论储光羲的田园诗特色

杜晓晓

摘 要：储光羲的田园诗数量众多，且具有鲜明特色。其田园诗成就主要在于闲婉真至的描写手法、浑厚淳雅的风格及“五古胜场”等独特的艺术风貌。

关键词：储光羲；田园诗；特色

储光羲的诗尤其是田园诗，在唐代颇有声望。其田园诗可与王维相提并论，人称“储王”。

一、储光羲田园诗的独特之处

（一）细致朴实的内容

在唐代诗人中，储光羲堪称为最致力于乡村田园诗的第一人。他的田园诗不仅数量众多，而且具有鲜明的特色，描绘出了清新别样的田园风光。

储光羲为田园诗的创作提供了新的艺术形象和田园风景。如《田家杂兴八首》之五中，写出了一个为了捕鸟雀连早饭也顾不得吃的活泼天真的儿童形象，这对宋代农业文学中“也傍桑阴学种瓜”、“溪头卧剥莲蓬”等一系列农家儿童形象的描写有很大影响。还有《田家杂兴八首》之七中夫妇并耕的形象，对中唐的同乡诗人戴叔伦的《女耕田行》也有影响。

储光羲几乎就是把自己当作农夫的一分子而置身其间，因此他的田园诗总给人可信之感。正如葛晓音先生所说：“盛唐山水田园诗中的不少田家之称谓是诗人自己进入角色， 而进入最深的恐怕是储光羲了。”[1]“善于细致朴实地描写劳动生活的情景，富有农村的泥土气息”[2]，的确，储光羲不仅以质朴的笔触描写田园生活，还特别注意在诗中表现乡间的农事劳作，能较为真切地写出田庄在某些时刻特有的静趣，塑造了普通的山野农夫形象。如《田园杂兴八首·其六》中对民家的真情与相濡以沫的歡乐，诗人的向往之情更是言溢于表。沈德潜称赞此诗“此种真朴，右丞田家诗中，未能道着。”[3]

（二）以比兴手法写田园，运用民歌手法

储光羲将前人比兴咏怀的表现艺术巧妙自然地与田园诗结合起来，将诗人的身世之感并人田园的内容，创造了独特的比兴体田园诗，进一步拓展了田园诗丰厚的意蕴。

储光羲的开创之功在于，他以整个田园生活为喻体，在对田园生活的描绘中寄托他的失意不平以及种种感慨。在《渔父词》中通过写渔父垂钓时为乱荇新芦等物所阻碍，比喻自己潜隐钓国却为各种复杂的人事所干扰的处境；在《牧童词》中以牧童们天真无邪的欢洽之情，来隐喻隐居生活中同道间鼓舞唱和的须臾之乐。这些渔父、牧童在诗人的笔下，已是打上了隐者思想烙印的人物。

储光羲的田园诗中亦体现了他在表现技法方面的努力追求。如他最著名的诗《钓鱼湾》：

垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。

诗句清新自然，看似无心成文，实际在字句的锤炼上颇为用心。如一个“乱”字，既写出了春日里杏花开得灿烂可爱的动人场景，又暗示了诗中小伙子等待情人的焦灼心情，可谓一语双关。

储光羲在田园诗中表现出明显的向民歌学习的倾向。像民歌多采用的联珠格、双关等表现手法，在他的诗歌中也屡屡出现。这不但没有削弱诗歌的艺术表现力，反而使得他的田园诗显得轻松活泼，摇曳多姿。民歌风的待点，不仅使他的清新艺术风格更加显著，有别于其他田园派诗人；也进一步奠定了他在唐代诗歌发展史上的地位。

（三）善用五古，浑厚淳雅

储光羲在创作上努力效法魏晋，而摈弃六朝绮丽之风，形式多五言古体，内容也丰富多样。储光羲的田园诗在诗体的选择上，以五言古体数量最多，且成就最高。

《四库提要》说储诗：“质朴之中有古雅之味”，然而剖析最为精准的当推清人贺贻孙，他在《诗筏》中有如下评论：“储光羲五言古诗，虽与摩诘五言古同调，但储韵远而王韵隽，储气恬而王气洁……而储独以五言古胜场耳”。[4]从这个评论里，可知他在五言诗领域所取得的成就值得重视，也可以看出储光羲五言诗的特色和地位。刘熙载云：“五言质，七言文；五言亲，七言尊，几见田家诗而多作七言者乎？”[5]七言诗容量大，可以纵横捭阖，而五言诗以简练含蓄为贵，以言约意丰为高，音调平和，节奏从容。因此较之七言，质朴平实的五言古体，比较适合表现情调闲适、恬静的田园题材。

储光羲的田园诗摒弃了六朝浮艳之风，由丽而朴，本色自然、不事雕琢。殷璠称其“格高调逸，趣远情深”。[6]的确，他的田园诗虽然写得平淡自然，但平淡中见醇美，自然中含真趣，深得陶渊明“真朴”之精髓。他的创作特色和艺术风格自成一体，形成了浑厚淳雅、清新自然的特点。

二、储光羲田园诗独特风格形成的原因

储光羲田园诗独特风格的成因主要有：淡泊的个性品格，驳杂的思想倾向，唐代漫游与隐逸之风等。

储光羲自甘淡泊，且从小受到“温柔敦厚”的儒家影响，故喜爱用诗歌表现伦理教化和穆雅的格调。五古没有过分的夸张和激厉，最适合展现这种格调。同时儒家的“出世”本质，又给储光羲五古增添了身世不平之嗟、咏怀感遇之叹。

储光羲的家乡是六朝旧地，附近的茅山是先贤耆旧隐居、修炼之地，是道教圣地。因而，他又受道家思想的影响，使他的这类诗具有“格高调逸”之风。唐代的漫游和隐逸之风盛行，储光羲在此期间结识了许多当时的诗坛名流，这对他的田园诗也有不可忽视的影响。

总之，储光羲描写了丰富多彩的农民形象和农耕事象，以及细微具体的田园景象和农民心态，扩大了田园诗的表现范围，丰富了田园诗的美学意蕴。同时，他以田园生活来抒情言志，独创比兴体的田园诗格，开启了后代田园诗创作的无数法门。

注释：

[1][2]葛晓音：《诗国高潮与盛唐文化》[M].北京：北京大学出版社，1998：103，258

[3]沈德潜：《唐诗别裁集》[M].上海：上海古籍出版社，2007：89

[4]郭绍虞：《清诗话续编》[M].上海：上海古籍出版社，1983：184

[5][清]刘熙载：《艺概》[M].上海：上海古籍出版社，1978：69

[6]殷璠：《河岳英灵集》[M].李珍华，傅璇琮校点.北京：中华书局，1992：213