“雾明楼”藏徐悲鸿《十二生肖册》

作为一个现实主义美学的斗士和旗手，徐悲鸿一直致力于将科学、理性、宏大叙事作为改良中国美术的良方。即将呈现在2014匡时秋拍的《十二生肖册》，将传统题材以现实主义的笔墨表现出来，在徐悲鸿一生的作品中堪称绝响。这套册页赠于才华横溢的女弟子张蒨英留英深造前夕，系徐悲鸿民族主义情结的弘扬，亦系大时代历史画面中耀眼之光。

1946年间，中国美术学院派出张蒨英、费成武、张安治、陈晓南赴英国研究美术，这是徐悲鸿以中英庚子赔款董事名义多次交涉而争取到的，他们也是第一批享受此待遇的画家。1946年徐悲鸿写予徐丽丽的信件中说道：“这四位弟子皆大学毕业，深有造就，在中国无进修所在，所以请派去英国。”爱徒负笈异邦，远行在即，乃师欣然命笔，以传统有关的象征之物“十二生肖”入画留念，寄寓依依惜别之情及对爱徒开启新的生命征程之无限鼓舞。

之后，张蒨英以中国水墨画在英国艺坛一鸣惊人，在旅居英国的57年里，晋身英国皇家水彩学会、西部皇家艺术学会和英国女艺术家协会等重量级艺术团体，还和夫婿一起名列英国艺术界名人录。张蒨英替意大利纺织业设计中国图案，ChirstianDior采用她的浅粉色燕子梅花图案至今仍大受欧洲女仕的喜爱。

1938年至1946年间中央大学西迁重庆的一段历史，是整个民国美术教育的黄金时代。1942年至1946年，徐悲鸿受石荣廷之邀，居住在盘溪石家花园，成就了大量佳作，创办了“中国美术学院”。1943年，“徐悲鸿画展”在重庆中央图书馆开幕，展出了国画、油画、素描百余件，展出轰动山城，掀开了近代史和徐悲鸿个人发展的重要一页。张蒨英与费成武二人作为徐的弟子频繁活跃于重庆文艺圈，协助徐悲鸿筹办中国美术学院，得乃师与各位艺坛大师的多加青睐。

徐悲鸿擅写动物，画马为闻名，雄鸡、鹰隼、猛狮等亦间或见其画中。但从他传世画迹所见，信而有征的动物题材全像“十二生肖”却是寥若晨星。此帧《十二生肖册》中动物按次序排列，除墨龙于现实不存而依袭传统外，其余皆作写实处理，部分附背景者都与动物习性或所依存自然生态有关，摒除了一切依附于传统的神话色彩，无疑可视为其动物题材的集大成者。其中如羊、蛇、狗、鼠等则只有如此场合下才“登场”，牛、狗更是徐悲鸿画作中极少出现的，故此，更加可贵。更难得的是此套《十二生肖册》由张大千亲笔题签，作为同样旅居海外的艺术大家，大千先生见好友悲鸿所画册页，想必感慨。

1949年底，张安治、陈晓南学成回国，张蒨英与费成武结为伉俪，留居英国。事实上，徐悲鸿在召回张、陈二弟子后，同样为张蒨英、费成武的回国与否之事忧虑过。他在1950年1月给两人去过信，告之“试作现实主义，如战斗、生产之类……暇中可多阅进步书籍，俾思想上有所准备。”徐师如此这般，实在是看重二人的才华，欲将其用在新中国的美术教育中。张蒨英的油画在三四十年代的中国，是很杰出的，加之徐悲鸿手下女弟子少，出国留学者只她一人，所以徐师盼其回国之情切可想而知。

1953年，徐悲鸿已经是中央美术学院院长和美术协会主席，二人准备回国效力，却传来张安治和陈晓南在国内遭受不公平待遇的消息，他们的绘画被斥为资产阶级思想，不为那时美协为代表的单位所接受。当时，包括徐悲鸿在内都主张以写实技法为基础，描绘弘扬民族精神和工农革命胜利的绘画主题。这与二人对艺术的追求有很大的差距。于是他们留在了英国，迟迟没有踏上故土。

此套《十二生肖册》随主人一起客泊异乡，直至2006年，香港苏富比“雾明楼”藏画专题，随张蒨英、费成武夫妇的其他珍藏一起面世，1942年至1946年的重庆是“雾明楼”收藏之精华所聚。其中徐悲鸿的作品又在其中占据绝对多数，而《十二生肖册》的出现被誉为是“稀若星辰”，即便算上博物馆和纪念馆，也是徐悲鸿这一题材的罕见露面。endprint