艺术晨曦中的身影

许志琪

与宏伟同志相识许多年，但并无任何频频的交往。一来是他工作在政府部门，我就职于新闻单位，业界阻隔，鲜有沟通，二来是自己揽了一堆杂务在身，常常是像上紧了发条的老式时钟，周而复始地奔走，却不知时间都去哪儿了，于是，便以此种情形猜度他人，不肯多加打扰，以致宏伟昨天跟我说起他的版画工作室，并赐以近年版画制作小辑，就令我这个俗人感到吃惊，想着哥们儿几日不见，真得刮目相看了。

宏伟喜欢艺术，参加工作后又先是当过美术教师，原来一直在搞中国画创作，这些，我是知道的。记得有一年冬天，我去他的办公室，当时他好像正赶上地方普调工资，宏伟的办公室挤满了人，他忙着审批那些让人眼花缭乱的报表。后来我曾想，他置身于基层政府机关，搞搞国画什么的，无非个人爱好，玩玩而已。今天我欣赏他的版画作品，完全颠覆了自己原先的认识。

首先，我看到并亲自感受到其作品的艺术魅力。这种魅力突出地显现在区域题材的选择、构图的精巧、刀法的细腻和隐身在这些画作表象背后的主题语言上。《兴安小景·冬》一组三幅和《红林鹿影》，均是以大兴安岭冬日山林为创作题材的作品。构图简洁而细巧，山林、云雾、鹿影、鄂伦春人的“撮罗子”像一幅精心描绘的工笔画，其间又以不同的套色加以显现，强弱、远近、主次对比分明，画面虽然不大，有的尺幅仅在20cm×28cm之间，但主体画面的背景却给人以悠远的时空感。欣赏这样的画作，我仿佛觉得是同兴安山林的一种忘我的交融与绿色王国历史的娓娓对话。就像从远处看一座山脉、一片林海，它的意象朦朦胧胧，虽在似与不似之间，但你会觉悟到那深山和林海里一定有故事，有许许多多不为人知的绿色秘密。

套色木刻《晨曦》（42cm×60cm，2011）是宏伟同志的一幅力作。层层叠叠芦苇荡，金风吹过，苇花瑟瑟，几只银鹤或在觅食，或在凌空起舞，一种自然和谐的生命状态赫然画中。宏伟跟我说，为了创作这幅版画，他专程赶赴齐齐哈尔扎龙鹤乡，亲身体验生活，感受那些独特的自然世界的美妙气息。这令我联想到诗歌的行吟者，他们或是走向岱岳，或是走向黄河岸边，走向沙漠，走向大海……那是一种锲而不舍的探索和追求，至于为什么，怎么样，过程与结果，艰辛与努力，曲折与执着，便可以用许多观点和语言来诠释。其实，一种看似通常的或者不寻常的意识和行为，都可能成为艺术台阶上新的起点，正是由于这样一些令人钦佩的起点，才使寻找灵感和探索秘密成为可能和现实的成果。

如果说宏伟版画的某些作品比较倾向于浪漫的话，那么，其《蓝颜之恋》、《兴安牡丹》和《绿色南瓮河》等作品则更偏重于现实。作者满怀着对故乡的深情，用手中的画笔和刻刀来塑造和歌颂兴安岭上具有代表性的美好物象，这些作品完全是来自于生活而又高于生活，不是自然状态的忠实模仿，而是具有相当高度的审美概括与凝练。《夏日盛兰》中的岭上兰花，展示出的旺盛生命力令人鼓舞;《绿色南瓮河》树影婷婷，曲水迴环，有如仙境;《北极蓝莓》中的主体画面，乍看上去则如宋代高超技法雕出的镂空玉器。而《富贵吉祥》和《富贵长春》两幅作品，各把数朵牡丹以太极图式的“S”线形加以组合，花繁叶茂的同时又妥当地布白，充分表现了中国传统文化中一直崇尚的和美境界。

特别值得关注的是，宏伟同志在版画创作上对艺术创新和追求与努力。2010年初，他开始琢磨把金箔、银箔融入画作。经过三年时间无数次的研制、探索、实验，终于获得成功，他所创造发明的黄金、白金套色木刻版画技艺适用在版画创作中，会使作品更加高贵、典雅、富丽堂皇，极大地增添作品的美观性和装饰功能。因此，他的这一发明于2014年1月22日得到了国家知识产权局专利局的授权。

无论走多远，却不能忘记是谁扶我上路并为我准备好了行囊。宏伟如今在版画创作道路上已经迈开了脚步，并且有许多作品或入选省级、国家级工业展览，或参加国外巡展，或被省级美术馆收藏，但是他一直念念不忘赵晓澄、张士勤等老师的引路，念念不忘版画大师晁眉先生、宋源文先生、于承佑先生和张敏杰教授、陈玉平先生的热心培育和亲切指导。我感觉到，宏伟同志多年来无论做人、做事还是作画，一直都很低调。他不事张扬，工作之余，一心研究创作。这样的人，没有在艺术上不成功的。

我怀着真诚期待的心情，祝宏伟在版画艺术的路上健步前行。endprint