《萧何月下追韩信》一抹新意，经典流芳

文/詹同玲

《萧何月下追韩信》一抹新意，经典流芳

文/詹同玲

传承国粹是京剧艺术家们的毕生追求，也是每个戏迷、票友的渴望。今年是梨园大师周信芳先生诞辰120周年，晚辈们将先生的经典之作《萧何月下追韩信》搬上了电影银幕，以作纪念。这部由上影集团出品的电影在保留了京剧灵魂的前提下，注入了全新的技术和创新的改编。这种跨界结合使得古老的京剧艺术焕发出一抹新意，也给电影这门现代艺术注入了别样的血液。这是对百世流芳的周信芳先生最好的敬意。

《萧何月下追韩信》

导演：滕俊杰

主：陈少云、傅希如

类型：戏曲

上映：2015年5月5日（中国上海）

献礼麒派鼻祖周信芳

周信芳先生是20世纪最杰出的京剧艺术大师之一，在京剧界也有“北有梅兰芳，南有周信芳”的说法。周先生的艺名为麒麟童，他是老生麒派的创始人，而京剧《萧何月下追韩信》则是周先生创作的麒派代表剧目之一。

原版剧目既有厚重的历史沉淀，也有深刻的现实意义，在原著的基础上，京剧电影《萧何月下追韩信》的创作团队在剧本上进行了精炼，他们将萧何上场前的众多场次浓缩成了两场，删掉了戏份寥寥的项羽、范增等角色，使得剧情更加集中紧密、扣人心弦。为了呈现出麒派原味，片方特地邀请到了当今麒派的领军人物陈少云出演萧何。陈少云拜师周少麟、赵麟童及戏剧导演阿甲，又受教于张信忠、明毓昆等。在多

年的细心研究及揣摩之下，陈少云牢牢把握住了“麒艺”之魂，他被认为是具有代表性的麒派艺术继承人。凭借出色的表演，陈少云曾荣获中国戏剧梅花奖、文化部“文华表演奖”、中国戏剧节“优秀表演奖”、中国京剧艺术节“优秀表演奖”、上海白玉兰戏剧表演艺术“主角奖”等重要奖项。除陈少云外，出演韩信的傅希如、出演刘邦的何澍、出演夏侯婴的严庆谷等演员也都是中国戏剧界青年演员中的翘楚。

虽然几位主要演员的舞台表演经验都非常丰富，而且都有不同程度的“触电”经历，不过导演滕俊杰对演员的表演有着更高的要求，他希望演员在拍摄中要更加大胆，进一步理解角色、进入角色、投入感情，不要刻意追求复制周信芳先生的表演细节，而是要重现他所刻画的人物气质。众所周知，麒派最突出的特点之一就是对角色内心的挖掘和把握，而在镜头前的表演则要求演员们给出更细腻的诠释。从此前点映的热烈反响看来，演员的表现已经得到了观众们的肯定。

在传统中大胆玩创新

影片导演滕俊杰曾表示：“我一直说原汁原味是我们追求的，但是准确的创新必须要做到。”在经典作品中玩创新，不仅需要恰当的创意，更需要勇气和魄力，这支队伍显然满足了这些条件。

“萧何月下追韩信”，顾名思义，影片的重点定是落在了惜才的萧何如何“追才”上。在这个过程里，怎么样将戏曲的虚拟性和写意性以电影语言表达出来，成了创作团队所面临的挑战。为此，剧组在演员调度、制景、多媒体、天幕等方面做了大胆的尝试，既尊重了京剧传统程式表演的精髓，也根据现代观众的审美做了改进。在舞美的设计上，上海京剧院的舞美部门与上影厂的舞美团队更是动足了脑筋，最终商讨出的方法是，在一些主场景中，通过多媒体背景和舞台实景的有机结合，创造虚实结合的表演空间。而在全剧的高潮“月下追韩信”部分，采用360。环绕抠像技术，即演员在一个绿色圆形封闭空间内进行圆场表演，摄影机架在圆心跟随演员的表演进行360。圆周轨迹拍摄，再通过后期抠像贴画，实现演员身后的背景不断变换，既体现了一步一景的流动感，又将京剧圆场得以完整地保留，这一手法在戏曲电影的拍摄中尚属首例。在全片的摄制过程中，摄制团队严格要求自身，体现出了一支专业队伍追求艺术的严谨态度。例如，在拍摄第十场“追贤”时，为了保证音乐、演员表演和多媒体日落月出在时间点上的完全契合，幕前幕后的团队反复研究试验了两个多小时，才最终达到了三者的完美统一。

除了在拍摄手法、舞美、多媒体布景等方面有所创新之外，摄制团队还采用了全新的3D拍摄设备。将这组设备和伸缩炮（可伸缩摇臂摄影装置）配套使用，可以改变原来的二维透视关系，突出舞台的纵深感。精彩的武戏更是从横向表演变成纵向表演，让观众感受到明显的3D效果，过一把全方位立体戏瘾。经典的魅力加上全新的技术，势必会为京剧电影的发展开辟一条崭新的道路。