“情景再现”的创作特点及在纪录片中的应用

房国栋，石文刚，杨 骁

(西北工业大学 信息中心，陕西 西安 710072)

一、情景再现的定义

国产纪录片要保持旺盛的生命力，创作手法的多样化是必然选择。伴随着国际化进程的加快，国际文化联系与合作的机会增多，国内开始逐渐理解并引进纪录片的经营方式、选题思路及创作手段，这其中包括极具生命力的“情景再现”创作手段。

在纪录片中，“情景再现”是以历史事实为依据，但又不完全拘泥于事实本身，采用表演或搬演等方法，在不改变事实的总体本质和构架的前提下，对事件所发生的环境、情景和人物行为等加以符合历史逻辑的推演，重现历史人物和历史事件当时的情景，以达到纪录片主体诉求和情景叙事的一种新型创作方法[1]。

从1995年央视在纪录片中首次采用“情景再现”，到2005年以后《故宫》、《新丝绸之路》、《圆明园》、《大明宫》和《大秦岭》等大型文献历史纪录片对于“情景再现”的常态化使用，“情景再现”已经成为纪录片,尤其是历史人文纪录片界热议的话题。

二、情景再现的作用

1926年苏联的《罗曼诺夫王朝的灭亡》宣告了文献纪录片在世界上的诞生，1927年中国的《国民革命军海陆空大战记》标志着中国拉开了文献纪录片创作的序幕。80 多年的时间过去了，中国文献纪录片发展到现在，经历了萌芽、发展到繁荣，并从电影走向了电视。

纵观过去的文献纪录片，主要还是采用历史画面加解说词和配乐这样一种简单的表达形式，虽然后来又引进了人物访谈，专家解析等使得内容得以丰富，画面内容比较详实，但还是会给人一种平淡枯燥感。如早期的《周恩来外交风云》、《国庆纪事》、《小平您好》和《走近毛泽东》等纪录片中,虽然包含了大量珍贵的历史影像资料，是历史的真实记录，但由于缺少丰富的表现手法和相应的情景情节，还是存在一些遗憾和不足。

目前，新的文献纪录片数量虽然增多，但实际能被观众认同和喜爱的却寥寥无几：平淡的画面，单调的音乐，冗长的访谈，均无法表现生动的内容，即使选题再好，内容有深度，时间稍长观众也会感到乏味。而分别拍摄于2005年的《故宫》和2006年的《大国的崛起》就有所不同。由于重视“情景再现”手法的应用，使得这两部纪录片的表现形式大大丰富。除了传统的画质、灯光、音响和音乐等影视表现元素外，通过“情景再现”首先使记录进入到“历史的情景”中，使得旁观的叙述变成了在场的再现，通过“情景”设计自然而然引入了演员，进而引入了服装、道具、化妆等等影视表现元素，增加了创作者的艺术表达[2]。再加上历史故事和情节化的演绎，均为纪录片增加了艺术美的成分，使久远、枯燥、乏味的历史纪录变得更接近真实生活，使纪录片更具有观赏性。

故宫是我国历史文化的标志性象征物，本身虽为建筑物，但里面有着众多珍贵的历史文物。如果简单地就建筑和功能来叙述，肯定会显得乏味。如果该片的叙述仅仅局限于现有的环境和空间（即现在的故宫），那么该片应该展现的好多东西都得不到展现，何况历史上的故宫和今天的故宫在环境、时间和人事上都发生了巨大的变迁。于是《故宫》的创作者采用“情景再现”，再现发生在这座皇宫的历史故事，真实再现皇帝上朝、日常生活、各种礼仪、皇权之争及隐秘细节等，使观众有身临其境之感，增强纪录片的感染力，并在内容上通过“情景再现”把历史和现实衔接起来，深化丰富了该片的主题和内涵。

三、情景再现的表现形式

情景再现就是把以往发生的事件、人物和背景通过人为的手段重新演绎出来。情景再现首要的是保证事件的真实性，表现的画面要做到确有其人，确有其事[3]。情景再现是纪录片发展过程中应运而生的一种创作手段或创作风格。按照艺术手法和技术手段的不同，情景再现主要可以划分为以下四种：人物扮演、场景搬演、动画模拟和空镜头。

人物扮演是借助演员塑造的艺术形象，通过情景再现描述过去的一种创作手法。演员以片中人物的身份、地位和形象出现，要求演员的外貌、气质及性格特征尽量接近目标人物，使观众感到符合特定时代背景，能够近距离感受历史人物的魅力。

场景搬演是借助环境、道具、布景等模拟技术手段，通过情景再现表现过去的一个场景或历史事件的一种创作手法[4]。通过历史场景或事件的“再现”，强调历史事件的环境背景和过程，起到叙事性作用，使观众感到身临其境。

动画模拟是借助数字化技术，通过情景再现表现不复存在的物体、建筑、场景和人物等的一种创作手段。利用电脑技术和三维动画进行情景再现，具有强大的时空再造能力，使虚构的动画场面与真实的现实场面相结合，创造出一个亦真亦幻的影像世界。在一定程度上满足观众的视觉感受和审美需要，弥补历史信息的缺失，从而可以达到锦上添花的效果。

空镜头又称“景物镜头”，是通过没有人物的自然景物或场景动画，起到暗示、象征和隐喻等功能的一种创作手法。通常用来介绍环境背景，交待时间空间，抒发人物情感，推进故事情节，表达作者态度，引起观众遐想。空镜头反映的是事件和人物赖以存在的客观世界，更接近于历史本源事实，可信度更高，可以起到一种有力的“见证”作用。能够增强演绎环境氛围，借景抒情的效果，将信息更加真实地传递给观众。

四、情景再现的基本特征

情景再现是文献纪录片发展过程中出现的一种新的创作手段或创作风格，是把过去发生的历史人物和历史事件重新人为演绎出来的方法。相对与传统纪录片的“跟踪纪实”仅采用画面和解说而言，情景再现具有以下几个基本特征。

第一，历史人物及重要事件是过去真实发生过的，是千真万确的史实。情景再现必须以真实记载为依据，通过艺术创作手法，尽可能接近真实“再现”过去的人物风貌及历史场景，决不能随意杜撰，否则明显失去真实，就背离了纪录片的真实性原则，如此终将会遭到广大观众的唾弃。

第二，展现的人物、事件及场景都不是真实的，而是通过演员、布景或道具模拟实现。已经过去的人物和事件不可能重新发生，加之缺乏相关的资料及实物进行表现，为使观众更易理解和接受，让观众能够感到身临其境。

第三，纪录片必须以记录、访谈等纪实画面为基础，情景再现仅仅是一种必要补充，因此所占的篇幅比例应该较少。情景再现通过再现某个人物、场景，营造历史氛围，而主体部分的表达，还是需要借助文物、文献、遗址和实物。

第四，情景再现应与纪实部分有清晰的区分，不应该让观众将“再现”看做“真实”。常用的方法有标识“情景再现”、“模拟拍摄”或“动画演示”等字幕，也可以使用慢镜头、减色、色彩分离等技术手段进行处理。

第五，情景再现的具体表现形式较多，目前常见的有搬演、扮演、动画模拟和空镜头等。伴随着技术的发展以及受众观赏兴趣的变化，还会出现新的情景再现表现形式，如引用资料、影像合成和高科技仿真等。

五、情景再现的应用原则

拍摄历史人文纪录片时，由于历史事实往往已经发生，不可能再获得真实画面，而采用史料和实物等呈现历史，又不易激发观众的兴趣，影响纪录片的传播效果。采用情景再现正好能够“弥补”这一缺陷，使抽象、遥远的历史更形象直观，更具真实感，容易引起观众共鸣。由此，情景再现在纪录片中的应用应运而生就是顺理成章的事情了，这也是情景再现产生的根本原因。

自从情景再现在1922年拍摄的《北方的纳努克》中首次使用以来，国外发展过程异常迅速，目前在纪录片中的应用已经非常广泛和娴熟，它使叙事更加完善，表现力更加丰富。

1995年中央电视台《东方时空》栏目和2006年的《大国崛起》中大量采用情景再现并获得了巨大成功，在中国纪录片领域引起了巨大反响，这一创作手段在国内也被广泛运用到各类电视节目中。

情景再现在纪录片中的应用，应遵循以下几个基本原则。

第一，纪录片中情景再现的使用比例要适当。纪录片应以纪实拍摄的内容为主，而运用情景再现作为补充手段，起到辅助说明的作用。一般来说，采用扮演、搬演、动画模拟及空镜头的总时长占总片长的20%～30%。

例如纪录片《故宫》中的建筑外构、宫殿内部、珍贵陶瓷、宝贵字画和珍稀玉石等的表现均为故宫中现场真实拍摄，另外还包括史书、画像和照片等大量文物，让观众感觉更加真实可信。

由于历史久远，建筑被毁，史料很少，纪录片《大明宫》表现建筑和街道采用的动画特效，人物采用扮演形式，但其他可用佐证的历史史料，则尽量采用了文献、遗址、文物和实物等，秉承了纪录片的真实性原则。

第二，情景再现应采用适当的形式进行表达。对于需要突出人物的部分，可以采用演员神似表演来实现创作的意图，对于需要强调重要历史事件的部分，尽可能通过大型布景、道具及搭景设台的方式来逼真再现历史氛围，达到预期的效果。同时应通过画面标识或技术手段的应用，让观众能够容易区分哪些是真实，哪些是再现。

根据史料及绘画，在采纳专业人士建议的情况下，纪录片《故宫》重新再现了玄烨登基大典的盛况，选拔演员专门扮演玄烨，着力表现这一重要历史人物——康熙大帝。同时让演员扮演大臣、太监、宫女、礼仪等众多人物，并在太和殿广场真实地拍摄，增强了画面的感染力，使观众体验到真实感，同时特别注明这部分内容为“情景再现”。

第三，情景再现应注意把握虚与实的尺度，总体宜采用虚实结合的原则。情景再现不能再现得过实，不然反会弄巧成拙，影响了纪录片的真实性，同时对严肃性也造成伤害。应尽可能采用避实就虚的技术手法，总体上让观众掌握实情概括，细节上又不会让人感觉生硬。

《故宫》中表现明宣宗驾崩其儿子即位时，要么采用背影，要么采用正面模糊的画面，避实就虚，以免在细节上失真，对观众引起误导。

《故宫》中描述8 岁的玄烨准备登基大典，更换皇帝服饰时也采用了背景画面，镜头还逐渐拉开，增加背景场面的表达，表现场面繁华，展现伺候人员的众多及场面宏大。

第四，只有采用情景再现才能达到表达效果时才采用。情景再现只是纪录片的一种重要表现手段，如果现存史料比较丰富，完全没有必要一定采用情景再现，否则只会画面唯美，而内容严重缺失，从而陷入形式主义的泥潭。

由于建筑被毁，仅有荒芜的遗址，纪录片《圆明园》为实现描述建筑宏伟、规模宏大、气势磅礴、威严壮观的园林，大量采用了动画模拟、电脑合成等手段，使画面更加真实，更有利于观众理解及欣赏。

由于缺乏影像资料及图片，纪录片《故宫》为表现巨木的运转，大理石的开采及转运，广泛采用动画模拟等手段，使画面表达更加真实、生动。

第五，情景再现必须遵循历史人物和重要事件的真实性。首先，史料的记载和现存的实物，是进行情景再现的事件的基础，这是必须遵循的底线，否则纪录片就会失去真实性[5]。其次，可以从多个角度来演绎历史事件，创作者应把放在与影片内容直接相关的方面，只有这样情景再现才能使纪录片具有更好的视觉效果，能够更加生动传神地表达某种历史情节。

纪录片《大明宫》中对安禄山的刻画就是基于史料，安禄山在历史上确有其人，而且是胡人，蓄着胡须，头戴帽子，身着胡人服饰，武艺超群，通晓多国语言，尤其擅长跳旋转舞。既然会讨好杨贵妃，又深得李隆基的欣赏，短短几年就官至节度使，成为重要边塞——北疆封疆大吏，并被封为郡王，终为安史之乱埋下祸根。

纪录片《大明宫》中玄武门之变的场景再现也是基于对历史事件的真实描述。李世民率兵在玄武门设计埋伏，刺杀了深夜进宫的李氏兄弟，清除了最大的障碍，最终登上了皇帝的宝座，一个新时代——贞观之治到来。影片通过玄武门等真实场景的重要再现，并采用戏剧表现形式，提升了画面的表现力，增加了观影的真实感。

[1]陈克.当代文献纪录片的定义[J].电影评价,2012（1）.

[2]邹鹏.论“情景再现”在电视文献纪录片中的应用[J].湘潮,2009（2）.

[3]夏青.真实再现——纪录片中的一种重要创作技法[J].湖南大众传媒职业技术学院学报,2009（6）.

[4]姚克波,陈震宇.论“搬演”与纪录片的真实性[J].新视界,2005（4）.

[5]胡智锋,江逐浪.“真相”与“造像”——电视真实再现探秘[M].北京:中国广播电视出版社.2006.