从修辞角度解读纳兰性德诗词的语言结构

◎李敬

一、 纳兰词的内容

1.哀感顽艳的爱情词

爱情是艺术作品中不可缺失的一个主流，同时也是在抒情达意的表现主题上，不可缺失的一道盛宴大餐。黄天骥在《纳兰性德和他的词里》用灰色和玫瑰色的和谐来表达感情，集中表现达官贵族的年轻男女的纠结和抑郁。

2.情似多情的友情词

纳兰性德不仅是一个多愁善感的才子，也是个情调浓郁的词家。纳兰的知己陈维崧，严绳孙，顾贞观等，他们的身世地位都不如纳兰显赫，背景也不如纳兰深厚，年龄与纳兰相较，也年长于他，但他们借助友情这一纽带把自己牢牢的绑在一起。

3.别具特色的边塞词

边塞诗的鼻祖应该追溯到唐朝开始正式发展，不管是内容上，还是艺术上都远远难以与当时流行的边塞诗同日而语，特别容易被忽视，直到宋代，由于疆土的局限，多国的分庭抗礼，使得诗人词人的脚步，远远达不到边塞的疆域了。

二、满族诗人纳兰性德与两种半民族文化

1.纳兰的民族是先蒙古后满族，均是以游牧为生的草原民族。满族的故乡史称“白山黑水”，这里有连绵无际的险峻山岭和星罗棋布的河泽，有一望无际的草原美景，北方爽朗的气候养成他们豪爽的性格，这些都对纳兰词的创作有着深刻的影响。

2.纳兰明珠的影响。康熙即位初年，索额图和纳兰明珠两派相争。最使得康熙满意的是明珠党派主张扯藩，对于巩固清王朝有重大的贡献。

三、纳兰词的修辞

1.化用

（1）纳兰词化用的量化分析

纳兰性德的作品将近有348首，据不完全统计，纳兰诗词中化用前人诗词的数量在131首之多，占很大的比例。纳兰最常化用晏几道十六处、杜甫有将近十三处、李商隐十一处、李煜八处、韦应物六处、温庭筠五处、柳永四处、白居易三处；化用王次回、李清照、屈原、李贺、辛弃疾、杜牧诗句各两处等等。

①纳兰词是化用唐宋诗句比例最大的。共计九十三处。唐宋诗词在古往今来诗词界都是集大成者，所以有如此的化用数量，是不足为奇的；②花间派词人的作品多被化用。大概有五十余处。纳兰对于花间词的词作，小令都异常的喜爱，所以化用多以花间派为蓝本；③李商隐，杜甫诗词借鉴化用较多。化用李商隐的词句大概十一处，杜甫诗句将近十三处。小李杜的隐忧的创伤和忧患意识，有着异曲同工的妙处，所以纳兰在对于文学的创作和化用的基础上，还是乐于将二人化为同类，在引用诗作的同时，也能够理解他的情怀。

（2）纳兰词化用的类型

①在形式方面，可分为明化与暗化

明化：就是明显的形式化用前辈的诗句， 不做任何委婉的标示，意义简单明了，而且在这类化用中，平时所见也居多；暗化：是指作者在化用的过程中，采用精妙的笔法和高明的融入技术，如果读者并无对古典文集深入研究探讨，便是相对难理解其中化用的出处来源。

2.映衬

（1）纳兰词中的正衬

①以乐景衬乐情

纳兰性德的生平是比较悲悯的，郁郁不得志，他身为康熙的侍卫，能够伴圣驾出游，也是意不由衷。

②以物之美性衬人之美

咏物词在纳兰的诗词中是很常见的， 其中有一些词的主旨就是用写物的手法和情感来写人。

2.纳兰性德词中的反衬

①动静之衬：静态和动态是在日常的生活中和自然中的两种最为常见的状态。不仅是在生活中常见，在诗词的创作中也是不可或缺的，一般都是用动或者静互相衬托，另一方面，或者是写动和静这两种情态的交融；②远近之衬：远近映衬在纳兰词中也是很常被应用的，远近一般都是用来进行景物的描写；③哀乐之衬：明清的王夫之在他的书中说：“以哀景写乐，以乐景写哀，一倍增其哀乐。”《姜斋诗话》古代的诗词作者一般是借外在环境和氛围的表现和对于景物的细致描写，通过这些东西的衬托来写人的整体状态和真诚的感情。

3.论纳兰性德诗词中的叠字现象

（1）纳兰性德诗词中叠字使用的特点，纳兰的诗词一种叠用有三个特点：

①数量多，比例大。以纳兰性德《纳兰词》《通志堂集》作为分析的对象，我们是很容易地发现，纳兰诗中叠用的使用数量非常的多，比例很大；②描写范围广。纳兰作品中，使用叠字来描写人物，写景抒情的诗句，比比皆是，且描写的范围极广。值得注意的是，纳兰性德使用叠字修辞，不仅数量大，种类多，而且使用得十分准确；③部分叠字词使用频率高。纳兰诗作中，使用叠字这种修辞格的叠字特别的多，但是，纳兰对于叠字的使用上，是有所侧重的，比较常见的有：“茫茫”“丝丝”“脉脉”等。

纳兰的作品，把词作重新召回到文学的范畴中，发挥他在创作言情文学的特长，他的作品在言情的方面是非常的真实的，这些词的创作在清朝诗词的发展过程中起到重要的作用，到乾隆后期，袁枚的性灵诗派的发展壮大，影响日益深重，词坛逐渐发展起以纳兰词为研究的组织，但是很少人将纳兰归进一个流派来进行考虑，本文目的谨在抛砖引玉，以期学界能给予此问题更多关注。