《一个影子的角度》

作为一个拉丁画家，乔治奥·德·契里柯放弃了地中海式的欢愉与热情，他像北欧画家那样理性化，反复推敲着他所理解的时间节点和空间形式，而二维画面就是最理想的连接点。在他的作品中几乎都是日常司空见惯的物品和景色，可是经过他的画笔以后却是另一番匪夷所思的场景，四处充溢着隐晦的含义和难以明喻的情感，就好像黄昏时分的自己看到了自己的影子，既非常熟悉又异常陌生。1913年，契里柯的一幅《红塔》成为了“形而上学绘画”的发轫之作。画作的实际尺幅适中，可是其中的阴影面积巨大，再加上左右两侧的阴暗拱廊和阴沉的天空，整幅画面只在中心部分出现光的照耀。分立画面左右的拱廊建筑几乎完全对称，直接把观者的视线引领至画面中央，并不精确的焦点透视法也只是用来推出画面的空间纵深。这就仿佛是两扇敞开的大门，开门见山地展现出画面的主体物---那个体积庞大的砖红色高塔。这座高塔是这个方体世界里无法回避的唯一圆柱体，与其说它是一座塔，倒不如说它更像是一座孤兀的城堡，黑洞洞的门窗里没有一丝光线，虽然与旁边的矮小民房黏接在一起，可是并没有消解难以言喻的神秘，反而愈加显现高塔的孤立与无助。阴霾一样的暗蓝色使得天空不再清澈，既是为了对抗光线的强烈，又是为了呼应影子的凝重。弯曲的地平线上有着一片卵石般的山丘，和那几间民房一起散落在高塔的附近，仿佛是筑起了一道长长的篱笆墙拦住了远眺的目光，也使得观者的脚步停留在了阴影里。于是，观者的视线不再漫无目地游移，只能停滞在这个城市的边缘，一个专属于契里柯的小广场里。空旷的街区间天方夜谭般的廖无一人，只有一座剪影般的巨大塑像面向其中，可以想见，这个意大利化的街头场景是画家的有意设置，而且故意隐蔽掉了塑像的具体特征。这个神秘的骑马者，也许是一名凯旋的古代英雄，也许是某一位城市的缔造者，也许只是一座具有运动感的塑像，无论怎样，他总归是这个神秘故事的唯一讲诉着。endprint