其实一粒土圪垃也是江湖

◎李正贵

在比现在还年轻的时候，我对“江湖”一词的理解不外乎刀光剑影、仗义孤行、嬉笑怒骂、歃血为盟之类，思维一直停留在“三侠五义”“ 一百单八将”“ 关老爷”上。但是，去年冬天，因为我母亲去河边洗衣服，走在冻土上滑倒而摔坏了腿，我们兄妹纷纷从外地赶回去，围在母亲的床边抱怨她不该为了省那点儿电费、水费却要去河边洗衣服时，母亲却说，没多大事，人在江湖，难免失足。

当时，母亲说这话，语气很平淡，从容如水。

我共有兄妹六个，父亲去世早，是母亲一个人把我们拉扯大的，她吃了很多苦，用饱经风霜来形容一点儿也不为过。但等到我们个个长大成家立业后，又都一个一个离开了母亲，把母亲一个人孤独地留在了家乡。人在江湖，难免失足。这句话我以前曾经听母亲无数次说过，是她在尽力办某一件事失败后，或者生活贫困时，就会说这句话。有时像是自言自语，宽慰自己，有时又像是在教导我们，处世的心态要平和。母亲不识字，她能够说出这句话，说明她还有许多辛酸是我们不知道的。

也正是那次，我忽然对“江湖”一词有了新的理解，江湖其实可以是平淡的，甚至简化到每一个人身上，无论贵贱，无论贫富，只要你来到这个世上一回，你就走了一趟江湖，如母亲、姚希望、吴春莲、赵小娥等等。它甚至可以简化到万物，一粒土圪垃从大地分离出来，它的经历也是另一种江湖。

我们行走于大地，随手捡起一粒土圪垃，同样也捡起了一个故事。江湖在我们身边无处不在，故事在我们身边无处不在。

于是，在我的笔下就有了一条江湖街以及街上的人。

在刚开始写这篇小说的时候，原本要以“母亲的江湖”做主轴来叙述， 但写着写着又写不下去了，原因是发现，我写出来的东西越来越像是情感散文，因为我在母亲的身上用去了大量的情感词汇，虽然我尽量把母亲写得真实，但那些情感词汇却会不断地从笔下涌出。而且我总感觉，有许多许多原本我要表达的东西，又难以表达出来。后来，我停了两天笔，重新把构思捋了一遍，才明白，母亲一个人的故事，放在江湖街，简直如一粒土圪垃，虽然也是江湖，但却显得无足轻重。准确来说，母亲一个人的故事，根本构不成一条江湖街，只有有了姚希望、刘光头、吴春莲、赵小娥以及众多的街坊邻居，才有了完整的江湖街。

在创作期间，我尽量把人物往现实生活中拉近，包括语言、动作、表情，我希望任何一位读者看过之后，都不会对小说中的人物产生陌生感，觉得他们就是自己熟悉的某某人或街坊邻居。

小说中的人物在现实中并没有单个固定的原型，因为他们的故事在现实中也许有，但并不是发生在一个人身上，是许多人的故事被我集中到小说中某一个人物身上，又相互穿插到另外一个人物或几个人物身上。比如赵小娥，我老家邻村以前确实有一个女人刚结婚，就和一个城里人跑了，但那个城里人并不是屠夫，并且那个女人到现在也没有回来，听说她和那个城里人过得很幸福，村里回来过一个女人，却是以前和丈夫因为一点儿小事而离婚。当十几年后她回来时，丈夫已经成了暴发户，这些故事又被我穿插到了吴春莲和刘光头的身上。我之所以这么写，是希望小说中的人物更丰满，也更贴近生活。还有小说中的母亲，我用的是反向写作，故意把她写成一个既讲亲情又自傲的人物，这也是为了让小说有一定的可信度。

我是第一次为自己的小说写创作谈，有一点儿无从下笔的感觉，写这篇小说用了三个夜晚，写这篇创作谈却用了一个夜晚，但还是感觉写得既短又不如意，也不知道想说的说明白没有。

我虚构了一条江湖街，并且写了几个关于江湖街的小说，《谁的江湖》只是其中的一篇。

总之，为江湖街祈福！