新老导演的当代江湖

文/詹同玲 王点 Toby

新老导演的当代江湖

文/詹同玲 王点 Toby

上个月，第68届法国戛纳国际电影节落下帷幕，中国台湾导演侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》赢得最佳导演奖。这是2015年以来华语电影界最重要的收获之一，也让我们的目光又一次转到了华语导演身上。

按照传统的观念，电影是一门导演的艺术，导演是电影成败的关键因素，是保证电影水准的核心人物。对于一名导演来说，他的电影就是他的王国，谁也无法主宰，除了他自己。

但是，我们处于一个独特的时代，信息之膨胀、技术之爆炸已然令所有人在兴奋之余生出些许恐慌。导演电影这门特殊的手艺究竟能在多大程度上可以被传授、被学习和被掌握，谁能给出言之凿凿的答案？在话语电影圈，我们看到，一方面业界前辈们为此付出了大量努力，他们为突破自我以往的成就，创造中国电影新的形式、风格，做出了诸多尝试，堪为表率；另外一方面，新人导演辈出，特别是诸多非科班出身的年轻导演在华语电影圈涌现，搅乱了本就话题不断的电影市场，发挥了所谓鲶鱼效应。

当下中国，电影是一个充满无限诱惑力和可能性的行业。无论是对老导演还是新导演，这是最好的时代，也是最坏的时代。