对戴望舒诗情的现代性思考

◎朱爱娴

对戴望舒诗情的现代性思考

◎朱爱娴

在“五四”“以现时为主”的现代意识的影响下，戴望舒的诗从对时代情绪的把握和表现及其在艺术上融“古”化“欧”的成就成为现代派的代表性诗人，完成了“现代化”和“民族化”的伟大“综合”

现代性 忧伤 古典

中国自“五四”新文化运动以来，“以现时为主”的现代意识相当强烈。《现代》杂志的创刊，使现代人在现代生活中所感受到的情绪得到了释放。所谓“现代情绪”，也大多是一些感伤、抑郁、迷乱、哀怨、神经过敏、纤细柔弱的情绪，甚至还带有幻灭和虚无。[1]《现代》上于是出现了许多以都市生活为题材，反映现代知识者在其中体验感受到的种种情绪的现代都市诗，而戴望舒成为《现代》杂志上的主要代表诗人。

戴望舒在其诗创作上能够融“古”化“欧”，既广泛汲取西方现代主义诗歌的有益营养，又能与中国古典诗歌传统接通。而在这种融汇的过程中，“诗人本身已有的深厚的文化素养也容不得任何外来思想的反客为主”，因此这吸取也就有了自己的特色。[2]

一、 诚挚而忧伤的感情

诗人生活的年代是城市和敏感的诗人普遍感到幻灭的年代，然而作为一个独立的诗人，国难家仇的影响，使人强烈地感受到挫折感和失败感。悲哀、烦忧、沉郁、厌倦、彷徨、寂寞，是其诗作中的主要情绪。他的诗主情，诗中弥漫着浪漫主义的情愫。他的《试论零札》认为诗所表现的，是情绪的抑扬顿挫，是去掉了音乐与绘画成分的纯粹的情绪。这在一定意义上表明了戴望舒的诗歌摆脱了从早期诗作的拘泥于外在韵律节奏和古典意象，到追求一种新的诗歌内在情绪旋律，也因此，戴望舒的诗歌在忧伤的抒情中具有更多的“现代”意味。

《十四行》中诗人以丰满的想象力创造了一个充满感伤而优美的艺术世界。其成名作《雨巷》在低沉而优美的音乐调子里，书写了作者浓重的失望和彷徨的情绪。“哀怨又彷徨”、“像我一样”、“像梦一般地”悦耳、和谐，又加重了诗的抒情色彩。《烦忧》中诗人以特殊的回环的形式表现出自己那剪不断、理还乱的难言的情思，全诗语言简朴干净、没有华丽语言的堆积，简谱的常用语以及口语闪现在长短诗句中，显得贴近生活，而诗人内心情感强烈节奏随着诗句的张弛有度，立刻表现出了作者复杂多变的情感。《单恋者》中当诗人自己作答对所恋之人是谁“我不知道”时，正是他对现实感到迷茫的体现。我们可以感受到诗人心境从内到外渗透出的凄凉，这凄凉也带给我们一种无奈的忧伤。

戴望舒对时代情趣的把握和在艺术上融“古”化“欧”处理得及其特体，他始终以敏感、真诚的心灵，深切地感知着充溢在他生命中的“忧郁”，并将其以种种形态化入了他的诗中。

二、 象征派的形式，古典派的内容

戴望舒拓宽了现代主义在中国的发展之路，将中国的象征主义诗歌带入了新境界，他尝试以含蓄和象征手法表现现代人细微的感受和情绪。他的诗作力求表现现代的“题材、情感、思想”，他很注意诗的现代性，但内容上又很难摆脱古典派的风格。

《印象》中诗的意境的空灵，气质的洒脱，意在言外的风格，对痛苦的体验和忧伤的东方气质，十分符合中国读者的审美情趣的。他的诗是西方现代主义诗风与中国古典诗词传统完美的结合。《深闭的园子》本该是一个小小的欢乐的王国，但是与自然季节的繁茂同时出现的却是人类生活气息的荒寂。戴望舒毕竟是属于中国传统型的现代诗人。他没有去追求形式上的模仿跟踪，而是把对现实的批判意识与传统的意象结合起来，选用古典诗词里常用的“废园”、“荒园”的意象，来建构自己的象征图画。《寻梦者》中，任何美好理想的实现，任何事业成功的获取，必须付出一生追求的艰苦代价，对美好爱情的向往，对国富民强的热切追求一直是戴望舒孜孜以求的，虽然追求的过程艰辛，但诗人仍然相信前途的光明，梦想实现了，虽然在已衰老的时候到来，但苦尽甘来，这正是现代派诗人对现代社会的苦苦追求。

对叙述性和戏剧化的追求正是现代诗放逐肤浅、甜腻、一般化抒情的手段，这一点也成为现代诗的一个特征。也许戴望舒并不曾特别有意识地追求使得叙述性和戏剧化，可是自己不察觉地倾向和接近了它，不是反倒更能说明个人的现代经验和感受作用于诗的表达的力量吗？[3]总体来说，戴望舒的诗有一种浓重的抒情魅力，在吸收和扬弃的基础上，探索和建立了一种新的道路。戴望舒推动了中国现代主义诗潮的发展，完成了现代新诗史上的一次“现代化”和“民族化”的伟大综合。

[1][3]蓝棣之．现代诗的情感与形式[M]北京：人民文学出版社， 2002

[2]夏仲翼．戴望舒：中国化的象征主义走向世界文学——中国现代作家与外国文学[M]长沙：湖南文艺出版社，1986

（作者单位：新疆伊犁师范学院中国语言学院）

(责任编辑 刘月娇）