《探访母亲河》创作谈

梁爽

大型电视纪实系列片《探访母亲河》曾获得辽宁广播电视节目奖电视社教类优秀系列片类一等奖。本片从小凌河的人文历史、文化生态、沿岸城市建设等多方面进行了纪实采访，生动呈现了家乡锦州的历史变迁及未来的发展。

从源头走向大海，我们一路探索。每走一步，我们知道是走在小凌河的岸边；每探访一个人，我们更以小凌河的儿女自居。所以，它既不是仰视也不是俯视，而是平视。片中表现出来的镜头和语言，自然和我们的观众站在同等的位置，观众自然就比较容易接受。

一、巧妙的谋篇布局

谋篇布局是指纪录片表述方法中的结构技巧，虽然我们在一些成功的纪录片中看不到刻意的结构安排，也没有情节上的跌宕起伏，但是细细品味，还是不难发现，凡是好的纪录片在结构布局上都是十分讲究的。虽然纪录片并不一定都有完整的故事性，但不可否认，一部好的作品应该是不乏动情点和感人的细节的。

《探源一》、《探源二》、《水之利》、《凌水英烈》、《凌河之子》、《源远流长》、《水生城市》、《走向海洋》就是这八个看似独立成篇却又环环相扣的段落，不仅串联起我们两个多月遍及朝阳、葫芦岛、锦州多个县市区探访的足迹，拼接出小凌河数千年来奔流不息的轨迹，更唤起一段尘封已久的记忆。

我们寻找的不仅仅是记忆，发现的也不仅仅是历史。它是把历史与现实融合在一起，把经济、社会生活与文化融合在一起。整个电视片给人感觉，真的像小凌河的水一直哗哗地流淌着，一直流进我们的心里，慢慢地滋润着我们。

二、唯美的镜头语言

水的灵秀、山的刚毅、海的博大，跳动在清新唯美的画面之上；文化的厚重、历史的悠远、意境的深邃，感受于寓意深远的作品之中。它拍得特别美，既有诗意的抒怀，又有知性的思辨与思考。

细节的捕捉是电视纪实片画面语言中必不可少的艺术表现手法。细节往往最能反映人物的思想和事件的本质特征，给人以启迪，使人产生心灵的碰撞，从而激发情感的升华。戴着一个礼帽，抽着烟卷，定格的形象是若有所思的样子，而且还有缕缕青烟，往事如烟，让我们去追寻，让我们重新思考。还有，尽管母亲没有露出她的正脸，一个母亲反复出现，领着一个儿童，在河边蹒跚，寓意的是母亲河就像这位母亲一样，哺养、引领着她的后代艰难蹒跚前行，非常漂亮。

三、诗意的叙述解说

在声画兼容的视听空间里，画面的主体性是毋庸置疑的。但声音语言，特别是解说词的作用也是不可低估的。它对纪实片画面中历史的阐释、背景的交代、情节的叙述、主题的升华、情感的抒发和意境的烘托，都起着至关重要的作用。简洁凝练、优美流畅的解说词能给观众带来无穷的韵味和美的享受。

她是一道绵延400多里的风景——从山谷，到海洋，风情万种；她是一首流淌7000多年的歌谣——从远古，到现在，依然悠扬；她是一根纵横在辽西大地上的血脉——连接着不同的城市，串联着不同的民族。她就是小凌河，锦州的母亲河。探访母亲河，一起寻根溯源，叩问逝去的历史；探访母亲河，一起走向海洋，聆听未来的召唤。

四、质朴的现场采访

穿插在现场纪实画面之间的同期访问谈话，直接向观众叙述，不仅提供了背景材料，发表了议论，又避免了编导的主观介入，使作品更加客观、公正和可信。片中被采访人物都是历史事件的亲历者，他们的讲述自然生动，有实际内容和具体细节。自述者的一种种生活、一段段情感其实是在讲述历史，弥漫着岁月的沧桑。

《凌河之子》中，王丹说：“你说小凌河在中国版图上出名吗？它不出名，但是它毕竟在流淌，凌河如果确实给它治理好了，它也是很美的，有水就有灵气。爱国爱家，谁不爱自己的城市，不离开这个城市，你有不离开的理由。”

我们的一批专家学者在片中真实可信自然的讲述，有一种美感，而这种美感又是很质朴的美感，很亲切，很温暖，很自然的美感。对王光老师、李显卿老师、鲁宝林老师，可以说是点睛之笔！

“有了水，增添了人类无限的柔情，增添了多少美丽的浪漫，塑造人文性格，让山的坚定和水的柔婉，山的高大和水的灵动，刚柔结合，阴阳平衡，塑造我们锦州人文化性格应该说是有着伟大的久远的历史功能。”——《水之利》学者李显卿说得似乎很随意，但告诉我们辽西的历史有多长，辽西的人类历史，包括传统文化是怎样一步一步走到今天。一系列的同期声，构成了一个整体，片子的内容在这些同期声的叙述中浑然天成。

五、悠远的音乐烘托

纪录片的音乐，实际上是后期配上去的，运用得好，当然能够抒情表意，纪录片的音乐绝对不可以一灌到底，因为画面的节奏是变化的，孤立于画面以外的音乐，是没有效果的，或者是起反作用的，也会影响作品的真实性的。

片中选取了一首女声哼唱的曲子。这首旋律，以及这个女声的哼唱，如母亲、如泣、如诉、如歌一般，一下子就把观众带到了辽远的历史情境之中，带给人们悠远深邃，还略带点辛酸的感觉。

（作者单位：锦州广播电视台）