从“我”到“她”的舞台体现

■李倩

从“我”到“她”的舞台体现

■李倩

演员在舞台上塑造艺术形象，就是从自我到角色，从生活到艺术，从被动到主动，从外在到内在，从体验到体现，从模仿到创造，从必然王国到自由王国的过程。演员只有在充分体验的情况下，充满激情，充满自信，无拘束地、松弛地运用丰富的想象进行准确体现，才能达到表演艺术的最佳境界。舞台实践中，一个演员要完成从自我到角色的转换，其过程是复杂而艰难的。这个过程由体验开始再通过排练到最后的体现。演员要塑造各种各样人物，要创造有灵魂、有情感、有个性的人物形象。因此演员在创造舞台角色的时候，体验角色、把握角色到最后完成角色形象，对角色的语言、行为、性格、以及精神世界的体验与理解就显得尤为重要。

罗伯特科恩的《戏剧》中有一句直白而深刻的话：“表演（Acting）就是演员扮演剧中的人物角色。”可见在整个舞台表演过程中，演员在饰演各种人物的同时，都在体验各种人生。所以每当我拿到一个剧本，每当我诠释一个新的角色，我都会觉得这是我遇到的一个“她”。那如何塑造一个成功的角色？如何从“我”过渡到“她”？演员扮演角色，是戏剧艺术最重要的基础，演员所扮演的角色都必须经过精心的研究、设计加上反复排练，通过体验和揣摩再上升到体现，从而让“我”与“她”合为一体。这里特别重要的过程就是从“我”到“她”这中间的过渡。演员必须通过不断地体验到最后完成体现，也就是通过不断地排练把自己化身为所扮演的人物。在剧本总的构思框架内和导演的启发指导下，经过演员细致分析和充分想象，并调动运用自身的体验积累，演员会对人物的一切渐渐的清晰起来，也会慢慢地看清楚这个人物是个什么样子，是什么样的形象，怎么走路，怎么说话，性格如何等等，也会慢慢地看到这个人物在剧本的规定情境中想干什么，为什么会这么想，会怎么样去干他想做的事情，这一切在演员感受体验后会渐渐的清晰，同时更重要的是去准确地体现这一切。演员要体验人物的生活，按照角色应该具有的一切去靠近人物，并把有意识的行动转换成不用过脑子的下意识行动，你扮演的人物才会真实可信。才能使人物生动鲜活起来。当然，这些都必须建立在科学的排练的基础上。

演员创造角色的过程十分复杂，在所有的行动呈现在舞台之前，有着诸多的环节，在排练原创话剧《民生巷 11号》的过程中，我深切地体会到这一点。在剧中我扮演“小李”，初读剧本的时候，我对小李的直观感受就是：一个从农村来的20岁小保姆，在剧中闹出不少笑话，并且和“于哥”有一段隐隐约约的感情纠葛。真正进入到坐排、下地，小李的形象越来越清晰。比如第一次看到都市女孩小川的那种好奇那种热情，能看出来小李对都市对时尚的向往。从她对表哥老马的关心，对肖哥的照顾，对于哥的仰慕，能看到这个女孩的可爱和善良，还有她的质朴她的直白。王冰茹导演在坐谈小李这个人物时提到了一个词 “善良”，“善良”体现在哪儿？知道表哥得了癌症时的痛哭，到看到肖哥老年痴呆种种行为的茫然，再到得知表哥“被癌症”之后的喜极而泣，以及对于哥从一开始的仰慕到后来发自内心的照顾，这种种行为就是善良。初排时我总是不自觉地把小李的台词说得很有“想法”，肖明老师在排练场跟我反复强调的一句话就是“小李是个没有心眼的女孩”，我也是反复揣摩，小李的生活背景以及成长环境和我是不一样的，我不能用我自己的思维去思考和处理问题，而是“她”会怎么想怎么做。所以我在成为“她”的时候说出的台词以及行为都比较“直白”。这个角色对待事情发生的态度以及给出的反应都是直接的，没有心计的。因此在创作中，我必须从“我”的现实生活中跳出，去寻找农村女孩的生活状态以及思维方式。要为自己的行动找到合理的依据，更好的组织舞台行动，不能单一的体现角色和演员的差异，否则很容易事倍功半。

也会有一些演员会让角色来迁就自己，爱角色中的自己胜过爱自己心中的角色，把自己的个人魅力建立在完成角色之上，其结果只能是演来演去还是你自己。由此可见，演员创造角色，不能一味的把角色往自己身上靠，把自己的特点硬加到角色身上去，表现自我绝不是在塑造角色。我们在塑造角色时，必须由第一自我积极地向第二自我靠拢，从“这一个”向“那一个”转换，最终“灵魂附身”融为一体，让观众看到舞台上活灵活现的“她”。

前段时间，我接到团部通知，让我在音乐舞台剧《南京攻略》饰演女主角“宁宁”的妈妈“惠芬”，以前自己饰演的角色基本都是花旦的形象，这一次让我提前做了“妈妈”，一瞬间有点发懵。在排练前期，我总找不到妈妈的感觉，声线比较细，以及外形的局限，给我在人物塑造上形成了不小的障碍。经过和导演的沟通，以及我寻找到生活中原型的比照，我有了对惠芬这个角色新的定位——时尚辣妈。为了寻找人物，在排练期间，我也尽量避免穿着青春活力，而是穿着贴近人物的“成熟造型”，积极的向妈妈靠拢，使自己最大可能的化身为人物。音乐舞台剧和传统话剧还是有着一定的区别，相对来说除了有“演唱+舞蹈+对白”，舞台剧中的语言以及肢体都要更夸张一点，除了寻找自身与角色的共同点外，清醒的意识到与角色之间性格的差异，对体现也十分重要，所以，在《南京攻略》的舞台呈现上，惠芬在面对老王时的“作”“嗲”绝对是这个角色非常出彩的地方。遇见“惠芬”我特别开心，我明显地感到“她”与“我”之间的距离在渐渐缩短，我获得了一次宝贵的创作体验，那是在“我”和“她”的心灵撞击中迸发出来的。演员去诠释一个角色的时候，除了剧本本身赋予这个角色的内容，演员还可以从自身出发，去挖掘去体验，去选择去设计，去完成去实现，从“我”到“她”的成功转变。

一个专业演员要想在舞台上实现人物的完美创造，演员与角色之间应该建立起一种“恋人”般的关系：从陌生到熟悉，从相识到相知，再到最后的相互结合，这样才能最终在舞台实践中完成从“我”到“她”的成功转变。