探析唐代袖舞中的袖式

◎熊 曦

探析唐代袖舞中的袖式

◎熊 曦

作为中原乐舞文化的传统，唐代袖舞千变万化，独具风格。从唐代三种袖式——长袖、广袖和拼接袖的运用，不难看出唐代袖舞既继承了传统袖舞的妩媚婀娜、灵动飘逸，又发展出别具一格的雍容华贵。

唐代袖舞 长袖 广袖 拼接袖

中国古代舞蹈历经多个朝代的发展，随着封建社会上升至一个鼎盛时期，唐代的乐舞也进入繁盛阶段。作为中原乐舞文化的传统，唐代袖舞千变万化，样式齐全，在表演形式、技术技巧、审美情趣、风格特征等方面，都具有独特的韵味。在“纤腰弄明月，长袖春风舞”中，我们看到了唐代对传统袖舞妩媚婀娜、灵动飘逸的继承，“翩翩舞广袖，似鸟海东来”展示出唐代袖舞别具一格的雍容华贵，而“五彩接袖，乌皮靴”则正是西域风情与传统袖舞中西合璧。资料显示，袖舞的风格和其采用的袖式是紧密相连的。唐代袖舞的袖式大体可分为三种：长袖、广袖和拼接袖。

长袖是从前代继承而来，它是窄袖的自然延长，上下同宽，与汉舞普遍使用的窄口长袖相似。长袖往往用于动作柔软飘逸、灵动活泼的舞蹈。据史料，唐代最著名的长袖舞当属女子独舞《绿腰》。它是以流传广泛的琵琶乐曲《六幺》所编创的舞蹈，以舞袖为容，节奏由慢至快，舞姿轻盈柔美，柔中有刚。唐代诗人李群玉以《长沙九日登东楼观舞》一诗，以生动的言辞惟妙惟肖地展现出《绿腰》婉转多姿、轻盈柔美、节奏多变的独特舞蹈风格：“南国有佳人，轻盈绿腰舞，华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，婉如游龙举，越艳罢前溪，吴姬停白纻。慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。坠珥时流盻，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。”从描述中可见，唐代长袖舞动作连绵不断，姿态轻盈柔美，袖势灵巧多变，舞步流畅飘逸，节奏快慢相间，充分地展现出运腰、舞袖、求轻、重柔的风格化技艺，具有相当高的艺术水平。

广袖即宽大的袖子。早于魏晋时期，为追求成道成仙的升天效果，宽衣大袖便流行开来。延续至唐代，广袖大衣、抹胸成为了妇女盛行的服饰。史料记载，袖子宽大并饰有缘边，衣领大开的“女式大袖衫”不仅在唐宫中风盛，于民间也备受青睐。艺术源于生活，这种表现出唐代典型审美追求的服饰也被借鉴到舞蹈中，并影响了其袖舞的发展。用于表现风格内敛的舞蹈广袖在唐代舞蹈中占据重要地位。广袖有两种，第一种袖的上端袖管较小，在手腕处突然张开；第二种则是与长袖结合而成，长袖的上端为窄袖，下端张开，这样就使舞蹈既能延续长袖舞的传统，又具备广袖的风格。唐玄宗早期宠妃梅妃所擅长的《惊鸿舞》便是以广袖的丰富运用来模仿鸿雁在空中翱翔的轻盈、飘逸和柔美自如。唐代诗人李白也以“翩翩舞广袖，似鸟海东来”来描述《高丽乐》中广袖的形态。各地出土的唐三彩舞女像、彩绘女舞俑都不乏舞者身着广袖长裙宛然而舞的影子。唐代颇为流行的宫廷袖舞《小垂手》便是娴熟运用广袖以翩翩起舞的。如史书所记载：“且复小垂手，广袖拂红尘。折腰应两笛，顿足转双巾”。袖顺手舞，正是有了妙曼的小垂手，才孕育出“广袖拂红尘”的意境。值得一提的是，《小垂手》不仅是一个独立存在的舞蹈，“垂手”这个动作也深受人们喜爱，被用作特定的舞蹈语汇，在其他舞蹈中出现。例如在风靡一时的《霓裳羽衣舞》中，“小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生”，诗人白居易以简简单单十几个字描述出以小垂手这一特色动作带出的柔曼舞姿。

接袖的资料不多，但在《旧唐书·音乐志》有文字记载：“方舞四人，假髻,玉支钗……五彩接袖，乌皮靴”。这段文字记录的是西凉乐中的《方舞》。《西凉乐》是西域的龟兹乐和中原乐舞结合后所产生的独特乐舞。龟兹乐是西域乐舞中受天竺乐影响最深的乐舞，其特点主要为：劲健明朗，洒脱奔放，迅疾敏捷，有以腾踏、跳跃、旋转融合高难度技巧，也有以头、肩、腰、胯、脚之间异向拧扭所形成的柔和流畅的三道弯。当开朗、豪放、具有西域风情的龟兹乐和具有传统审美情趣的袖舞相碰撞时，展现在我们面前的不仅是龟兹乌皮靴和中原袖舞的完美结合，更是唐代宫廷燕乐以及其他乐舞对外来文化艺术的广泛吸收和融汇变通。

“纤腰弄明月，长袖春风舞”，“翩翩舞广袖，似鸟海东来”，“五彩接袖，乌皮靴”。作为泱泱大国的唐代，以传统发展为本，无所束缚地创新、突破，大量吸收外来文化，以不同袖式的运用把中国古代袖舞推向一个高潮。

[1]金秋. 中国传统文化与舞蹈 [M]. 北京：中国社会科学出版社，2006

[2]王克芬.中国舞蹈发展史 [M]. 武汉：武汉大学出版社，2012

[3]袁禾.中国古代舞蹈审美历程 [M]. 北京：高等教育出版社，2006

[4]袁禾.中国古代舞蹈史教程 [M]. 上海：上海音乐出版社，2011

（作者单位：四川师范大学）

（责任编辑 刘冬杨）