力透纸背

王罡

赏析提要：从数千件作品中选出近500件佳作，经过反复论证，最后精选出180件，草书《自作诗 秋思》就是其中之一。作品中锋用笔，瘦劲苍遒，力透纸背，3次著录。

林散之先生的草书《自作诗 秋思》，立轴，1979年作。尺寸为135×34㎝，约4平方尺。落款散之，印有“江上老人”（白文）、“大年”（朱文）。水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。裱工精细，品相九五。正文内容是：

案上诗书常乱叠，重重叠叠似瑶台。

秋前何事墉如此，为有宾鸿久不来。

欣赏林散之的草书佳作，不能不提“力透纸背”，这里先讲一个“力透纸背”的故事。1973年9月24日，冯仲华先生去看望在南京工人医院住院的林散之老师，林散之先生将自己在医院写好的一首七律诗《辛苦》写成了小斗方送给他，并叫他回去好好读一读。《辛苦》一诗是写在夹宣上的，裱画师装裱时，揭成了两张。林老看到时，认为第二层和第一层的效果差不多，便叫冯仲华在第二层上补盖了自己的印章，这就是我们常说的“力透纸背”。大字容易透，墨多容易透，《辛苦》小斗方是小字，而且用墨不多。更为可圈可点的是，这里不是只有几个笔画、几个字“力透纸背”，而是一首诗全部“力透纸背”，透得是那么均匀，透得是那么清晰，就跟复印机复印的一样。

何谓“力透纸背”？唐代书法大家颜真卿在《张长史十二意笔法记》中说：“当其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。”清代赵翼在《瓯北诗千方百计·陆放翁诗》卷六中讲：“意在笔先，力透纸背。”

“力透纸背”说的是书法中的中锋用笔，就是说在书写时，笔尖始终保持在线条的中心位置，是书法大家通过长期实践所呈现出来的强大的内在力量。正如汉代大书法家蔡邕说的那样：“令笔心常在点画中行。”在宣纸上呈现的墨像是：墨迹向两边洇渗的宽度均匀。清代书法家刘煦载提出“逆入，涩行，紧收”的观点，比较好地概括了达到“力透纸背”的路径。详细地说就是下笔时用逆锋，中间运笔时涩行，到笔画的末端收笔时用回锋。林散之先生一生坚持悬腕中锋放笔，要求学生也是如此。有一次，庄希祖拿了自己的书法作业请老师点评。林老看后便说，手腕要悬起来，要用中锋。庄希祖先生听后十分震惊，心想：他又没有看到我写，怎么就知道我的手腕没有悬空？！真了不起！敬佩之情油然而生。要成为一个书法家，连手腕都不能悬空，又怎么能行呢？从此，庄希祖先生坚持悬腕写字，中锋用笔，书法技艺大进。

这幅草书《自作诗 秋思》是体现“力透纸背”的典范之作。无论是直笔横下，还是横笔直下，转动灵活，生机勃发。腕不着案，凌空取势，很多细小的笔画虽然细若游丝，却极具力量，笔笔如铁钩银画。请看第一行中的“案”、“诗”，线条厚实，内涵丰富。第三行的“为”、“有”，特别是“有”中的最后一画，看特写将更加清楚。“草圣”林散之大笔如椽，笔力千钧，极具穿透力。“事”、“此”等字，看上去用墨不多，但是墨已透过纸的背面。如果我们把这幅作品反过看，或者反过来对着光，就会看到作品的背面有不同的墨迹。林散之中锋用笔的作品一定会透，而且透得匀称。

1997年9月，古吴轩出版的《林散之书法集》中的后记这样写道：“从经眼的数千件作品中选拍了近500件佳作，并经反复论证，最后精选出林老24岁至逝世前的各个时期的代表性的作品180件，精印成《林散之书法集》。”《自作诗 秋思》是其中的一件，可见，这幅草书作品是精品佳作。说草书《自作诗 秋思》是精品，还因为与《林散之书法选集》中的同类作品相比，这幅作品更好一些。《林散之书法选集》是林散之先生在世时出版的，是林散之所有书法作品集中最具权威的一本，入选的作品都是林散之先生亲自审定的不同时期的精品。《林散之书法选集》中的第56页、78页、80页、92页中的4幅作品与草书《自作诗 秋思》为同一时期，相比之下都没有这幅作品写得出彩。

草书《自作诗 秋思》先后3次权威出版。第一次是1997年9月，《林散之书法集》第123页，古吴轩出版社。第二次是2012年5月，《林散之草书精品赏析》第91页，文物出版社。第三次是2014年7月，《华人时刊》杂志第7期。

林散之草书《自作诗 秋思》是古吴轩的旧藏。

（作者系林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家）

栏目顾问：林筱之（林散之长子、著名书法家）

宋玉麟（江苏省美协主席、林散之作品收藏家）endprint