以传统技法演绎现代语言

文 陈书贵

以传统技法演绎现代语言

文 陈书贵

漆艺，作为东方文化独特魅力的重要载体，有着深厚的文化背景和广阔的发展前景。福建漆艺从清代开始异军突起，独领风骚数百年，铸就了诸多神奇。漆画则是传统髹漆工艺与现代绘画相结合的产物，是具有绘画和工艺双重属性的新兴画种，集艺术性与实用性为一体。几十年来坚持以传统的技法来展现“漆”独特的语言，但又并非固守传统，而是视传统工艺为根本，注入现代理念的新鲜血液，力求在创作中尝试将传统技法与现代语言相结合，从而创作出充满现代生活气息，符合人们审美品位的作品。

漆画；漆的语言；传统技法；现代理念

大约在七千多年前，我们的祖先就与“漆”结下了不解之缘，最早可以追溯到新石器时期。在漫长的历史长河中，“漆”与人们的生活息息相关，目之所及皆闪耀着前辈们的非凡智慧。“漆”源于中原，落地生根于福州，传承了中原的部分技法，经过福州漆艺术家的不断探索，最终形成自己独特的风格。作为福州“三宝”之一的脱胎漆器久负盛名，被誉为“髹饰之光”。近年来，福州漆画创作正是中国漆命脉中的一条重要分支，日益庞大的作者阵容，越发雄厚的技术力量，不断创新与发展的制作技艺，对各地漆艺术流派都有着深远的影响。

笔者在校时虽学的是设计，但由于对漆画情有独钟，便在课余时间精心学习漆画创作，毕业后在漆艺大师陈杰工作室学习，深受其影响，在多年的学习过程中掌握了漆画的所有制作工序，并用传统技法演绎现代语言。以下浅谈笔者多年来的创作心得。

一、传统工艺是根本

倘若传统漆艺是一棵茂密的大树，那么福建省的漆艺术就是它身上最粗的那根枝干。福州漆艺既扎根于我国漆艺传统，又有许多自身的创新和发展，成为我国漆艺星空中一颗耀眼的星星，备受万众瞩目。

福建省的一些出土文物、文字资料记载和漆器生产，在宋代时期就已很精美，至于最初在哪个年代形成，尚无从考证。而到明清时期，漆艺陈设品、挂件、屏风以及许多地区的民间传统漆家具等，以彩绘、戗金、刻漆、雕填、镶嵌、磨显等诸多漆艺装饰技法体现的漆艺画面，都有着相当高的漆艺技巧和绘画手法。这些虽不是现代所称的漆画，但它们也是把漆材料作为器物的装饰画面，可以说是当代漆画艺术的源泉，也是我们在探讨研究当代漆画时必须涉及的，否则漆画便如同无源之水，无本之木了。

笔者在创作过程中坚持纯正材料、传统工艺，在继承中创新。相信大漆华贵、沉稳的大家气质，会带领现代人们走出浮华境地。

然而，笔者发现，现如今的部分年轻人，因不懂得漆的语言，无法掌握漆的特性，许多时候“抛弃”了传统的技法，觉得“平、光、亮”太过工艺性，而以更加“新潮”的做法创作出所谓的“艺术品”，此种现象并不利于漆画的长期健康发展。唯有在深谙传统技法之后，再在画面中呈现出现代理念，将二者巧妙结合，才能创作出隽永耐看、打动人心的漆画。

随着时代的发展，物质生活水平的提高，人们审美情趣的改变，漆画创作必然要面临着不断创新的局面，让自身与时俱进。但是古人云“饮水要思源，做人不能忘本”，从事漆艺创作亦如是。传统工艺好比漆艺这座大厦的根基，因此，创新必须建立在传统的基础上。

二、现代理念是血液

漆画作为一种现代艺术的创作形式，以新颖的材质、丰富的肌理、独特的画面效果表达一种高尚的艺术情怀；以中国传统髹饰工艺参与外来技法绘制、传达现代观念的绘画，使漆画具有强烈的现代美感。现代美术的特征在于绘画观念变革、艺术科学结合、材料技术的翻新等。漆画所阐述的艺术语言有别于其他画种，它的表现形式独特，因此，我们必须不断地拓宽漆画新的题材内容和表现形式，才能使漆画艺术充满蓬勃生机。

笔者从事漆艺创作的同时，在漆画的设计理念上也花费了很多精力，认为现代理念是漆画创作的血液，因此，创作的作品的表达更趋向于当代艺术语言，在创作过程中注重引入现代的理念。一方面，在表现手法上融入现代版画、西方油画、日常装饰画等画种的艺术语言，使漆画的表现形式不再单一地拘泥于中国画的趣味追求。如造型简洁夸张、色彩大胆而明快，采用抽象手法，给观者留下足够宽阔的想象空间等。这样创作出来的作品富有新意，能够激发人们的好奇心，缓解观赏者的审美疲劳。另一方面，在漆画的题材选择方面也有待开拓，传统上多是抒情、表现小趣味的题材，因此，可以与时俱进多构思些反映当下重大实事的作品，这样能为大众所喜闻乐见，从而塑造漆画全新的魅力。

三、将“漆”融入生活

漆画依附于漆器的装饰画面，并随着漆艺的发展而发展，其历史自然没有漆艺历史长。“漆画”在社会上被大家所熟知，真正独立有了称谓仅有几十年，因此，业内称漆画为“既古老，又新颖”的漆艺术品种。

漆画之美在于它多变的技法和它丰富的表现力。漆画技法灵活多变并且具有综合性，它还借鉴与吸取了其他画种的表现手段，使漆画技法更趋完善与丰富。另外，漆画还具有耐久性和很强的装饰性。因此，漆画与人们的生活息息相关。

任何一件艺术品只有与观赏者之间产生关系，才能实现其自身的价值。这种关系可以是精神上的共鸣，也可以是生活上的朝夕相伴。只有一件艺术品得到人们的喜爱，并将其作为观赏或者使用的物品时，它才算拥有了生命。漆画，亦是如此，由于其装饰性强，艺术家们更应该考虑如何让“漆”活起来，也就是如何将“漆”融入生活，让更多的人认识它。

日本是世界上人均拥有漆器量最多的国家，之所以日本的漆器市场如此庞大，就是源于推行漆器日用化。他们从建筑装饰、室内装饰品、家具、礼品，到日常使用的餐具等都离不开漆器。“漆”由于其特殊的性质，使得作品充满无限的可能，它可与家具、古琴、屏风、首饰、生活器皿等相结合，将艺术性与实用性融为一体。

如何提高国人对漆工艺的文化认同感和欣赏眼光，使漆工艺日用化和平民化，营造出浓郁的漆文化氛围，是我国应重视的文化战略问题，也是每个从事漆艺研究与创作的人应着力思考的问题。例如，可以根据现代建筑的不同需要，制作或是气势磅礴的大型艺术，或是壁挂、屏风、小型摆件等，让高贵的漆坐落于寻常百姓家。

另外，漆画作为绘画的一种，与中国画、油画的要求相似。倘若作品内容题材总是千篇一律地是神仙仕女、青松白兰、亭台楼阁等传统纹样，远离现实生活，与现代人审美情趣不符，那么漆画就不可能成为艺术品，只能是工艺装饰而已。

因此，漆艺创作者应该努力学习漆的语言，了解漆的特性，大漆的特性使其拥有美学品格，而美学品格又是漆画立足于画坛的根本。

漆画成为一种艺术后，在漆艺术家的演绎下，对生命和自然有了独特的人文呈现，但在起步阶段，相对于国画、油画等画种，其知名度和影响力还是比较小的。大多作品在精神内涵方面，以及艺术追求方面传达给大众的信息还较欠缺。因此，漆艺工作者应该立足传统技艺，输入现代理念，使漆作品与人们的生活紧密联系，使漆画这一新兴画种得到广泛的普及，让这一古老而又年轻的画种焕发出独特的韵味，使大众乐于接受和认可，从而促进漆艺的繁荣与发展。

［1］郑礼阔.福建漆艺术家集［M］.福建美术出版社，2013.

［2］汪天亮. 福州漆艺术［M］. 福建美术出版社，2005.

［3］乔十光.漆艺［M］.中国美术出版社，2000.

陈书贵，福建福州人。职业画家，工艺美术大师。1997年毕业于福州市工艺美术学校，1998—2000年修习于“陈杰艺术工作室”，2002年成立“髹漆坊漆艺工作室”。福建省工艺美术学会漆艺专业委员会理事，福建省青年美术家协会会员，福建省工艺美术协会会员。

J213.9

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2095-7556（2015）04-0080-02