相声表演的艺术特质及其独特性

摘 要：“是我非我”的表现形式是相声中独有的并且十分鲜明的特点。相声表演中，演员通过摹拟多个非我人物，来表现出各个人物之间鲜明的差异，从而使相声表演能够具有鲜明的特色，同时也将相声表演区别于其他的艺术表现形式。本文将介绍相声表演中独具的艺术特性，为能够更加深入地欣赏相声艺术，提供理论支持。

关键词：相声表演；艺术特质；独特性

中图分类号：J804 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）12-0032-02

相声作为深受大众喜爱的艺术表现形式之一，有着悠久的艺术传统和生命力。并且，在几代人的努力之下，相声的表演形式、表演技术和审美境界等方面都有和很大的提高和改善，从而受到了广大观众的喜爱。相声中所包含的各种表演因素、表演规律和结构方法等很值得人们去研究和学习，相声中蕴含的丰富题材对促进曲艺表演的研究起到积极的促进作用。

一、演员自我与角色自我

在相声表演中，演员通常是以自身的面貌面对观众，并用第一人称进行表演。这种艺术表现形式不同于曲艺曲种的表演，戏曲或者戏剧演员则是将自己扮演的角色展现给观众，在表演中也是进行角色与角色之间的交流，不能够跳出任务角色回到自己的身份；在鼓曲或者评书等其他形式的曲艺表演中，演员虽然是将自身面貌展现给观众，但是却是以“第三人称”的身份进行表演，只有在进入角色时才会进行短暂的角色变换；在相声表演中，演员往往扮演多重身份，也使得相声表演具有“是我非我”的特点。相声表演中，演员以自身形象出现，并以第一人称叙事，这时演员不具有“是我”的问题，但是在表演中，演员所展现出来的“我”又不同于演员生活中本身的自我，而是将人物形象融入演员个人特点之中的艺术形象，这种“是我非我”的辩证与统一的特点，使得相声表演独树一帜。

二、演员“跳进跳出”的叙事风格

相声演员在表演的过程中，既是讲述者，也是评论者，当演员塑造人物形象时会瞬间进入人物角色，之后又会以评论员的身份进行评论。演员“跳进跳出”人物的表演形式，虽然观众只能够看到一个人，但是会感受到不同的人物形象。例如在侯宝林先生的《改行》中，通过人物之间的跳进跳出，将个人表演近乎完美地融入人物形象之中。

甲：这么一吆喝，真的出来一个买主儿。

乙：啊。

甲：出来一个老太太。“卖黄瓜的，过来，买两条。”

乙：哎，真开张啦。

甲：北京老太太卖黄瓜麻烦。

乙：干嘛呀？

甲：不甜她不要。老板一想，买两条黄瓜能赚多少钱？

乙：那也得卖呀！

甲：卖吧。把挑子一放，一摸肩膀，这个痛啊！他把《遇后》的叫板想起来了：“唉，苦哇！”老太太一听：“奥！黄瓜苦的，不要啦！”

在这段表演内容中演员将自我、卖瓜人和老太太三个人的特点加以艺术的表现形式加以体现，表现出了典型的“一人多角，跳进跳出”的表现手法。

三、相声中“说、学、逗、唱”表演手段

相声演员不仅通过评论人物和人物角色扮演来进行相声表演，而是中间包含了“说、学、逗、唱”多种艺术表现手法。演员将这四种表现手法作为叙事和代言的手段，最终塑造鲜活的人物形象。例如在冯巩和郭东林的相声《狗不理包子》中，通过快板的形式生动地塑造出一个鲜活的人物形象。

竹板这么一打啊，

别的咱不夸，

今天的焦点访谈咱要说点嘛？

咱要说点嘛？

说一说中国入关列入发达国家，

那WTO机构还挺大，

它薄皮大馅十八个褶，

它不能是包子，

中美谈判难度特别大，

经过我们坚持努力终于拿下，

美方代表她还是个女哒，

刚把协议签完后她又把条件加！

今晚宴会，

我不想吃别哒，

来它半斤狗不理我一口能吃仨，

别看这个女代表，

平时端庄又潇洒，

她一见包子端上来，

她直接用手抓，

嘴还直吧嗒：

不错，不错，味道好极啦！

用我们美国话说是：Verygood！

这段表演中，演员以快板的形式生动形象地塑造出了一位美方代表的形象，并将人物形象融入到叙事当中，从而展现出相声超越日常叙事的语言魅力。

四、相声中包袱的构成

相声表演中“逗”是产生喜剧效果的主要手段，而相声中的“包袱”作为揭露矛盾、展现主题、塑造人物和反映生活的重压手段，它就像小说或者戏剧中的故事情节一样，在相声表演中占据着重要的位置。例如在李金斗和陈涌泉的相声《武松打虎》中，酒保对武松说，想要喝酒得“搭菜”还有《老鼠密语》中李金斗刻画的老鼠身穿印有“别理我，烦着呢！”的文化衫，这些在原本的相声文本中加入“包袱”，使相声更具有喜剧色彩和时代气息，能够更好地带动现场气氛，实现良好的艺术效果。还有一种“现挂”的表现形式，演员通过对各种情况的判断和把握来达到喜剧效果。例如在马季和唐杰忠的《新<桃花源记>》中的表演。

甲：呜呀呀，这是什么动物：

乙：这是拖拉机。

甲：呜呀呀，这是……

突然舞台上有一个灯泡爆裂，现场出现混乱。

甲：呜呀呀，一声巨响，类似炸弹，头顶一闪，这是什么东西？

乙：灯泡瘪了！

这样的艺术表现形式没有脱离艺术的表现形式，而且能够体现出很好的舞台效果。

五、总结

相声通过“是我非我”的表演特质，将相声表演中的叙事和代言紧密联系在一起，并运用说、学、逗、唱等艺术表现技巧和表现手段，展现出欢乐的舞台效果。同时相声演员在创作的过程中，通过将自身个性融入到人物形象之中，使得作品带有浓厚的个性色彩，展现出相声表演的独特性。

参考文献：

[1]王斌.论相声表演的艺术特质[J].华人时刊（下旬刊），2013，（5）：254-255.

[2]杨婷婷.浅探相声表演的大、小互动与语用原则的关系[J].青年文学家，2014，（2）：127-128.

[3]夏重梁.浅谈相声的表演[J].安徽文学（下半月），2013，（8）：88-89.

作者简介：

林可夫（1979-），男，黑龙江齐齐哈尔人，本科，助教，天津艺术职业学院，研究方向：曲艺表演。