的原意是想唤起对失去的感觉，并不是只是为了记录这个事件”透纳通过薄雾所遮盖的光线和夕阳西下表达对逝去事物的缅怀，平静的画面里孕育着厚重的主题。作者在画面中表达了丰富的情感，残阳如血象征着殖民者的血腥统治，无边的黑暗象征着被殖民地区的未来，在惊涛骇浪中伸出的手以及铁链象征着奴隶的无助和对生的渴望，衬托出殖民者的残酷冷血和暴虐，在海浪中飘摇的小船预示着奴隶们的未来如风中的船一般飘摇不定，无法预知。画面看似杂乱无章，却饱含深意，小船驶向太阳落下的方向也就是西方，夕阳照射在海面上但并没有落在掉落海中的奴隶身上，象征着西方世界所倡导的人性，并没有能够拯救奴隶的命运，透纳用画笔抨击了英国的奴隶制度，振聋发聩，令人动容。

三、杰作诞生

透纳是一位风景画家，他更是一位用画笔与奴隶制度作坚决斗争的勇士！他创作这幅《贩奴船》的原因和理由和他的好友威尔伯福斯有很大的关系。

透纳在晚年与威尔伯福斯交好，并受到了他反对奴隶制度思想的影响，创作了这幅作品。这幅作品的出现是对英国社会奴隶制度的有力批判和对英国上流社会蔑视奴隶生命的辛辣讽刺。这幅作品不仅展现了透纳晚年对油画笔触色彩的熟练运用，也体现了他对于社会人文的关注。

四、结语

透纳的《贩奴船》是一件具有高度艺术价值和人文价值的作品，娴熟的笔触和用色是透纳晚年在艺术上的深厚造诣，绘画的内容则是透纳对于社会现象的深刻反思。透纳被认为是连接传统风景画和印象派的画家，他非常具有远见性的在自己的画作中用色彩描绘自然的变化。本文通过对透纳这件作品的分析，探究了内容上的深层含义，对透纳绘画的前瞻性和人文性有了深刻的理解。关于透纳的绘画精神方面，我们还可以作进一步的探究，让透纳的形象在我们心中更加丰满起来，让我们走近大师，走进大师的心灵世界！

[1]唐纳德·雷诺兹，罗斯玛丽·兰伯特，苏珊·伍德福特，钱乘旦，罗通秀译.《剑桥艺术史3》中国青年出版社，1994.

[2]《光色统一的实验者—透纳的艺术追求》刘永健湖南师范大学美术学院《文艺研究》.2010（8）.

[3]伊恩·沃瑞尔泰特.《透纳—一位让英国绘画-+具有民族特征的画家》美术馆策展人，2009（6）.

[4]蒋本桂.《解读透纳水彩风景画的色彩》《艺海》.2009.

[5]王海宾.《透纳晚期水彩风景的现代性》《美术大观》.2008.