扬州翔声乐器琴筝制作工艺流程展示

供稿/翔声乐器

一、框架毛坯料

内框侧板两个（白松）、弦钉板一个（东北栬木）、三块长方形音梁板（兰考泡桐）、琴尾板（圆弧）一个（白松）、长方形琴头料一个（白松），以上料件形成初步的毛坯料。选用白松的主要理由是因为白松有良好的韧性和可塑性，以产自长白山的白松为最佳。

二、框架成品料（组合部分）

按照标准尺寸，表面按标准形状、弧度把内框侧板、弦钉板、音梁板、琴尾板（圆弧）、琴头料做成成品，同时对它们的表面进行处理。头板、尾板、音梁板，一般都用松木制作，加工方法相对简单。为了安装牢靠，在头板上要制作出燕尾榫；尾板有一定弧度的结构；三块音梁板完全相同。

三、框架成品

将音梁板、弦钉板、琴头板、琴尾板安装在两块侧板上。形成古筝基本外框架，这个过程尤为重要，框架成品如同人体的骨骼架构，完美的框架结构对古筝保存、音色起着非常重要的作用。

四、底板、面板

底板上有三个出音孔。前出音孔呈半圆状，中出音孔为长方形，后出音孔是根据S形岳山的走向确定的。面板的选材主要为上好桐木，以河南兰考的特一级沙桐木为最佳，也有极少数企业使用上等千年杉木作为面板材料，这个对选材的要求就更高了，要求杉木一定是老年份的杉木，此类型的面板以拼板的面板为最佳。

五、五拼面板分解料及成品

五拼面板采用五块阳面面板无缝拼接技术，使整块面板木质均匀震动，音色更加优美统一，高音更清脆明亮，中音更圆润，低音更浑厚。（独面板因存在阴阳面木质密度不均匀的问题而导致高低音音色不均匀）

六、底、面板胶合好的半成品

将框架平放在工作台上，在所有接触面均匀地涂上木材专用胶，然后将底板、面板同时扣到相应的框架部位（钢结构上下有弧度的标准模具），必须确保结合处严丝合缝，12小时之后就粘接牢固了。

七、底、面板胶合好的符合规定尺寸的半成品

松开模具的紧固件，底板、面板就和框架牢固地粘在一起了。先将琴头琴尾多余的部分切除，然后把古筝坯放在专用的模板上按标准尺寸做好，这样古筝的整体雏形就出来了。

在胶合侧板和琴头、琴尾板之前再次仔细检查是否贴合严密、平整，然后将筝四周侧板用紧固件贴牢（四周侧板材料有红檀、黑檀、红酸枝、金丝楠木、紫檀木等）。

音质主要取决于面板和琴弦，周边材料改善古筝音色，相对而言，红木古筝音色清脆明亮，音质醇厚，楠木古筝音色古朴典雅，韵味足。

八、岳山、S弯毛坯料

用红木类硬质木材加工成标准的弧形和S型，然后再进行手工锯、刨，经过几次这样的工序，使岳山、S弯完全和面板的弧度吻合。再用固定有模板的电锯裁出前岳山的形状，进一步修整光滑，然后再用定位模板将前岳山上端开一道槽口，再装上牛骨条和岳山S弯两端装饰的白色骨片。最后，仔细清理成品。

九、胶合琴头、琴尾表面

将古筝的琴头、琴尾表面用红木、红檀、黑檀、紫檀等材料进行胶合、处理。是否胶合得完全，直接影响到古筝的使用寿命。

十、烘烤面板及琴主体辅助配件、半成品的粘合

烤制的目的就是将面板烤出一定的弧度。首先将面板正面朝上平放刷上清水，让水渗透到木板里。向烤箱里加入适量的锯末，上面再放些木材废料，点燃锯末，待明火燃烧后，使用没有完全燃烧的文火烤制面板。将面板正面朝上放到烤箱上，由于面板的正面刷了水，加热后，正面就会膨胀，而面板的反面比较干燥，加热后就会收缩，这样面板就会形成向外凸起的弧形，然后将辅助配件进行粘合安装。

十一、前后岳山及胶合好贴片

提前按标准尺寸将前岳山、后S弯及红木贴片（其他还有酸枝、红檀、黑檀、紫檀等）在古筝坯的标准位置胶合好，保证以前所有部件与古筝坯完全贴合。

十二、开琴盒及打眼

开琴盒时要求琴盒开缝处笔直平行于前岳山，同时开缝宽度均匀并且处于同一水平高度。在前岳山和后岳山附近都要按尺寸要求打出穿弦的小孔，21弦古筝要打出21对孔。

十三、开好琴盒

琴头和弦轴板之间将来要锯开，成为一个琴盒，可以自由开合。开盒的位置在弦轴板的前方，先用锯开出一条一定宽的缝，将缝的两侧涂抹乳胶，将一块大小合适的木条镶入缝中，粘贴牢固后，锯掉多余的板材。这条粘进去的木条就是将来开盒的位置，将来要从这块木条的中线切开，木条一分为二，它就成为盒两边的贴面了。

十四、古筝木坯成品

完成以上步骤的古筝制作，代表一个成品古筝的毛坯已形成了雏形，古筝木坯的好坏是决定古筝音色好坏的最主要因素。把古筝的所有部位进行仔细的清理和修补，在筝坯成型后，就要保证细节上的完美。

十五、工艺程序（银丝）

银丝工艺又称之为“花丝工艺”，以白银为材料，将其抽成细软的丝，运用花丝和点錾技法，按照设计要求，交互用填丝、累丝、炭丝、穿丝、搓丝和在银片上錾出点、线、面浮雕图案组合而成。结构严谨、造型别致、虚实相间、富丽堂皇。在古筝产品中更多的是将银丝嵌在已制成的刻槽内，做成梅花、飞鸟、龙凤、亭台楼阁等各种图案，最后进行打磨、上漆。

十六、工艺程序（雕刻）

雕刻技法就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法，这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻。确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，不仅能体会到作品在“脱壳而出”的快慰，而且还能感受到各种刀法产生的特殊韵味。有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在雕刻艺术创作中，最有意义的探索是运用各种刀法，恰到好处地体现我们的创作意图。

十七、工艺程序（嵌螺）

嵌螺钿工艺装饰性强，给人以五光十色的美感，是明清时期颇为流行的漆器装饰艺术，其以华丽多变的色彩丰富了漆器装饰艺术。早在西周时期，已把螺钿作为装饰镶嵌于漆器之上。至唐代，这种工艺有了很大发展。在元朝时，螺钿镶嵌又出现了新的工艺，制作更为精细。后人将这种技术移植到了古筝制作上，让古筝琴头、琴尾的图案更具表现力。

十八、工艺程序（刻字）

刻字工艺是在筝面用传统书法与图案进行的雕刻艺术创作，刻工精致、操刀重笔意、笔锋苍劲跃然筝间，刀法如行云流水，如金石遒劲有力，所刻图案文字富有书卷韵味，体现出人文情怀。

十九、找补细节

因为传统工艺的古筝是不做油漆的，主要通过不同规格的砂纸对古筝的表面进行打磨，所以为了下面的流程能正常进行，找补细节的流程就显得尤为重要了。我们主要是仔细查看琴的周身，看有没有结疤或者裂缝的部分。

二十、粗打磨（220目）、细打磨(400目、600目)

粗打磨是指对古筝的表面进行初始打磨的过程，我们这里用粗打磨为名词，不是说简单打磨的意思，主要是说用粗砂纸进行打磨。砂纸的单位为目，目数越小代表砂纸越粗糙。这个过程主要是处理古筝表面大的毛刺、异物等瑕疵。我们这里用的砂纸主要是220目的。

细打磨是指用目数越来越大的砂纸对古筝的表面进行打磨处理。经过这个流程，古筝表面要达到无任何毛刺感的效果，同时还要保证古筝表面无砂眼、裂纹等。

二十一、清理底、面板

在做完以上流程以后我们就要进行古筝面板和底板的清理的工作，因为之前打磨过的古筝会在表面、腹腔等位置留下很多我们很难发现的木屑、粉尘等残留物，一般非专业人士在没有辅助工具的情况下是很难做到完全清洁的。

二十二、装弦钉及穿弦

首选安装弦钉，用工具将21根弦钉分别装配到弦钉板的弦轴孔上。弦钉安装时要注意均匀用力旋转，保证弦钉水平平行于琴盒底部，同时保证弦钉间距平均。

然后将琴身翻转过来，开始装琴弦，一般使用外层包有尼龙的钢丝弦。按照音的高低将不同粗细的琴弦从后岳山的底部从弦孔穿进，通过岳山旁的小孔穿出，将弦的另一端拉向琴头，穿过前岳山旁的小孔，分别绕在相应的弦钉柱上，用扳手拧紧，松紧合适。

二十三、调试

琴弦的下方要安装琴码，将高低不同的琴码按顺序排好，分别排到琴弦的适当位置下方。最后还要专职调音师调试，检测古筝的音质、音色，确定筝的等级，这样一架古筝就制作好了。