从西安临潼华清城《长恨歌》大型组雕浅析当今城市雕塑的创作完成

编者按：雕塑家张宇桐从西安华清城《长恨歌》大型组雕工程的实施中，再次对泥稿放大阶段的研究探索做了详细的论述。图文并茂，在技术上与艺术上有一定的参考价值。

上期，围绕《长恨歌》大型组雕的创作设计，我从作品创意的文化和思想定位入手，着重研究探讨了如何以独到视角引领创意设计，实现作品造型、故事题材的唯一性和必然性，借助三维建模手段，获取初步数据，达到作品定稿的最佳效果。本期，我就泥稿放大阶段个人的一些感知认识，继续进行一个初步的研究探索。

第二阶段：泥稿放大环节

我认为，在三维世界中，地球上的万物都可以概括为立方体，方就是立体的代表，人类的眼睛是平面的，如何通过平面的视觉感知到立体的呈现。通过这些年的教学实践，我总结出认识立体的方法第一靠记忆，第二靠归纳，第三靠比较。地球上所有立体的造型，与光有着直接的关系，形状的变化影响到光在形体上的排布，形状与光线的完美结合呈现出立体空间艺术。万事万物均为方，雕塑要遵循方中带圆，圆中带方，方圆结合，相互成形的科学原理。

节点1.外围需求

《长恨歌》大型组雕，体量大、人物多、组团密集，主雕“X”造型迥异，空间跨度较大，参与泥稿放大人员众多，较小型单体雕塑而言，有着很大的差异性和区别性。该雕塑高15米、直径36米，由84个人物、1个主雕、8个组团组成，是一个体现“大兵团集群作战”的典型范例。在制作中，首先制作者要注意观察距离至少是雕塑高度的2至3倍为佳，方能远观把控作品大势，这是制作大型群雕对制作场地的刚性要求，切不可因陋就简。因此，《长恨歌》制作场地，我要求场地必须极大满足立体空间、观察距离需求。其次做好雕塑工程进度的合理安排，对雕塑整体工期进行科学合理的预估，生成工期进度筹划及分组交叉作业流程图。再次做好泥稿放大前的创作布置会，进一步明确作品的艺术性、思想性，确保雕塑风格的整体一致。同时，深入落实人员各项后勤保障及安全措施。

节点2.定稿翻制

空间定位的确定，必须在1：10的雕塑小稿放大之前，把它的横纵坐标、高点、低点进行准确的测量定位，并留下原始数据加以认真保存，确保小稿与作品完成后艺术效果的高度统一。小稿翻制的精准，直接决定未来雕塑放大环节的动态、结构、组团关系，真正起到雕塑放大的指导性作用。

节点3.套圈放大

通过多年实践，我认为高达15米以上的雕塑作品，1：10定稿套圈放大，应在固有的每层套圈基础上（除头部以外），每层再增加5公分，避免了雕塑放大之后头大、身躯矮小的问题出现；在确保12个套圈关键节点的原则上，确定人物的动态关系，应遵循动态越大套圈数量相应减少的基本方法，为1：1泥塑塑造打下坚实的基础。以《长恨歌》为例，主雕人物唐玄宗与杨贵妃手臂姿态、飘带衣纹展开面宽阔，因此，以上部位套圈数量明显减少。同时，雕塑者要对每一个作品人物及节点的数据认真核实，就作品动态与小稿动态进行反复观察调整，对小稿制作阶段与设计研究部门提出的“论证数据”进行检查核实，实现套圈放大阶段的“确定数据”，以求科学、严谨、精准。

节点4.泥稿放大

由于大型群雕与单体群雕放大不同，点多、面广、团块密集是其突出特点，在创作过程中，各团块之间结构松散、风格不一的问题极易产生。在组织实施大型群雕创作艺术统领方面，一直以来，我摸索总结出“金字塔”式领导结构。依然以《长恨歌》为例，我作为整个雕塑作品的艺术统领，下辖8个团块小组，选拔具有长期实践经验、较高艺术水准的雕塑家担任团块艺术监理，并将每名直接实施创作的雕塑工作者按照个人不同优势，以“大形、表情、肢体、衣纹、服饰、道具、背景”等进行具体分工，确保艺术统领者对群体雕塑的整体风格和大势的把控，下辖团队对整体效果的完美实现。综合上述，我认为一个大型雕塑作品的艺术统领和艺术监理，不应将自己等同于一名普通雕塑工作者，陷入作品局部的具体创作，而是要善于把控全局，将每名雕塑工作者演化成自己的一双双无形的“手”。

第一部分：塑造大形

在塑造大形环节中，首先必须遵循头、颈、胸等比例的严格精准，尤其如《长恨歌》这种团块较为密集的作品，在塑造大形中，切不可进行单体分隔式塑造，必须按照团块关系整体结合塑造，确保团块疏密结合、自然合理。对84个人物的动态表现，每一个结构比例关系，空间定位，每个人物的穿插关系要做到非常明确、极其精准，严防整体雕塑各个部位出现差错。针对定稿和数据，以360。全方位观察视角，不断强化记忆成像，整体深入、反复对比、层层推进。

第二部分：深入完善

定稿因其体量较小，存在局部特征、结构关系、比例关系等多方面与大稿完成后之间产生一定误差，可能导致“差之毫厘失之千里”。故此，在大形基本确定后，对每个人物进一步深入完善和细微调整，显得尤为关键。要在比例、结构、形态、性格、动态穿插关系等方面，针对定稿无法呈现的实际效果，在严格执行各项数据，保持定稿的大势造型、空间关系不变的前提下，须进行深度的二次创作，力求达到最终实际效果的完美。

第三部分：细部刻画

立体、整体是雕塑制作过程当中的法则，任何细部都必须是立体的、整体的。《长恨歌》以三级台基式层层攀升，以主雕人物“X”造型呈现立体造型，如果只注重主雕人物的鲜明风格，而忽视了各组团人物的个性鲜明、神态迥异，整个作品将是头重脚轻、无本之木。反之，只注重各局部细节的刻画，忽视了整体效果，那《长恨歌》作品将会是团块杂乱、主雕松散，丢失了凝神聚气的魂魄。雕塑不是没有细节的，任何雕塑都可以做到细致，但细部永远存在于整体之中，不能独立存在，应是整体不可分割的一部分。同样，在《长恨歌》雕塑光线排布中，我们依然遵循细节刻画与整体协调的原则，雕塑塑造过程中，通过对形体塑造的改变，使之光线在雕塑形体上直接产生无穷变化，从而实现对光线的立体把控，让形体上的黑、白、灰光线得到组织归纳，呈现形体与光线整体融合，有组织的将雕塑立体化、整体化，从而提高雕塑的真正艺术性。

第四部分：整体调整

群体与个体相互关系，包括空间关系、动作关系、表情关系、疏密关系、体量关系、团块关系、光线关系。泥稿放大后期，要善于将各种关系结合起来统一调整，要从更大团块性整体和单人之间的细部进一步协调调整。例如《长恨歌》雕塑，我们做到远观团块影像整体大势凸显壮观，近观每个人物神态表情活灵活现，微观人物装饰衣纹、细部微小神情、手指动作、舞蹈姿态精准刻画，做到了大势与细节完美结合。

节点5.石膏翻制

在石膏翻制环节，雕塑工作者要以极端负责的态度，认真指导并亲自参与对每一个石膏模具细部的重新修整，力求细节与雕塑的完美还原，防止细节丢失。对石膏模具进行试装组装，将是对未来作品实地安装的一个预先模拟，可将未来安装过程中出现的问题进行预估，积累宝贵经验，极大降低未来安装风险系数。针对石膏模具成型后可能出现的一些新情况，在数据可控范围内可适当完善微调。