用心去塑造小人物形象——谈《锦绣过云楼》中的卖画人

■王佳

用心去塑造小人物形象
——谈《锦绣过云楼》中的卖画人

■王佳

由凤凰传媒集团出品、江苏省演艺集团出演的大型原创音乐剧《锦绣过云楼》于今年6月在苏州首演，8月在英国爱丁堡国际艺术节亮相，被誉为“艺术节期间最耀眼的中国元素”、“中国版的 《战争与和平》”，以前我虽然参演了很多大型晚会和歌舞专场，但是参加真正意义上的音乐剧是第一次，我有幸成为《锦绣过云楼》剧组的一员，在集合国内音乐剧领域实力最强的主创团队和各位专家领导的指引下，见证了这个剧的创作成长。

音乐剧《锦绣过云楼》以过云楼的第三代楼主顾麟士为原型，描写了收藏大家顾麟士奋不顾身保护藏书楼以及与家中落难的姑娘虞枕书的一段姻缘，和他们一起为守护国宝与侵略者进行英勇斗争的故事。该剧编剧用过云楼主人的悲欢离合折射出整个国家的发展。作曲家金复载则以音乐剧的创作手法，融入了评弹、昆曲和江南丝竹等音乐元素，使得整部作品具有江南风韵，同时又不失音乐剧的时尚特点。《锦绣过云楼》的编剧、凤凰传媒集团的副总经理叶建成表示：“我们的故事不单是传奇，不单是凄美的爱情，更展现了中华文化五千年的传承。观众可以看到一个记忆中的大美江南，真切感受到中国人在国难当头的家国情怀。”

我在《锦绣过云楼》中扮演了卖画人一角，他是顾麟士故交陈家的后人，后来沉迷于赌博，家道中落后将家中所藏顾麟士的画当街贩卖。这个人物出现在第一幕第二场的枫桥码头，虽然这只是个串场的角色，但是我记得俄国著名戏剧表演理论家斯坦尼拉夫斯基曾说过:对于表演这个职业来说,永远只有小演员,而没有小角色。作为一名年轻的歌剧演员来说，我非常珍惜这次来之不易的机会。配角演员如果在表演上有所发挥，不仅能烘托主演，更能为整出剧增添一抹色彩，但是往往越是小角色越难演好，一个剧本所能提供给配角演员再创造的基础小，台上短短几分钟，要让角色深入人心，做到出彩，只有依靠配角演员自身认真研读剧本，细心揣摩角色，才能塑造出一个鲜明生动的舞台形象。

卖画这一事件发生在上半场开始虞枕书初到姑苏城码头后，在竭力渲染描绘了一幅大美江南风土人情的时代画卷之后，发生的一个故事，因为上半场体现的姑苏之美、文人之美、文化之美有多么美，下半场国破山河在的悲凉感就有多么深，所以上半场是这个戏最唯美和抒情的段落，卖画这个故事就是男女主人翁浪漫邂逅的开始。枫桥码头鱼龙混杂，在南来北往的客商、手拿折扇的雅士、纤纤巧手的绣娘、脚步轻快的茶坊等各色人群汇聚的码头，会有很多故事情节发生发展的可能性，因此这个场景也最适合表现卖画这一情境。卖画是发生在虞枕书、顾麟士、奶妈、旁观者与卖画人之间的一个戏剧冲突，是一个小插曲也是整个剧的一个关键点，这样的故事情节设置有着独特的作用，第一是对人物有客观可信的评价，通过奶妈、卖画人、虞枕书对顾麟士所做画的充分赞誉和评价，让观众充分了解到苏州过云楼顾麟士的人品和才华，第二能突出主人公的性格特点，顾麟士祝寿为故友所做之画，被故友的后人当街叫卖，顾麟士并不表明身份，自己出资买下了这幅画，表现出一个出身书香门第的知识份子的高傲和大义，在这一特定场景中的戏剧行为将人物个性形象勾勒得栩栩如生。虞枕书在这个段落里也表现出一个知书达理的大家闺秀形象，在顾麟士和奶妈质疑这幅画是假画之前，就能看出卖画人所卖是一幅好画，并三次给予这幅画充分的肯定。第三是最关键的一点是让男女主人公相识的一个契机，卖画的叫喊声对于顾麟士和虞枕书这样懂画、识画、爱画的年轻人来说，是吸引彼此共同关注的一个点，顾麟士和虞枕书因为这一事件才有了一个初步的互动和默契，也为后面顾麟士在虞枕书无钱支付船资时伸出援手，适时帮助虞枕书做了铺垫，为虞枕书、顾麟士后来的交往奠定了基础。

卖画人的人物设定是一个出身名门却嗜赌落魄的街头小混混，这样的人物是和其他底层人民有区别的，他受过良好家庭教育，却自甘堕落，败光家产，不想依靠自己的双手养活自己，把家里人藏的故友之画拿在码头随意变卖，这与有知识分子气节，誓死保卫知识宝库的顾麟士、虞枕书等人形成了鲜明对比，他的内心肮脏不堪，因此他在舞台上，每一个眼神都表现出一个赌徒常年在赌场里盯着骰子和钱的样子，他的言语一定是轻浮的,动作行为一定是猥琐的。卖画人是在唯美的合唱领唱《大美姑苏》结束后出场的，首先是是一声高亢的叫卖声环视四周，寻找兜售对象。这是一幅出自苏州过云楼顾麟士所做之画，那么画的真假在一开始就设下一个悬念，所有的主角、配角都围绕这个线索在展开，一方面这是一个毫不靠谱的赌徒，另一方面是画的作者顾麟士和最熟悉顾麟士的奶妈，那么作为旁观者的观众就会注意事态的发展和动向，这幅画一直被虞枕书肯定为妙笔生花的好画，而刚开始顾麟士和奶妈在没有看到画之前，一口咬定画是假画，说明顾麟士是很少把自己的墨宝送予他人，和此卖画人之前并无交集，但是奶妈一再听到虞枕书的赞誉，忍不住去看了画，心里也开始动摇，觉得画是真画，于是顾麟士也凑上前去看画，认出这是多年前为故交陈老爷所做，因此质问这个卖画人是不是个小偷，偷了自己画的画，卖画人解释自己是陈家后人，因为没钱才来卖画，顾麟士恍然大悟，不动声色去买了这幅画，卖画人得了钱兴高采烈地跑了。演好卖画人的角色，我从三个方面做了充足的准备：

一．挖掘人物心理变化，做到言行与角色相统一

作为一个演员，要去感受角色的内心世界，从而丰富自己的表演元素，真正做到在气质、形象上与人物的贴合，一个嗜毒成瘾的赌徒的内心世界是什么样，他的最终目的是卖画拿钱继续去赌博，因此急于出售手上的画，他首先选择了茶馆的茶客，唱道:“卖画买画卖画来，我有绝世的好画来。”可惜茶馆的茶客并不为所动，他又找到一个认为看上去会对画感兴趣的虞枕书，人家也不为所动，在这个过程中，他心急如焚，愁眉莫展之时，紧接着顾麟士在楼上有回应：“你手上拿的是什么画，出自哪个名家，若是你所言不假，我愿给个好价。”有好画出高价，他内心狂喜，得意洋洋，竭力吹嘘画的价值，唱道：“好画好画来头大，来自苏州顶级大家，顶级大家，可听说过云楼的顾家，过云楼的顾家，此画就是顾麟士所画。”看到虞枕书也来了兴致想看画，他更是点头哈腰，迎面奉上画作，但是奶妈斩钉截铁说这是假画，他看有人挡他的好事，立马跳出来和奶妈对质，被奶妈指着鼻子骂，又被围观人群哄笑，便转了风向拿画去巴结虞枕书，当奶妈和顾麟士认出是真画开始怀疑他偷画时，他又垂头丧气、心情低落，赶紧道出实情：“冤枉冤枉真冤枉，我本出生在陈家在陈家，祖父去世前留下这画，家道中落，我无奈我才卖了它卖了它。”急于帮自己撇清和辩白，画被顾麟士高价买走，他立马掩饰不住地喜悦，不管奶妈是把钱没好气地扔在他手里，不管刚刚还一心巴结的虞枕书，从正在欣赏画的虞枕书手中夺了画，拿给顾麟士，一溜烟地跑了。卖画人在整个过程中，心里起了很多次的变化，而他内心的得意、沮丧、焦急、无奈，完全就在言行中很好地表现出来。

二．把握人物性格基调，选择人物的典型道具

这个卖画人是个赌徒，这个在台词中并没有明确说明，那怎么样把这个身份信息传达给台下的观众？那只有通过细节入手，于是在这段戏中卖画人有了一个关键道具就是骰子，可谓骰不离身，戏里为这个人物还特别设计了两个掷骰子的动作，第一次是顾麟士对他说：这画你卖多少钱？出个价吧！卖画人一听简直不敢相信不知该要多少钱！下意识地蹲在地上掷骰子一看是10点一拍大腿拿起骰子对顾麟士唱道：行家行家是行家，十块大洋一口价一口价。然后转向旁边的狐朋狗友们炫耀着唱道：行家行家是行家，十块大洋一口价一口价。这个画的价值卖画人根本不懂，完全就是随意地用掷骰子定价格，说明卖画人对于这幅画的草率，对于文化和艺术的轻贱。第二次是当奶妈把钱狠狠的摔在卖画人手里。卖画人转身一溜烟跑到虞枕书的箱子上再次掷骰子而且掷了一个大点子。他忍不住一拍箱子心想今天去赌一定会赢，一溜烟的顾不得虞枕书说别拍我的箱子就跑了。说明他好赌成性，拿了钱就蠢蠢欲动，毫不犹豫去赌的本质。这个动作就充分刻画了一个抛弃了自尊、自爱，只顾利益的赌徒嘴脸，符合人物个性基调，给观众留下深刻的印象。

《锦绣过云楼》一直力图打造成中国当今音乐剧领域的里程碑式的作品，紧紧依靠强大的主创团队是不够的，我们所有的演职员只有在自己各自的领域将才华发挥到极致，才能为这部戏提供最有力的的支撑。