浅论当代少数民族题材工笔画的发展

陆敬国 （伊犁师范学院艺术学院 835000）

浅论当代少数民族题材工笔画的发展

陆敬国 （伊犁师范学院艺术学院 835000）

工笔画创作在当今比较符合时代的主题，因此发展比较迅速。而少数民族由于其所处环境特殊、民俗民风独特、服饰建筑多样，且都具有一定的形式感和艺术感，比较符合工笔画的表现效果，所以少数民族题材工笔画在当下得到了迅速的发展，涌现了一大批优秀的工笔画家与作品。

少数民族；工笔画；发展；现状

中国传统工笔画在秦汉时期已处于萌芽状态，到了晋唐期间工笔人物画发展到了高峰时期，涌现了出如顾恺之、阎立本等许多工笔画大家以及优秀的传世工笔画作品，而宋代宫廷的工笔花鸟又是工笔画发展的一个繁盛时期，宋徽宗赵佶亲自主持了画学的工笔画创作，也产生了一些著名的工笔画家和作品。文人水墨画出现以后，工笔画开始走向衰落，直至21世纪新中国成立以后，工笔画才得以迅猛发展，创作队伍不断壮大，同时在国家级的重大中国画展览中往往都是工笔画唱主角。

在中国这样的大家庭里居住着五十六个民族，每个民族有其鲜明的民族特色，而且每个民族都留下其大量的文化遗产，都在华夏文化中占有重要地位。比如新疆的少数民族哈萨克人民在长期的游牧生活中创造了本民族的文化艺术，尤其是手工艺制作在各种地毯、家具以及服装、首饰的装饰都具有鲜明的本民族特色。都与其游牧生活息息相关，我们从中可以领略到各民族的装饰特点都是与其所处的地域、文化、民俗等不同而异彩纷呈，彼此影响和相互独立，这不仅为工笔画提供了取之不尽的绘画灵感，同时也为工笔画更具民族特色，为工笔画的发展与创新注入新的活力和生机。在过去的几十年里，老一辈工笔画家在学习传统的文化与技艺的基础之上，不断的收集与挖掘现实生活素材，在广袤的祖国大地南北进行深入生活采风，汲取广大少数民族当前还保留的生活习俗与工艺特点，创作出大量脍炙人口的优秀作品，老一辈以少数民族题材为创作的画家有以表现西南少数民族为题材的湖南画家陈白一老先生，他的作品具有浓郁的西南少数名族的乡土气息，绘画作品生动感人；有表现台湾少数民族著称的中央美术学院教授蒋彩蘋教授，她的作品使用了传统的矿物颜料表现了少数民族装饰的特点；还有以表现西北少数民族的，画面形式已构成装饰为特点的叶毓中、谢振瓯先生；表现北方蒙古族的周荣生、包世学、刘大伟诸位先生；更有以表现朝鲜族著称的傅宝民教授；以表现苗族著称的刘泉义先生；表现新疆少数民族的康书增教授、叶华先生；以及表现惠安女的陈子；

从这一批画家的作品内容来看，其中充分的体现出他们已由直观的感受生活、描摹生活上升到了对我国不同民族文化、各个地域文化内在的深沉内涵的挖掘，这应该说是当前以少数民族作为题材的画家们所追求与表达其思想内涵的体现。作为工笔画家的代表人物傅宝民先生，具有扎实造型基本功，对我国传统矿物颜料有深入的探索与研究，在他的作品中矿物颜料与表现对象达到了完美的结合，他对颜料的选择与使用都很讲究，自己亲自寻找与研磨颜料。矿物颜料在他作品中不但达到了极致的美的效果，而且把他对美的理解也充分的展示了出来，更重要的是其对朝鲜族的挖掘通过这些有生命充满光泽的颜色很好的表达与展示出来。其作品多次进入全国美展，代表作《芳下》《秋绪》不但给人以美的享受，而且表达了朝鲜族热爱生活，对美的无限追求。画面静谧和谐，色彩与形式相得益彰。

这一阶段少数民族题材的工笔画的特点在于：一、装饰性很强，不论在写实性还是以夸张抽象为主的作品中都比较明显，例如谢振瓯的作品场面夸张宏大，画中的将士有着排列的秩序美，而且处于装饰上的需要夸张变形，再配以西北的大气的图案烘托气氛，刘泉义的作品写实性很强，但画中表现的苗族的服装琳琅满目，本身装饰性就很强；二、用色鲜艳明快，例如蒋彩蘋与傅宝民老师所用颜色多为传统矿物色颜料，色彩本身就有一定的光泽，鲜艳夺目；三、具有中华民族本民族的文化特点，虽然表现的是大多是西部少数民族，但在表现技法与绘画意境上都来自传统工笔画的精蕴内涵，具有本民族的气息；四、当今喜爱工笔画尤其少数民族工笔画的人群越来越多，工笔画细腻唯美，直观性可读性强，看了很容易接受和理解作品的内涵。所以当代少数民族题材工笔画的复兴是中国画发展的一种必然。画家在借鉴外来造型手段的同时，更多的吸收了本民族的优秀文化传统，同时工笔画的发展要挖掘西部丰饶的土壤，借着西部大开发的同时深入表现西北的风土人情。西部相对于东部沿海地区比较落后，文化艺术的发展也比较滞后，然而这些地区大多是中国古代文明的发祥地。炎黄文化在黄土高原与中原地区，丝绸之路文化贯穿整个西北省份，巴蜀文化在西南，少数民族主要集中在西部，具有文化涵量无比丰富民俗民风，许多创作资源没有被挖掘和利用，是工笔画取之不尽的艺术宝库，有待于工笔画家前去深入生活，创造出更好更优秀的工笔画力作。

在以少数民族为题材的工笔画家群体中有一帮年轻人，他们在学习传统与老一辈工笔画家的基础上，坚持深入西部牧区与山区，感受当地的风土人情、民风民俗，在此基础之上，创作出一批优秀的工笔画作品。孙震生作品《回信》表现的是藏区小朋友收到部队给他们发的救灾物品，在给解放军叔叔写回信的一霎间，主题深刻，画面语言丰富，人物表情生动，该作品获得第十一届全国美术作品展金奖；白桦来自内蒙古大草原，他对生他养他的故土有着无限的眷恋，其作品《吉祥草原》表现了盛装的蒙古族新娘，造型庄重大方，色彩绚丽，技法新颖独特，使用了传统款物颜料，该作品获得第七届全国工笔画大展金奖。

在工笔人物画的繁荣发展中，少数民族题材的工笔画开始形成自己独特的面貌。这几年来，在前辈画家的引领下、新生代画家异军突起，使少数民族题材的工笔画创作队伍不断壮大，优秀工笔画作品层出不穷，影响力不断扩大。二十一世纪人类文化在更高层面上进行交流和整合，少数民族题材的工笔画的发展与繁荣，应既要向传统文化学习从中汲取精髓，同时也应海纳百川，吸收世界优秀文化的精华，勇于实践，大胆创新，创作出更多具有鲜明个性和时代精神的好作品。

[1]潘洁兹著.工笔画的新世界展望[J].美术，2006（06）.

[2]梁晶.浅谈“装饰性”在当代工笔人物画中的体现[J].内蒙古民族大学学报，2010（05）.

[3]陈良著.工笔画的复兴与展望[J].新疆艺术，1995（03）.