钢琴走律的因素及调律技巧

李 颖 （鞍山师范学院音乐学院 114000）

钢琴走律的因素及调律技巧

李 颖 （鞍山师范学院音乐学院 114000）

随着社会的进步与经济的发展，人们的物质文化生活水平不断提高，在此基础上，人们的精神文化需求也不短提高，许多家庭都开始为孩子购置钢琴，希望孩子能具备一定的音乐素养。但是，与之相关的影响钢琴走律的因素和调律的技巧却往往被人们忽视，本文就影响钢琴走律的因素和调律的技巧两方面入手，阐述这两方面的重要性，希望对这一领域的深入研究有所裨益。

钢琴；走律；调律技巧

所谓“走律”一般是指受钢琴结构等因素的影响，调试过的钢琴的音程发生内缩或外伸，导致相对音律不准。钢琴的走律不但会影响到演奏的效果，给听众带来的也是听觉上的“灾难”。影响钢琴走律的因素不但包括人为因素，也包括自然因素，要想避免走律的发生，就必须首先要克服这些问题，掌握影响走律的因素。

一、影响钢琴走律的因素

一般情况下，钢琴调律师遇到的钢琴，都是需要进行全面调律的，当然其中既包括刚刚购置的新琴，也包括为数不少的长久搁置、久未调律的老琴。一般来说，张力突变是调律过程最常见的情况，张力突变会引起铁木框架、马桥、音板、弦长等钢琴关键部件的形变，反过来，这些形变又会在琴弦的松紧上体现出来，使琴的张力重新发生着改变。

（一）张力突变使铁木框架变形而引发走律

新调好音律的钢琴，每根弦都处于张力十足的状态，弦轴、挂弦钉和马桥这三个部分，是张力的主要作用点同时还作用在铁木框架和音板上。如此之大的张力，无论怎样加固都会引起框架的形变，视框架的质量而定，质量好的框架的形变非常缓慢，肉眼观测不到，质量不好的框架，通过几天的具体观察，肉眼就可观察出形变。这种形变又会诱发音高的降低。掌握张力下降规律，再调上去，然后又会略降，如此反复数次后才能达到标准张力与框架形变总内应力的平衡，铁木框架形变对走律的影响才会在相对范围内消除。

（二）张力突变使音板形变而走律

音板形变对走律的影响是非常大的。从调律前后形变的程度看，调律前走律越普遍越严重的琴，调律后的张力突变就越大，从而导致音板的形变就越明显，对再次走律的影响也就会越大。在这方面新琴的表现尤为明显，旧琴的表现相对弱一些。由于音板和马桥的材质和结构的原因，这种形变要比铁木框架的表现更为明显。音板和马桥的形变的大小因琴的差异而不同，不同档次的琴，由于工艺设计的差别，张力突变引起的这类形变幅度也不尽相同，调律师要在实践中逐步摸索出这种差别，以便更好的进行调律工作。

总之，张力变化是引起钢琴走律诸多因素的核心。作为一名专业的调律师，不但要对这些因素有全面系统的了解，还要对每台钢琴可能导致的走律的原因进行单独鉴定，才能做到对症下药。

（三）以气候变化为原因的走律

气候变化最主要的部分是空气中湿度和温度的起伏变化。这种变化主要在季节交替的时候及雨季、旱季（尤其是冬天）表现的尤为明显。从某种意义上说温度和湿度是相连的，从本质上来说，湿度变化对走律的影响非常明显，而单纯的温度的变化对走律的影响相对较小，甚至可以忽略不计。钢琴是木制乐器，而木材对于湿度是非常敏感的，一架调的再好的钢琴在干缩和湿涨的环境下都会走律。同时，湿度的变化也是引起弦轴松紧变化的主要原因之一。在潮湿的条件下，轴板、轴圈等木制的材料会因为膨胀而使得弦轴变紧，反之在干燥的条件下木制的收缩又会使得弦轴变得松动，极易造成弦轴的回转而走律。

基于以上的原因，钢琴应该放置在温度和湿度适宜并且相对稳定的地方，同时还能延长钢琴的使用寿命和提升钢琴的使用价值。所谓的适宜的温度和湿度，一般是指，湿度为百分之四十到百分之六十，温度最好能保持在摄氏十五度到十八度左右。同时应尽量离开散热器，热源排气管及火炉，还要避开风口处和阳光直晒的地方，这些地方都不是放置钢琴的理想的场地。

除了上述因素外，人为原因也可能导致钢琴的走律，如剧烈的振动、位置的移动，意外的碰撞甚至弹奏都可能导致走律。

二、钢琴的调律技巧

钢琴是一件非常常见但是又很特殊的“固定音高”的乐器，必须具备绝对的音准，否则会影响到钢琴的弹奏效果。一位经验丰富的调律师应该精通“因琴制宜”的技巧，总的调律原则应该是保持弦轴紧固，避免断弦的情况发生，减少“到位”次数，消除虚假转动，为了音准的稳定，“切忌大动”。

（一）“碰拽”和“拧转”相结合的手法

调弦靠扳子转动弦轴，转动的方法只有两种，即“碰拽”和“拧拽”。所谓碰拽就是用手对扳子施以转动的冲量，使扳头和弦轴棱角发生碰撞，引起弦轴短促的转动。所谓“拧拽”也就是用手轻柔地转动弦轴，需要细致的手感功夫。两种方法各有千秋，在实际运用中应该视情况而具体确定。如在松弦过程中，弦张力是逐渐递减的，由于弦的张力对弦轴弦轴形成的猛烈的回转的趋势，此时使用“碰拽”法效果明显好于“拧转”法，但是需要注意的是，把握好“碰拽”的力度和施力的时间，如果送过了头反而达不到预期的目的。还有一种情况同样试用于“碰拽”法，即在实际音高偏离标准较小的情况下，同时弦轴不太紧的时候，“碰拽”法往往因其施力短促而极易奏效，在这种情况下如果使用“拧转”法反而会显得相当笨拙。如果弦轴过紧，音差较大的情况下，“拧转”法是极易发生作用的，如果在此时使用方法不当，使用了“碰拽”法，会因这种方法幅度过大，施力过猛而易使上段弦拉断。如果弦轴过紧，还易造成弦轴的虚转（根部不转）或转到过度，前者会使音准不能稳定持久，后者则会增加了调弦到位次数和弦轴往复转动的次数。

一位优秀的调律师不会一次就大幅度的调整弦轴，因为这样做是毫无意义的。一次性较大幅度的调整弦轴确实可以获得钢琴演奏者想要达到的音高，但是只是暂时性的，并非长久之计，就长久来说，可以说是于事无补。反而会适得其反，饮鸩止渴，因为这样调律的结果不仅会影响到整部钢琴的性能，听众感受到的不是听觉享受，而是对听觉的折磨，对于琴对于人都是有百害而无一利的。

（二）听觉调律法

就目前而言，无论是在国际还是在国内比较公认的同时也是最先进的和最科学的调律方法就是“听觉调律法”。分几个步骤完成，首先就是设置一个基准音组，调整出一组音之间的十二个准确的平均律半音，而后以此标准为基准音，用八度的方法调整其余各音组的同名音。这种方法不但简单而且快捷，不仅方便而且准确。当具体在一台钢琴实施调律时，往往需要更多的操作步骤才能完成，这些步骤先后顺序分明，而且环环相扣，一个步骤会对另一部产生直接影响。

总之，钢琴是一种非常精密的乐器，想要演奏出好的乐曲，就需要有效控制其走律。总的来看，影响钢琴走律的因素不但有人为因素还有自然因素。作为一名合格的调律师，只有了解并掌握了这些导致走律的因素，才能对钢琴进行调律，从而使钢琴重新弹奏出优美的乐章。

[1]吴红江.《钢琴调律中检验音程的应用及意义》.演艺科技，2013（9）.

[2]高洋，杨礼林，周华.《钢琴调律专业校企合作的探索与实践》.教师，2010年6月.