浅析紫砂花瓶“佛境”的艺术和人文魅力

汤旭芳

（宜兴 214221）

宜兴紫砂陶土细腻精致、得天独厚，可塑性优良，自被发现以来，一直备受世人的钟爱，以紫砂陶土为原料的紫砂手工艺品，更在世界工艺美术之林中据有一席之位。历代紫砂艺人充分发挥自身的聪明才智，将精湛的技艺、丰富的情感和深厚的文化素养等融入紫砂陶艺作品中，使之不仅具有充分的实用性能，更富有独特的艺术和人文魅力，给予人强烈的精神感受。

在紫砂手工艺品的类别范畴中，因茶而生的紫砂壶一直是中坚力量，但是艺术的世界从不囿于形式，诸如紫砂花瓶、紫砂雕塑、紫砂文玩等手工艺品也各自独树一帜，在不同的时代均绽放着夺目的光辉，它们同样集诗词、书画、篆刻、金石等于一体，展现着与众不同的艺术和人文魅力。紫砂花瓶“佛境”（见图1）便是这样一件陶艺作品，其形态端雅简约、胎质细腻红润，尤其是与作品浑然一体的陶刻装饰，升华了“佛境”的整体格局，不仅带给人先入为主的艺术美感，更于深邃的《心经》文字和观世音佛像中营造出丰厚的人文内涵，从而优化整体的艺术和人文价值，达到人与作品产生共鸣的境界。现以紫砂花瓶“佛境”为例，解析其独特的艺术和人文魅力。

图1 佛境

1 艺术魅力：陶刻装饰独秀风韵

紫砂陶刻是紫砂艺术主要的装饰手法之一，艺人们在铅笔粗细的竹管里插入锋利的钢刀，以握毛笔的姿势操刀，在泥坯上雕刻文字和图形，从而使紫砂作品在淳朴之中富有美感，寓含文思。陶刻被广泛运用于各类紫砂陶艺作品之上，它本身便是一种综合的艺术形式，而质朴素雅的紫砂胎体也常常因陶刻的点缀而独秀风韵。作品“佛境”最明显的特征便是其主体表面的陶刻装饰内容，以瓶为底、以刀代笔、以刻代绘，沿瓶体周身刻佛学经典《般若波罗蜜多心经》全文，并在一侧刻一幅完整的观世音像，无论是文字布局，还是图像架构，抑或整体构造均和谐而合理、统一而完整。整篇《般若波罗密多心经》表现在瓶体犹显遒健端庄，每一个字均以薄刃尖刀刻划，讲究一丝一毫的细节呈现，将中华书法中所着意的线条、笔锋等淋漓尽致地表达了出来。观世音像更显气质风韵，其线条勾勒流畅，如一气呵成，表情、衣着、动作等均栩栩如生，于端庄中透着一股睿智，令人回味深长。

同时，瓶体造型亦流畅美观，瓶身圆润饱满，底部承圈足，显得稳而不重，更添灵动，肩部收缩自然，并在颈部迅速向上延伸，使得瓶颈于细长中伴着一丝柔和，顶端开口似圆盘，彰显出一种包容圆和的心态。整体造型讲究线条的流畅性，以不同方向和曲度的线条来勾勒形象，骨肉亭匀而敦庞周正，这样的造型与陶刻装饰相辅相成，在艺术美感上达到了完美的协调与统一，更突显出陶刻的艺术魅力。

2 人文魅力：心经本质通达人心

紫砂陶艺作品既是文化的载体，更是文化的传承，它的文化价值在一定程度上提升了整体的核心价值，历来紫砂艺人将中华传统文化所具有的哲学观、价值观和审美观等渗透到作品中，进而带给人独特的内心领悟。“佛境”的人文魅力无疑来自于其对于《般若波罗密多心经》的诠释，用艺术语言的形式再现佛境本质，以求通达人心。《般若波罗密多心经》是一门大智慧，它言简意赅，却统观着人生修行的意义，指引着人们进行自省与提升。“佛境”以此为题材，传递高雅的内在寓意，具有一定的引导作用和价值意义。

3 结语

陶艺作品并不是单独的个体存在，它往往与艺术价值及人文内涵等融为一体，从而真正在意境上深入人心，每一件优秀的紫砂陶艺作品无疑都具有独特的艺术和人文魅力，而魅力作为一种抽象的概念，则更依赖于制作者的诠释水平，历代紫砂艺人都十分注重形象与内涵的完美综合，具体则表现在造型装饰和人文意境等方面，即通过外在审美来提升内在价值。紫砂花瓶“佛境”无疑将这种诠释表现得淋漓尽致，并在潜移默化中带给人强烈的精神共鸣和情感力量，真正折射出紫砂陶艺的无限魅力。