陈了素描作品

石膏人体处于三度空间的立体状态，前后的纵深空间较大，具有近大远小的透视变化。由于形体的相互遮挡，看不见胸部、臀部与手臂，如何把握轮廓、结构、空间、明暗的相互关系，准确地表现人体，这就需要对人体进行多方位、多角度的观察与分析，才能透彻、准确地理解对象，了解对象的结构空间关系。通过明唁对比，拉开对象各形体之间的空间距离，特别是小腿与臀部的前后关系，使其前后有序；通过虚实对比，表现对象各部分的主次关系，减少不必要的细节刻画，使其主体更加突出，空间关系更明确。

对石膏人体的塑造刻画首先在于对人体比例、结构形态变化的把握，这需要树立一个总体的观念，由于人体生理结构复杂，必须对各个局部形体进行概括与组合的研究。要注意头部、胸廓和骨盆三大体块的空间位置关系：头部向左下方微倾，左肩高右肩低，右脚承重，因此骨盆右高左低。协调好人体各部分的位置关系，以及各形体在空间中形成的扭曲关系是准确塑造这一石膏人体动态的关键。应注意各关节的刻画，使其结构明确，如膝关节、踝关节；健硕的肌肉在刻画中应该有重点，如对胸大肌、腹直肌等的表现；另外要注意各肌肉和体块之间的榫接关系，如胸大肌与三角肌。

整体与局部的关系、局部与局部的关系，既是观察方法的问题，也是表现方法的问题，需要在观察与思考中反复进行。在观察对象时要纵览对象的全体，要进行概括和取舍，才能整体地把握对象。在局部刻画时，必须兼顾全局，突出主要的形体、减弱次要的部分，才不会受累于细节，顾此失彼。《马赛曲》的细节多，头发、胡须的起伏大，对繁多的细节一定要进行归纳取舍，通过明唁对比、虚实对比，达到画面各部分的和谐与统一。

对象的细节越多，越要注意画面的整体性。在把握整体形态结构的基础上，如何对头发和胡须进行刻画，使其既能够服从画面整体结构安排，又能得到生动细致的表现，是塑造这一石膏头像的重点和难点。从正侧面观察石膏头像，整个头部形状近似于一个椭圆球体，头发与胡须相连形成近似的环状，突出的部分是左侧卷曲突起的头发，它离视点最近，应重点刻画；下巴下面的胡须离视点最远，则虚化处理。头发和胡须上的小起伏很多，需要仔细观察、比较、分析之后，通过强调、减弱等手法概括地表现出来。