虽无宏旨亦有雅趣

雷于怀

诗歌，无论是思想内容还是艺术风格，都有其多样性。这样才能百花齐放。忧国忧民，感时歌事，当然需要提倡。但有一类诗，从题材讲，无关宏旨，没有深刻的思想内涵，也没有重大现实意义；却因写得小巧玲珑，富有生活情趣，也一样能够给读者带来美的享受。

试看晚唐诗人杜荀鹤的《溪兴》：

山雨溪风卷钓丝，瓦瓯篷底独斟时。

醉来睡着无人唤，流到前溪也不知。

杜荀鹤原本是一位很有政治抱负的诗人。他曾明确宣示自己的文学主张：“言论关时务，篇章见国风”（《秋日山中》）、“诗旨未能忘救物”（《自叙》）。因此，他的诗大都反映出唐末的动荡和人民的苦难。然而正是这位忧国忧民的诗人，偶尔也能写出像《溪兴》这样无关宏旨、却有雅趣的小诗。这首绝句浅近易懂。它描写的是诗人的乡居生活：一天，诗人放舟独钓于深山溪河之中。忽然风起雨至，他卷起钓丝，独自坐在船篷下，举起瓦瓯（一种盛酒的小盆），自斟自酌；喝醉了，睡着了，任小船在溪水中飘流。待到醒来，才发觉船已从后溪流到前溪了。很明显，诗写的不是什么重大题材，也没有什么深刻内涵，但写得十分生动又富有情趣。它写出了诗人乡居生活的清幽与闲适，表达出一种我与物适、随寓而安的襟怀、也隐约透露出诗人内心深处一丝淡淡的寂寞。诗写得清新淡远，朴实自然而饶有情趣，给人以恬静美、和谐美的享受。

与杜荀鹤《溪兴》相类似的还有司空曙的《江村即事》：

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

司空曙是中唐诗人，比杜荀鹤约早100余年。《江村即事》与《溪兴》有许多相似之处：都是乡居生活的剪影，都有放舟垂钓的内容，都写到风吹船移的情景。但二者决不雷同，更不是杜荀鹤在刻意摹仿。因为两诗之间，更有许多明显的不同：一个写渔人，一个写诗人自己；一个写钓罢归来之后，一个写垂钓未归之时；一个写“江村月落”的夜景，一个写“山雨溪风”的昼景；一个虚写风吹船移，“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”，是未成事實的想象；一个实写风吹船移，“醉来睡着无人唤，流到前溪也不知”，是已然的现实。如果说《溪兴》侧重在表现乡居自然环境的清幽与宁静，《江村即事》则重在表现乡居社会环境的太平与民风的淳朴。两者都写得情趣盎然，给人许多美好的感受。

还有崔道融的《溪居即事》：

篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾。

小童疑是有村客，急向柴门去却关。

也是写不系之船，随风飘进了“钓鱼湾”。但诗人的着力点既不在自身，也不在船上，而是岸边的村童。春日渔村，大人都劳作去了，只有孩子们在村前水边玩耍。一个小孩发现水面上缓缓进来一只船，还没看清船上是否有人，就以为是来了客人，赶紧去拉开柴门上的闩锁，准备迎接客人的到来。诗人通过摄取这一富有情趣的小镜头，为读者描绘出一个活泼可爱、热情好客的儿童形象，同样透露出乡居民风的淳厚与社会的和谐。

唐人绝句中类似这样虽无宏旨、亦有雅趣的小诗还有许多。像柳宗元的《夏昼偶作》：

南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖；

日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。

这应是柳宗元在湖南永州时的作品。南方又湿又热的气候使人有如醉酒，昏然欲睡；诗人打开北窗，伏在案几上睡熟了；一觉醒来，已是正午，衙斋一片静寂；只有山童正在竹林那边，忙着用茶臼擂茶，传来阵阵清脆的声响。诗人以山童的“忙”反衬出自己的“闲”；以茶臼的“有声”反衬出小斋的“无声”，很好地表现出诗人所居环境的幽静与心情的闲逸。

几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。

觉后不知明月上，满身花影倩人扶。

这是陆龟蒙的《和袭美春夕酒醒》。袭美是另一位诗人皮日休的表字。诗的末二句写得很美，很有情趣。它写出了月照花林、花影斑驳的美丽夜景，更写出了诗人酒醉月下花丛的闲适之情、娇憨之态。“倩人扶”，人们往往理解为“叫人搀扶（诗人）起来。”这样理解不仅不准确，而且降低了诗的情趣。如果是因为醉酒要人扶起，那与“满身花影”何干？现在是“满身花影倩人扶”。似乎花影将人压住而起不来，因此，要请人把花影挪开。这个“扶”，不应作“搀扶”讲，应作“挪开”讲。花影如何挪开？正是这不可为而要“倩人”为，更好地反映出诗人酒醉初醒后迷迷糊糊、似醒非醒的憨态，才显得更有情趣，使读者会心一笑。

人的精神生活需求是多元的。不可能一天到晚正襟危坐，讲经论道。不然会疲惫不堪，枯燥无味。因此，我们在提倡多写富有时代精神、反映人民心声的优秀诗作的同时，也主张创作出一些虽无重大题材内容，但是富有生活情趣和人情味的小诗，以丰富人们的精神生活，陶冶人们的情操。