第二条暗流：抽象架构之第三讲

人们接触绘画，不管是绘画的欣赏过程还是作为画家的创作过程，都会有一种一切尽在不言中的感觉。但在我长期的思考和研究状态下，观之绘画并没有太多不可言说的部分。我们以前都会过度的扩大化绘画的不可言说部分，认为这样很有神秘感，很多愿意说或者不愿意说的问题，只要有画家的心象和意境做挡箭牌，画家的心思通过画面传达出来以后就不再需要通过语言呈现出来或对画面的补充。只要不说就都变为不可言说，都变为神秘。不可言说逐渐也变成了绘画的特征，最后变成画家画什么画成什么样怎么画都不需要理由；绘画本来不应该这么矫情，除了画家精神层面的心象和意境之外，画家为什么要呈现这样的画面结果，是需要理由的，理由是说给自己的，自己搞清楚了才谈的上画家的使命感和责任感，对绘画的理解层次才是有高度的，脱离自我情怀的。

抽象架构好比搭架子，搭架子的水平高低会影响绘画上层建筑的稳定和格局，上层建筑好比是绘画精神中不可言说那部分。抽象架构就是对上层建筑最有影响的方面探讨可言说的部分，这将成为推动绘画发展的动力，勤奋的画家们会结合绘画史的上下文进行探索，将可言说进行到底，可言说部分的自我探索到极限之后才谈得上不可言说的神秘。

绘画中可言说的部分其实特别重要，抽象架构即是绘画中可言说部分的主力，整幅画面在强度上的主次层次，我们能够察觉到绘画中的力量流向，建立在力量流向的前提下，有了主次之分别：主，即为力量流向；次，谓之辅助方向。也可合并称之为主辅音，主辅音又与回音是整体的一对关系。一幅有故事叙事的画中，主力量流向固然是突出主题的作用，辅助方向的作用是丰富画面细节与层次，回音是故事性叙事的必然需求，作用是强化对比，这里的对比就包括很多方面了，有画面上色彩对比、黑白灰对比，还有画中人物形象设定上的关系对比，比如一个人物在画面中显赫的位置，而这个人身后又有几个人被遮挡的人物就可以理解成第一个人物的回音，这种手段在古典大师那里还是很管用和常见的。

力量与另一股力量的交汇则是画中的热点，这是画面制造矛盾的必然手法。各种力量流向加上色块等线面构成的配合下，会呈现丰富多变的画面组合，有主有辅，又有回音，这样丰富层次的结构方式其实也是真正西式艺术的重要特征，多个层次的元素共同作用于一个结果，这样的绘画逻辑也是东方传统艺术不具备的，西方绘画的逻辑在古典主义时期之前很讲究关系，也不怕复杂，画面越复杂又能同时达到完美的平衡点画面就越有魅力，而且所有相关联的绘画元素都要放在整体关系里去看，即便是到了现代主义貌似变得很单一元素，但在绘画的逻辑上还是在追求关系，比如正向力和反向力、正负形等等，这样成对的关系就开始单独起作用，之前都还是在整体关系里面，很多绘画元素在时空的前后关系里面永远都有着必然的联系，这些联系便是绘画的真谛，品味每个时期这些元素的凸显程度是有如品茶品酒般微妙，这也是我乐此不疲地进行绘画分析的原因。