服装廓形的设计造型手法浅析

2014-12-25崔静

科技视界 2014年23期

崔静

（河南工程学院，河南郑州 450007）

0 引言

在服装设计中，廓形是设计的第一步，是主导服装产生美感的关键因素，同时也是影响设计和消费的首要或重要依据。廓形的设计带给人们的视觉冲击力大于服装的局部细节，决定了服装造型的整体印象。现代服装产品设计时以人为本，更加人性化的。对廓形审美因素的探讨与研究能唤醒设计师在廓形设计中的自觉性和主动性，有助于对审美特征的把握，从而提高工作效率和设计创新性，另外设计出来的服饰也更加符合人美的审美标准，穿着起来也会更加的舒适得体。

1 服装廓形

廓形(Silhouette)，原义为黑色剪影，后转意指剪影画、外形及轮廓线。作为服装用语主要指着装状态的外部轮廓形，即“外廓形”或“外形”，它包含着整个着装姿态、衣服造型以及所形成的风格和气氛，是进行服装设计时非常关键的表现要素。因为它是服装造型特征最简洁明了、最典型概括的记号性表示。纵观古今中外服装史，不难发现服装的发展演变都是可以用廓形的变化来表现的。服装的廓形正如服装的整体骨架，描述出服装的基本风格和特征。服装廓形以简洁、直观、明确的形象特征反映着服装造型的特点，同时也是流行时尚的缩影，其变化蕴含着深厚的社会内容，直接反映了不同历史时期的服装风貌。服装款式的流行与预测也是从服装的廓形开始，服装设计师往往从服装廓形的更迭变化中，分析出服装发展演变的规律，从而更好地进行预测和把握流行趋势。

2 服装廓形的设计

2.1 廓形的分类

廓形按其不同的形态，通常有几种命名方法：一可按字母命名，如H 形、X 形、A 形、O 形、T 形等。二可按几何造型命名，如椭圆形、长方形、三角形、梯形等。三可按具体的象形事物命名，如郁金香形、喇叭形、酒瓶形等。四还可按某些常见的专业术语命名，如公主线形、细长形、宽松形等。服装设计随设计师的灵感与创意千变万化，服装的廓形就以千姿百态的形式出现。每一种廓形都有各自的造型特征和性格倾向。本书中以我国常用的字母命名法进行分类介绍，所谓字母命名，其实英文的26 个字母中几乎所有对称的字母都可以用来表示服装的廓形。在长期的女装设计实践基础上，逐渐沉淀下来人们较为认可的廓形类型有H 形、X 形、A 形、T 形和O 形。这些字母型表示法的主要功效以最简单的方式最直观地将服装廓形的特征传递出来。

2.2 廓形的设计原理

前面我们提到了廓形的分类，通过练习观察就会发现，这些廓形之间并不是独立存在的，其实改变基本廓形的某一部位就会形成向另外一个廓形转变的趋势。例如“H”形的两条直线向内凹时趋于“X”形，上宽下窄时就成了“T”形或倒三角形，左右的两条直线向外凸时，呈酒桶形、钟形、椭圆形；“X”形的交点变宽时（腰身放宽）就趋于“H”形；“A”形下摆稍加变化，就会形成O 形般可爱的“蓬蓬裙”等等。因此英国学者C.W.Cunnington 曾经也提出服装廓形只有“X”和“H”两种类型，并且认为“X”形是女服的代表造型，“H”形是男装的代表造型，两者之间相互交流变化，派生出许多各具特色的外廓形。由此可见，千变万化的服装外形其实是可以灵活改变的，也就是说我们在一个基准形上通过有意识的控制重点部位的松量变化是能够改变服装廓形的。

下面我们以连衣裙为例来进行廓形设计说明，连衣裙包裹了女性的躯干部分，贯穿了肩部、胸部、腰部、臀部这几个重要的凹凸部位，能体现女性人体的特点。在连衣裙衣身廓形设计中，以符合人体曲线的S 型入手，塑形的主要方法是通过收省或分割来实现的。省的用量大小决定了廓形，省的用量越大，连衣裙越合体并且接近S 型；省的用量越小，越宽松且接近H 型，下面按照字母型的分类方法对S、X、H、A四种廓形进行结构设计（图1）。

为了表现S 型的连衣裙结构设计时，需要考虑着装人体的曲线美，采用对女性人体凹凸区域收省的方式，突出女性胸部和臀部，肩部和下摆部位则适当的收拢，保证连衣裙廓形的曲线美。如要变为H 形式宽松的直线型结构，设计过程中围线以上要保持合体，在胸围线附近前后片纸样做横向分割，把前身胸省、后身肩胛省转移到分割线中，或者在侧边收一个比较隐秘的腋下省，这样既能保证服装的宽松效果，可能使女装呈现H 型廓形。A 型与H 型再胸围线以上较为一致，都采用合体的造型，但下摆加大了，可以在H 型结构设计的基础上将肩省、胸省都转移到下摆的量中，从而达到上窄下宽的A 型廓形效果。X 廓形通过一条分割线连接肩省、腰省以及下摆的增量，使之在成衣效果中形成一条贯穿衣身的流畅分割线。公主线分割能很好的表现女性人体的凹凸部位。与S 型不同之处在于是X 形加大了肩宽和下摆的尺寸。通过这个例子我们能够看出，女式连衣裙的廓形是可以通过内部的结构线变化的，通过改变收省或分割的方式，可以达到对廓形的改变。

图1 廓形设计图示

2.3 特殊廓形设计

通过改变服装的廓形，能体现不同的服装风格，随着时代的发展，服装风格和表现手法日趋丰富，从而导致了服装廓形的多样性。我们在设计构思的时候，不妨按照人体比例制出一些基本的图形，如方形，长方形、圆形、三角形、椭圆形等等，将这些几何形进行反复拼排练习廓形设计。在拼排过程中可以大胆的设想，不一定要依附于人体本身，但是要注意比例与尺度。节奏与韵律、平衡与对称等形式美法则的运用。这样有了基本廓形的理解，我们就能够从中组合、变形、衍生产生出众多的服装廓形，并由此产生新的视觉效果和新的情感内容（图2）。

图2 特殊廓形设计训练

廓形一旦通过几何形大致确定下来，就要考虑内在的表达形式了，毕竟服装本身不是简单的几何形就能表达的。选择什么样的表现形式、表现手法及面料都要经过深层次的思考。

3 廓形实现的造型手法

3.1 面料造型

面料本身的材质特性会对服装廓型产生很重要的影响，对于一般常规的面料，在不采取任何辅助材料支撑的情况下，通常采取的塑造廓形的方法有两种：第一种是通过面料的立体造型手法，如折叠、扎结、堆积、缝缀、扭转、抽缩等形成空间的体积感来达到塑形的效果。第二种塑形方法是通过一些结构点或者线的制约，利用面料本身的特性来达到塑形效果。这种方法选择的面料不能过于柔软，本身应具有一般的塑形性，如棉、毛、麻等，而避免选择丝绸类或纱类织物。另外此方法对局部或者小区域内的廓形塑形效果比较好，若要控制大范围或者廓形比较剧烈的造型则相对需要更为硬挺的面料。

除上述所说的常规面料外，近年来随着新型材料的研发，有利于服装塑形的面料也是层出不穷。塑形性原本是面料的一种固有特性，过去很少被人关注，因为过去面料的塑型相对比较弱，成人服装的塑形多半依赖辅料支撑，例如欧洲早期的贵族女士服装和现代的某些舞台服装，只有面积较小或质量较轻的儿童服装才能用面料性能获取某些弧度造型。新近出现的PTT（聚对苯二甲酸丙二醇酯）形状记忆面料和仿记忆面料具有很强的弧度塑形性，使得一层轻薄面料就可能塑造出漂亮的弧形曲面，从而使夸张造型时装进入普通人的生活，也使弧度塑形能突显出来。

3.2 边缘支撑造型

所谓边缘支撑，就是在需要达到廓形的一些边缘线条或者重点部位上通过鱼骨、铁丝等硬挺材料的帮助达到塑形效果。在设计过程中，在这些边缘处预留缝缝，使支撑物能够从中穿过，达到廓形的塑造。当然这些支撑物也可以脱离服装本身，制作成一种固定形态，将其穿着在外层服装的里面以达到同样的塑形效果。这类塑形手法比较常见，操作简单，效果也较为明显，常用于较大廓形或者局部造型较为夸张的服装当中。例如我们常见的裙撑就是这种产物，在穿着过程中的选择于否会直接影响服装的廓形。另外，铁丝也是常用的辅助材料，由于铁丝在外力作用下可产生形变，而且定型效果较强，无较强外力作用不会发生造型变化。因此，在设计过程中可以根据需要曲折成任意想要的轮廓，而服装本身也会随之产生较大的形态变化。但由于钢丝自身重量较大，在使用中应充分考虑整个服装造型的重量，尽可能避免在服装造型过程中大量使用。

3.3 层叠式造型

这类廓形的造型方法主要是通过内层有支撑作用的辅料来进行造型的。辅料的选择一般采用质地较为硬挺但重量却很轻的纱质材料，这样既能起到支撑的作用，又不至于使服装过于沉重而显笨拙。另外，可根据廓形的大小调整辅料的层数与用量，用的越多，轮廓越膨胀越明显，反之亦然。这种塑形的方法营造出来的效果比较圆润自然，而且较边缘支撑的方法更容易控制面料的走向，根据实际效果进行灵活的调整。

3.4 填充式造型

填充式造型顾名思义，就是根据所需廓形用辅助材料进行填充以达到增大体积控制造型的效果。填充的辅助材料需要是体积大但重量轻的，例如软的纱质、棉花、絮类、泡沫塑料等。填充式材料一般处于外层面料与内层衬料之间，与服装成为一个整体，例如我们冬日常穿的羽绒服就属于此类方法。在服装设计的时候填充法适用于一个封闭的空间内或者局部的塑形，不太合适大面积使用。

3.5 辅助式塑形

柔软质地的面料不利于塑造廓形较为夸张的造型，反之如果是硬挺的面料或者纸质材料那么廓形的塑造是非常容易的。那么，如何将柔软的面料变的较为硬挺呢？这样很容易能够想到在面料背面通过与一些硬挺度较好的材料复合，从而借助外力改变面料本身的硬挺度，这样就便于服装造型了，常用选用的辅助材料有硬纱或者粘合衬类。例如在设计泡泡袖的时候如果不借用外力，肩部“泡泡”的形态因受到面料本身的制约，不会太过于夸张，但是如果我们在肩部打褶的时候和硬的纱衬复合在一起进行塑形，那么就能很容易使“泡泡”的造型高度与膨胀度都得到夸张的表现。