用党的宣传工作精神指引戏剧创作

刘 婷

（安徽大学艺术学院）

全国宣传工作会议指出：在新的历史时期宣传思想工作面临着极其繁重的任务，最主要的就是“以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”，不断培养和造就一代又一代有理想、有道德、有文化、有纪律的社会主义新人。其中，就把以优秀的作品鼓舞人作为四大任务之一提出了。因此，我们每一位都要认识到自己所肩负的历史责任，要进一步振奋精神，增强信心。

要大力弘扬主旋律，努力用优秀的作品鼓舞人，繁荣和发展戏剧，应该说不仅仅是写一个剧本或上演一台戏，而是要唱响主旋律，创作出一批无愧于我们伟大时代的具有相当艺术水准的精品。邓小平同志曾经说：“对人民负责的文艺工作者，要始终不渝地面向广大群众，在艺术上精益求精，力戒粗制滥造，认认真真地考虑自己作品的社会效果，力求把最好的精神食粮贡献给人民。”习近平同志也多次强调要唱响主旋律，他指出：“我们的文学创作，总的来说要促使人们振奋精神，鼓舞斗志，培养和陶冶人民的高尚情操，为国家的现代化建设做出贡献。”全国宣传思想工作会议上，又把弘扬主旋律，作为宣传思想战绩的重点工作和发展宣传文化事业、繁荣社会主义文化市场的主题提了出来。那么，怎样才能让主旋律更加响亮、更加鲜明呢？我认为，要把握好以下几个方面。

首先，要突出“主方针”，努力学习好、运用好我党建设有中国特色的社会主义理论，树立正确的创作思想。建设有中国特色社会主义理论是全党和全国人民的精神支柱，是我们夺取改革开放和现代化建设胜利的强大思想武器。这一理论是全党各项工作的根本指导方针。一代戏剧创作工作者，要努力学习党的十八大“特色理论”，真正用这一理论武装头脑，指导创作实践。只有这样，才能在各种各样的社会思潮面前，在纷繁复杂的社会现象面前，保持清醒的头脑，正确地认识时代，分析社会，评价生活，正确地反映生活的本质和时代的风采。

其次，要突出反映改革和建设的火热现实生活。要坚持“二为”方向和“双百”方针，置身于改革和建设事业，在火热的生活中，提炼创作的题材，在着力反映全省人民正在从事的现代化建设的伟大实践，努力塑造广大建设者、改革者和创业者的典型形象，歌颂他们所创造的英雄业绩，表现他们崇高的理想和艰苦创业精神等方面付出更大的努力，取得更丰硕的成果。

再次，要突出社会效益。戏剧创作是一项高尚的事业，但同时也是一项非常清苦的工作。戏剧工作者要有良好的职业道德和无私奉献的精神，要甘于清苦，乐于奉献，不能为金钱所驱动。宣传思想战线上的工作者，都应当成为人类灵魂的工程师。随着社会主义市场经济的发展，拜金主义、享乐主义和极端个人主义也开始渗透到戏剧创作领域。我们要带头加以制止。无论如何，我们一定要牢记自己是“人类灵魂的工程师”。当社会效益与经济效益发生矛盾时，始终把社会效益放在首位，不去粗制滥造一些格调低下的东西来获得经济利益。

各级领导要进一步关心和支持戏剧创作事业，繁荣戏剧创作，是社会主义精神文明建设的重要内容，是贯彻“两手抓，两手都要硬”方针的一个重要方面。希望各级领导能对这项工作给予更多的理解、关心和支持。

一是要交任务、压担子。各地要按照“两个文明一起抓、两个任务一起下、两个成果一起要”的原则，每年对戏剧创作也要提出明确要求，使“软任务”变成“硬任务”。每年都要力争拿出一两台具有艺术魅力、群众喜闻乐见的剧目来。在此基础上，全省每年至少要推出一两台能在全国产生较大影响的“精品”。

二是要适当加大经费投入。经济建设要投入，精神文明建设同样也要投入，只有投入才有产出。戏剧创作是低投入、高产出，花钱不多，社会效益却是十分显著。采取措施，适当加大投入。首先要保证创作人员的基本生活待遇，其次要保证起码的创作活动经费，此外，要设立优秀作品奖励基金作为戏剧创作基金，鼓励戏剧艺术创作工作者。

广大戏剧创作人员要从大局出发，充分体谅各地的实际困难。一切问题的最终解决靠经济发展。随着全省经济的发展，戏剧创作人员生活、工作条件必将逐步得到改善和提高。

三是要切实加强戏剧创作队伍的建设。现在戏剧创作人员年龄偏大，人才流失、后继乏人情况较为严重，各级领导要引起重视。加强队伍建设关键要在“稳定、引进、培养”上下工夫。首先要采取措施，稳定现有的创作队伍 ，把大家的积极性引导好、保护好、发挥好。其次，要注意引进人才，特别是急需人才。引进戏剧创作人才要同引进经济管理、科技人员同样，戏剧创作的成功需要机遇，但也不能只靠机遇。其实，机遇只是外部环境，必须与人的主观努力相结合，才会发生效应。这就是说，通过主观努力抓住了机遇，机遇才会存在；如果抓不住，机遇就会白白丧失，变得毫无意义。所以，优秀的艺术家从来就不是消极等待，而是积极进取，时刻注意捕捉机遇，甚至创造机遇。只有坚持不懈地探索、追求，平时就有深厚的积累，才能做到厚积薄发，不丢失每一个机遇。那么，平时要有哪些积累呢?

（1）戏剧创作要有文化准备。这里所说的文化准备当然不是指扫盲识字，而是指出精品、出大作所需要的素养积累，大约可分知识、技巧和思想几个层次。现在的时代被称作信息时代，人类所掌握的知识从总体上说显得越来越不够用，这就需要不断学习。戏剧创作要反映时代、反映历史、刻画人物，没有相应的知识是不行的。写历史剧，你至少要了解所要写的那个历史时期的概况；写现实生活中的某个领域，必须对所写领域的专门知识有所熟悉。在这一方面，曹雪芹为我们提供了榜样。红学家研究发现，曹雪芹在《红楼梦》的描写中显示出渊博的知识积累，涉及广泛的专业知识，如药方描写中体现的医药学知识、餐饮描写中体现的烹饪学知识、园林描写中体现的建筑学知识，不失为这些专门领域的行家。《红楼梦》所以能够成为文学史上的不朽经典，与曹雪芹的丰富知识积累是分不开的。在这个意义上说，艺术家应当同时也是学者、是学问家。

技巧是直接为戏剧创作服务的，大家长期从事戏剧创作，熟悉基本的创作技巧，但还要注意技巧更新问题。技巧使用得当，能够很好地体现思想，提高艺术品的感染力，但它也会因为长期使用而退化，这就需要不断更新技巧和调整技巧。例如，有些作者写戏，让人感到看了前面就知道后面，以至中途掩卷，原因就在于技巧指向太确定，使技巧丧失了技巧意义。优秀作品则不然，能够通过技巧运用获取意料不到的效果。例如，当年上海演出的淮剧《金龙与蜉蝣》反响强烈，成功的一个主要原因就是技巧运用多有创意。作者巧妙地摆脱了人们习惯使用的那些性格悲剧的技巧，使全剧显出恢宏的气势，扣人心弦、撼人心魄。剧作家们应当从中得到启示，要多读一些古今名著，对各种剧体、流派的不同技巧进行研究，从而使自己的视野更开阔，创作更自觉。要想使戏剧创作上档次、有品位，只有技巧还不够，还要有思想深度，也就是通过多读书、多思考，提高自己把握生活本质的能力，赋予所写题材以不同凡响的精神力量。吉剧《一夜皇妃》也是得到较多称道的剧目，其实剧情本身很一般，不过是一段皇帝与平民之间的风流艳事。但由于作品的思想功力深厚，对题材处理得高明，使得平凡的事件中见出不平凡来，创作成文化品位较高的好戏。它通过平民进宫作皇妃又出宫为平民的过程，揭示了封建正统文化与人类美好天性的冲突，揭露了封建教育违反人性的本质。有些剧作者常常感叹出新难，难就难在思想功力上。剧作者缺乏对对象的开掘能力，缺乏对事物的概括能力，所以只能人云亦云、亦步亦趋。从这个意义上说，剧作家不仅是艺术家，还应当是思想家。

（2）戏剧创作要有人格准备。所谓人格准备，是指在文化人格和精神品格方面所具备的素质。众所周知，我国正面临着方方面面的机制转换，各种新观念新思潮不断涌现，传统的价值观念受到冲击，受到挑战。在这种社会转型时期，鱼龙混杂、泥沙俱下的情形在所难免，比如崇尚物质、崇尚金钱的风气愈演愈烈。所以，剧作者要使自己成为一个真正的艺术家，拿出无愧于时代的艺术精品，必须有摆脱金钱诱惑的勇气，有“不为五斗米折腰”的气魄。当然，不考虑物质利益是不现实的，但过多地考虑物质利益，乃至为金钱诱惑所累而难以自拔，那就很难不消弥斗志，很难不陷入种种的现实烦恼。不要说写不出作品，即便写出来也未必能表现真情实感。有人说“不幸是艺术家的大幸”，这很有道理。如果说搞艺术的还暂时处于清贫之境，还暂时受到冷落而显得不幸的话，那么，这种“不幸”就是应当成为其最大的创作动力。只要不慕浮华，锲而不舍，“咬定青山不放松”，就能以不朽的人格力量顶立于世，就可以磨炼出辉煌的艺术精品。古今中外，富有的商人比比皆是，富有的艺术家却极少见到。莎士比亚的一部剧本，当时只有8个英镑稿费，写了数十部戏，生计仍无着落。但他的戏剧得到马克思的高度评价，认为是改变了整个英格兰的民族语言。据统计，莎翁全集是全世界出版发行册数最多的书籍，《圣经》尚在其后。要是算钱的话，该付给莎翁多少稿费呢?今天完全可以说，莎士比亚是真正的富有者。反过来想，假如莎士比亚一个剧本当时就能得到几万英镑，那就很难想象他还能不能写出后来的剧作，至少是再难写出精品了。金钱容易导致短视行为，而人格力量是永恒的，艺术家的人格力量直接参与其作品的品格建构。

（3）戏剧创作要有心理准备。所谓心理准备是指剧作者们应当具有百折不挠、磨炼精品的毅力，具有对冷落、对失败的坦然心态。推出精品不是件轻而易举的事，很难一蹴而就，往往要经历千锤百炼的过程，仓促上阵不行，急功近利也不行，需要耐住性子，沉稳应战，坦然地对待困难和挫折。因商品经济的发展，“快餐文化”应运而生，许多人追求投入少、制作快且可批量生产的创作形态。这种类型的作品不求流芳百世，推向市场一次性消费后也就尽其价值。“快餐文化”可备一格，无可厚非，但人类文明的承继性特征告诉我们，每个时代交付给历史的文明成果，总不应该是稍纵即逝的，而要能够经得住历史变迁的检验。这也是严肃艺术与流行艺术的一个基本区别。所以，戏剧创作要有不怕失败的勇气，不要一味地追求瞬时效应，不能满足于昙花一现。可提倡快出作品、早出作品，但更提倡艰苦磨砺的严谨学风，扎扎实实地推出精品来。

安徽是一个戏剧大省，戏剧资源非常丰富，历史上曾经孕育过22个剧种，产生过许多著名的戏剧活动家和表演艺术家，两百年前的徽班晋京，是祖先留给我们的骄傲，历史的辉煌曾经整整照耀着两个世纪。新中国成立以来，我省的戏剧事业在党的文艺方针指引下得到飞速发展，黄梅戏、徽剧、庐剧、泗州戏、淮北梆子戏、皖南花鼓戏等剧种都拥有一批优秀的剧目，出现了像严凤英、王少舫、丁玉兰、李宝琴为代表的一批表演艺术家，与此同时也产生了一批戏剧作家如时白林、完艺舟等。改革开放以来，又拥有黄新德、马兰、韩再芬、李龙斌、王丹红等一大批戏剧优秀人才，这些优秀的戏剧艺术家造就了安徽戏剧艺术事业的辉煌。应狠抓创作，不断推出艺术精品，促进安徽戏剧艺术再度繁荣。

这几年，戏剧创作以及整个宣传思想战线的确存在不少困难，出现了人心不稳、人才流失、经费投入不足等问题。有些同志感到受冷落。党的十八大以后，形式出现好转，宣传思想工作面临着较好机遇。党中央对宣传思想工作极为重视，非常支持，对宣传思想战线充分理解，非常信任和关心。在党领导的各条战绩中，宣传思想战线是一条十分重要的战线。在党的各级领导机关中，宣传思想工作部门是一个十分重要的部门。在党的干部队伍中，宣传思想工作者是一支十分重要的力量 。宣传思想工作只能更加重视，不能有任何忽视；只能大力加强，不能有丝毫削弱；只能改进提高，不能止步不前。对这项工作，各级党委务必十分重视，务必加强领导，切实负起责任。宁可在别的地方省一点，也要逐步为宣传战线配备必要的现代化手段，改善宣传条件，使宣传思想工作更富有成效。党中央的精神给人极大鼓舞、极大鞭策，我们相信，各级党委和政府对宣传思想工作的领导力度、投入幅度将会逐步加大。戏剧创作工作者一定要争气不叹气，鼓气不泄气，以实际行动和卓有成效的工作，不辜负党和人民的厚望和重托，为人民创作更多、更好的精神食粮。