清新圆莲，亭亭玉立——漫谈清新自然的紫砂壶“圆莲”

吴步新

（宜兴 214221）

宜兴紫砂壶始于北宋、盛于明清、繁荣于当代，可谓名家辈出、代有精品。紫砂壶作为宜兴紫砂艺术的优秀载体，自古至今为人们呈现了无数丰富的艺术大餐，同时由于其兼具良好的实用性与独特的艺术性两大优点，故而备受大众喜爱。紫砂壶在发展的过程中汲取了丰富的人文文化元素和传统的民风民俗，是充满文化气质的艺术品，在世界艺术之林有着瑰丽的地位。

1 莲之寓意作题材

壶艺创作讲究对题材的选择和提炼，作为整把壶的灵魂主旨，它的构成元素十分丰富，而自然景观、文化内容等都是壶艺人常作的题材。莲花在佛教中被认为是西方净土的象征，是孕育灵魂之处，其花朵艳丽、清香远溢、碧叶翠盖，十分高雅，周敦颐之名篇《爱莲说》称其“出污泥而不染”，赞美其高贵品格，将其视为清白、高洁的象征，历来深受文人雅士的钟爱，是各种艺术形式中的常用载体，紫砂壶亦不例外。以莲花为题材的壶作不胜枚举，近代花货大师蒋蓉便曾创作过诸如“青蛙莲子壶”等经典佳作，深受世人喜爱。紫砂壶“圆莲”（见图1），顾名思义便是以大自然中的莲花为题材元素而进行艺术刻画的作品，该壶气韵清新，大有回归自然之意境，清新圆莲、亭亭玉立，配上朴实无华的紫砂泥料，整壶更流露出一种朴素、高洁的人性精神之美。

图1 圆莲壶

2 花器造型最生动

宜兴紫砂壶的造型设计千姿百态，主要分为光器、花器和筋纹器。其中，花器俗称花货，是指那些以自然界中瓜果花木、虫鱼鸟兽为题材，模拟自然形体的造型；或是在方圆等几何形体上进行堆雕装饰的器皿。花器作品取材于自然界生物、器物、景物等形象，通过运用紫砂五色土的独特功能，经艺术加工提炼，采用捏、雕、镂、绘等技艺手法，成为千姿百态的花器紫砂壶。一件形神兼备、气韵俱佳的花器作品，就如一幅精美的立体画，带给人无限想象的空间。

紫砂壶“圆莲”遵循花器制作原则，独显花器风范，美不胜收，令人神往不已，尤其将莲花之特征表现得淋漓尽致。整壶气韵丰沛、格调高雅，一朵含苞欲放的莲花作壶身，圆润而大气，莲叶卷曲自然，起伏有致，叶与叶之间的纹络清晰可见，线条感强烈，生趣优雅。整个壶身厚而不重、骨肉亭匀，俱现“圆”之风格，圆莲之意象呼之欲出。与此同时，壶体各辅件亦搭配和谐、惟妙惟肖。卷裹的荷叶为壶嘴，一弯状一气呵成，节节清晰的荷花枝梗挽成壶把，与壶嘴在形象和风格上保持一致；壶盖微鼓，盖沿内嵌于圆壶口，严丝合缝、衔接自然，其形作莲蓬状，盖顶置莲子，嵌入盖面特色鲜明，尤其是莲蓬中的莲子粒粒活络，手握壶柄轻轻一摇，莲子粒粒滚动，实为难得巧妙；壶钮呈圆柱状，珠圆玉润，恰好切合了“圆”之主旨。

3 源于自然神韵佳

造型有造型的神态，紫砂壶形制确定以后，以工艺艺术的手法表现神态，其中一种是采用写实的手法来表现，一种是以变化的方法来处理，写实则力求形象逼真，变化则经艺术手法的处置表现，在似与不似之间给人以浓郁的回味，或给人动静合一的感受。紫砂壶“圆莲”造型比例协调匀称，线条流畅优美，将莲花的形态制作得惟妙惟肖，莲花的花瓣、莲叶的筋脉均流畅自然、神韵双佳，既处处严谨，又全盘皆活，体现出浓烈的生活情趣，是大自然造化的艺术反映。紫砂花器着重于模拟自然界固有的人和物，在生动的形象中流露出潇洒的风格，在丰富的构图中传递出夸张的意象。“圆莲壶”以“源于自然而高于自然”为规则范畴，使自然形象呈现出极为生动的艺术效果，实现形与意的完美统一。

4 结语

紫砂壶创作来源于自然和生活，每一道自然风景都能成为壶艺创作的来源，而通过艺术形象又充分与人文内涵结合，诠释情感思想内容，从而提升作品的整体价值。“圆莲壶”围绕莲花这一物象，以艺术形态，传递莲花的审美和人文元素，给人以强烈的印象，并激发起人心灵上的共鸣，彰显出独特的艺术魅力。